纪录片导演杨力州　十年磨出一场华丽布袋戏《红盒子》
来源：太报
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“我并没有所谓的叛逆期，就一直遵循着爸爸希望我成为画家的道路前进，可是在大一那
年决定叛逆后，就再也没有提笔创作了。”──纪录片导演杨力州
带着爸爸的期望长大 迟来的叛逆让他走向不同人生
杨力州的爸爸杨敏郎是台湾首位以水泥技法创作“泥画”的艺术家，作品曾于全台巡回演
出，目前为石碇泥画屋负责人。从小爸爸有个愿望，就是杨力州长大后能成为画家，弥补
爸爸的遗憾，因此从小就训练他，当同学还在画彩色笔时，杨力州已经拿起炭笔画素描了
。
“以前的我，对于自己以后要成为画家这件事，没有丝毫疑惑。”就这样从复兴美工毕业
，进入辅仁大学应用美术系。大一那年，他将绘画比赛得到的8万元拿去买摄影机，从此
人生出现重大转折。
“其实那时候拍的很多影片，连自己都看不懂，几乎都是为赋新词强说愁，并没有实质的
成就感，但至少可以让我不必再回去画画！”为什么不愿再提起画笔呢？“我以前都是乖
乖听爸爸的话啊！爸爸希望我成为画家，我就照做，但那时我开始思考，画画对我来说到
底是爸爸的期待，还是自己的期待？是为了讨好爸爸，还是为了实践自己？”就这样，杨
力州不曾再过提笔创作（除了缴交作业之外），并持续到现在。
那是“安静、迟来的叛逆”，且来得如此巨大，让杨力州从此离开画家之路。大学毕业后
，杨力州虽然还是到复兴美工教书，但很久没有从绘画中体验创作的乐趣；后来他对电影
的热爱日益增加，趁著年轻，便毅然决然放弃教职，跑去报考国立台南艺术大学音像纪录
与影像维护研究所。自此，台湾纪录片界其中一位最知名的导演诞生了。
拍纪录片等于经历别人的人生？杨力州陷入忧郁症的低谷
杨力州22年来拍了约25部纪录片，是国内纪录片产量与上院线最多的导演，他都是如何选
材？以《被遗忘的时光》为例，刚好有朋友跟他提到失智症，让他决定深入探索，以6位
失智症患者与其家庭为主角，一拍就拍了两年。
拍完之后，杨力州想着这段时间都在拍生病的老人，但不是所有老人都这样，他又决定去
寻找老人的另一种面像，因此有了《青春啦啦队》，纪录一群年过六旬的爷爷奶奶登上
2009年高雄市世界运动会的舞台表演；而《拔一条河》则是杨力州认为最重要的片，确实
带给了当地许多希望与力量，而非用可怜、同情的角度去纪录八八风灾的受灾户。
“不过拍纪录片其实是很沉重的事情，甚至有工作人员拍完一部后，就再也不想拍纪录片
了，因为每拍一部片，都在经历一次别人的人生。”为此杨力州罹患忧郁症，却怕吃药会
影响拍片、说故事的能力，医生只能劝他：“你不要再拍纪录片，忧郁症就会改善了。”
“请再看一眼，这可能是最后一眼”即使布袋戏从此消失 《红盒子》依旧长存
而近期上映的《红盒子》，记载台湾布袋戏师傅陈锡煌的传奇人生与精湛技艺，且一拍就
十年。不过，陈锡煌离家时只带走一尊装在红盒子里的田都元帅，该怎么传承下去？“一
个大师的离开，其实就已经宣告这个传统艺术的消失，但我们能做的，就是让这个社会有
很多的大师。”
有一天，陈锡煌私底下聊天时说到，“导演啊，如果有一天，你发现你这辈子最大的对手
是你父亲，你会怎么样？”他才恍然大悟，原来这部片中，精湛技艺只是外表，传承是血
肉，父子情才是最抽象的灵魂。不过要拍父子之情，陈锡煌虽然不抗拒，但也不配合，私
底下可以聊，摄影机一打开就转为沉默，不管导演怎么问，陈锡煌显然有所顾忌，只以一
句“都过去了啦”来回应。
即使到最后，陈锡煌依旧只说：“爸爸真多谢，爸爸你做人很好。”不过纪录片一出，还
是引起部分家族人士反弹，但陈锡煌难过得大哭，“师傅已经八十几岁了，但在他内心只
是个八岁的小孩，终其一生都在渴望父亲的称赞。”
爸爸我让你失望了 我会拍出一部你不会睡着的片
话题回到杨力州身上，爸爸从小就期待他成为画家，他最后却去拍了纪录片，爸爸有反对
吗？杨力州坦承，“我爸当然有些失望，虽然没有闹家庭革命、也没有疏远，但确实很多
心里的话不会说。”所以拍《红盒子》时，也让杨力州重新思考自己，“其实我蛮理解陈
锡煌的心情，他跟我一样从来没有去思索过，自己要成为布袋戏师傅这件事情，不同的是
我后来放弃了画画，他却一路走了下去。”
至于未来有什么目标呢？杨力州笑着说，“我爸每次看到我拍的片，都会看到睡着，我的
目标就是拍出一部让他不会睡着的片。”