影评来源：
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要拍一个全世界都已经知道答案的故事，其实不容易；观影时要如何从中得到乐趣？也是我
进戏院前的纳闷，因为我知道阿姆斯壮最后一定会成功踏上月球，鸟总不可能改编到中途他
爆炸死亡吧。而且我以为会在视觉特效上开展更新技法，但没有。
（微雷，但也没什么怕爆雷的）
虽然都是太空片，但《登月先锋》完全不像《地心引力》简直令人屏息地大玩精彩夺目的摄
影及视效。《登月》反而以类纪录片的质感，真切不浮夸，这跟导演达米恩查泽雷前面热血
澎湃快极快节奏的《进击的鼓手》不同，跟《乐来乐爱你》华丽浪漫也不同。
《登月》前一小时温和缓慢、毫不紧凑，你可以自在呼吸，倒也不是无聊，但确实有朋友看
到睡着，因为第一个情节高潮在1小时后才开始。
导演无法再用歌颂德方式来描述阿姆斯壮，那太没新意，他着眼在阿姆斯壮的日常。阿姆斯
壮与妻子的居家生活、他年幼女儿因肿瘤病逝的伤痛、他小儿子成天嚷着要去院子玩，他身
旁伙伴的心情状态和故事；剪辑甚至在他工作状态时不时切换到家庭片段，它没有要放大商
业娱乐性，而是一再凸显人性。
故事从他担任战斗机驾驶员、报名争取月球计画、接受训练开始，前半段，都在他尚未被确
认担任“阿波罗11号”任务的关键人物之前。
达米恩与前作高反差地选择以朴实极简的口吻来叙事；唯一不变的是，莱恩葛斯林还是很帅
。但这回，莱恩扮演的阿姆斯壮，诠释出较多的是沉稳灰暗面，面对丧女之恸，面对不断训
练及测试期间丧失战友的不安、面对数度出任务前，不知所措地逃避老婆和小孩、静默不懂
释放的惶恐，他用极内敛的演绎收藏过多情绪。饰演他老婆的克莱儿芙十分倒位，掌握了情
绪数度濒临崩溃线，却考量老公心情思维而按耐住的渲染力。
这或许也呼应导演的处理手法，导演全片没有给出任何一段，此类电影出任务前必会冒出的
“十八相送”含泪热吻不舍桥段，也没给出英雄式集体狂热的鼓动，没有同伴丧生后有人大
崩溃催泪瓦解；甚至最后完成任务跟妻子再见，也仅只含蓄隔着玻璃手贴手。导演到底有多
压抑？从头到尾节制地剪掉煽情，甚至也许根本没拍。
但对音乐声音敏锐的他，依然在地表的人与人之间垫了不少配乐，烘托温馨；在外太空选择
让真空动态显得优雅的衬乐，偶尔，他选择零音量，极静地呈现外太空的真空。即便《登月
先锋》不是高潮起伏的传统好莱坞英雄大片，它依然质朴唯美地记录一位大人物历经的渺小
过程。