有幸入选 2018 金马亚洲电影观察团，抢先在影展前观看九部亚洲新导演的作品，并为奈
派克奖 (NETPAC；Network for Promotion of Asia Cinema) 的选评提供一点个人意见，
特此留下一些观后赏析，推广各国新导演作品的同时，也许也可做为大家影展选片的参考
。
2018 金马影展-奈派克入围作品之六
[台]《老大人/Dad’s Suit》-文明盛世里依然搬演的楢山节考
重担都卸了吧，重聚起的也不可再分，就让我的飞升成不坠的愿灯，谁教你们的幸福快乐
，永远有关于我呢。
穿上烫得恰好的西米罗，皮鞋也刷了灿亮，但是啾啾不行、呢咕带才够有派头。
伊人已在青草漫漫的那方，等了我许久。
供奉在胸臆深处的娇嫩香花，隧道尽头的低声呼唤，冉冉飞升又坠跌的天灯，还有那身彷
彿慎重著起、就又能重拾尊严的西装，这些设计别致的象征元素细究包装在《老大人》平
实的影像风格上，替金茂爷爷这段如凡人挣扎、又非凡壮决的最后旅程，点缀上盎然的诗
意。
印象特别深刻的一幕是在庆典过后、山林间四处弃置垂挂的天灯遗骸，由这些也像是被社
会弃置的人们、既怜悯又厌恶地捡拾清运著，好像两者都共享著这个包装在美好愿景下不
得人见的残酷现实。还有养老院生活期间、那座无人照料而日渐荒芜的菜园，菜叶芜而莠
草盛，一如主人也日渐失去的对身体自主与生活的掌控感，不胜唏嘘，又只得慨然承受。
特别让人触动的应是演员真挚的情感演绎与心境诠释莫属了。虽然金茂爷爷通片满溢贲张
的愤怒与抗拒稍嫌生硬，倒也反衬出片末与至亲和解告别时的柔情，是如何温暖深厚。那
回眸道谢时的和煦笑意，该是他在全片里对长子阿正唯一流露过的柔软面容吧。还有在劝
别女儿时，在臂膀上轻握缓移的深情慎重，短短几秒的刻画即足够向观众解明，老父亲通
片以来的疏远不真像口头上那样淡漠无情，而是出自真心的疼惜与保护，真挚地让人足以
无视那段刻意煽情的运镜。
长子阿正的心境变化也不乏有令人共鸣处。在饱受折磨心神俱疲的困境中，依稀仍能看见
他一直以来的付出与故作坚强；即使一时逃避又满心怨怼，却终究挥不去心头的内疚与疼
惜，一次次承担起照顾之责。这样如此亲近观众的、卑微与伟大共存的品质，不仅易引共
鸣，也让人又能相信起、不是每片泥沼绝境都永无光明。
但相较于那些冲突难解的现实案例，《老大人》走向悲剧的核心驱力其实已是精简和戏剧
化过了的。电影没有把冲突根源套路样板式地怪责在不孝自私的子女、或扭曲伤人的缺陷
性格，或情感疏离的家庭关系上，电影中呈现的反而是久病塌前依然上心的疲累孝子，和
亲密如友的祖孙父女情谊。是以，屏除了大众刻板印象中对弃老议题的几项成因后，《老
大人》真正聚焦的其实是角色自身的个性在这样的情境里如何因应，并透过其对儿孙生活
艰困的不舍、对自身衰老的无望、对维持这自身尊严的最后机会、还有对这已无爱人好友
的世界不再留恋等描述，让他最后这不得不为的选择足够说服而打动观者。
金茂的死实是成全的殉身，即使混杂了一些挚爱已逝、知己凋零的生无可恋，但驱使他踏
上这段无归旅程的，终究是那因着传统价值脉络与自身个性而自我赋予的、为成就后代子
孙幸福的责任与使命，比起绝境中的弃老们那样无人可爱可亲，倒不如说更像是《楢山节
考》那样、在生存资源匮乏的绝境下无从闪躲的终极取舍与献身 (至于角色对现实严苛程
度的认知是否有所偏离又是另一回事了)。电影没有让角色如片头自杀的邻居那般真正“
孤独而死”，失去了一切支持系统，最终只得独自在绝望中燃尽，在万籁俱寂中疾呼、无
人闻问中自寻壮烈，也许已是创作者对惨酷现实最温柔的润饰吧。
回到电影本身，我想其在叙事节奏与剪辑上仍是有改善空间的。还有其在意图连结角色情
感的剧情元素的使用上又稍嫌刻意，一如那过度曝光的含笑花，和老伴呼唤声的生硬插播
皆是一例。最后收尾的韵味也有些不足，那悲壮牺牲后太直白显露的安详面容与隧道终点
，好像少了些可以细细咀嚼的留白。总体来说，《老大人》在社会议题的呈现与人物动机
的铺排上或许不是那么精准，但仍有足够力道将部分现象与症结袒露截出，角色间的情感
与演员的演绎也不失真挚动人，仍是值得细心品赏的诚意之作。