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导演约翰卡本特于1978年所推出的《月光光心慌慌》在当年大受好评，可以说是将虐杀类
型电影给推上了另外一波的新高潮（注1）。极高的投资报酬率让同类型的电影有如雨后
春笋一般的涌入市面，并且在八、九〇年代促成了有如“杀人魔偶像”文艺复兴运动一般
的黄金年代。但，这仅仅只是对于美国本土来说是这样。即便《月光光心慌慌》在2018年
版之前还有着多达9部的续集，但故事中的连续杀人魔麦克迈尔斯在海外，却不若其在美
国本土这样的拥有高知名度跟票房吸引力（注2）。以台湾而言，诞生时间晚于麦克迈尔
斯的十三号星期五杰森、半夜鬼上床弗莱迪、养鬼吃人钉头人、鬼娃恰吉等等，都比麦克
迈尔斯更广为人知，麦克的人气甚至连他的前辈德州电锯杀人狂皮脸都比不上。至于为什
么会有这样的落差存在呢？也许我们该从第一集电影本身的内容来谈。
以现在的眼光回过头去看1978年的第一集，着实会令人感到相当的不耐烦，温吞的节奏（
从头到尾只挂掉六个人，其中四个还集中在最后二十分钟内）、简陋的服装道具（麦克那
涂白的寇克舰长面具比人皮脸的面具还随便）、被过度滥用的经典配乐等等，小成本的味
道浓到化不开。即便约翰卡本特一直都是我最喜欢的导演之一，对他那廉价的拍摄手法早
已十分习惯，《月光光心慌慌1978》对我而言还是有点太……无趣。更糟糕的一点是，这
个作品中对于被害者的选择直指那些拥有“未成年性生活”的青少年男女，而唯一的幸存
者竟是个品行优良的清纯少女，更显得其内在意识形态的陈腐跟过时，现在还有哪一国的
青少年男女应该要为了“偷尝禁果”而付出如此惨痛的代价啊？
但如果我们客观一点，试着设身处地的把时代往前提回到当年，《月光光心慌慌1978》确
实有其独一无二的开创性，关键在于故事发生的时间跟空间的选择之精准。首先，时间设
定在万圣节，对美国人来说，那是一个无比欢愉、充满安全感的夜晚，家家户户都会备好
糖果等待无邪的小朋友们随时上门来讨。想像一下，平安喜乐的夜晚，一个无理性、无慈
悲、不把他人生命当作一回事的麦克迈尔斯，混在扮装的人群当中直直走入你的家中乱杀
一通，怕还是不怕？（以及那令人相当不安的开场──小孩杀人）
其次，空间设定在美国中产阶级式的社区，房子都是木造平房，而且一栋一栋之间的距离
说远不远，那距离往往是勉强看得到对方家里的动静，一旦有危机发生却又无法迅速即时
的赶过去。看似紧密却又孤立的状态成了麦克迈尔斯行凶最大的武器（所以麦克走路一直
都很慢，他根本不用赶）。这两大设定，直接挑动了美国人对于“日常”的恐惧，如果说
1960年希区考克的《惊魂记》在浴室行凶的一景让美国人就此对浴室另眼看待，那么《月
光光心慌慌1978》则是更进一步翻转了“家”的定义。在最温暖的夜晚，“家”这个空间
却不再是避风港，反而成了自囚的死亡陷阱（注3）。
时过境迁，这两大设定放到现在来看真的都已经十分地不恐怖，加上这四十年来被过度剥
削使用的杀人魔元素老早就让观众练就金刚不坏之身，电影中的虐杀往往只被当成奇观（
Spectacle）看待（注4），虐杀类型电影的各种套路、反套路、反反套路（注5）都被彻
底开发过了，重拍麦克迈尔斯在万圣节大开杀戒，还有意义吗？
最先会注意到《月光光新慌慌2018》，是因为我意外发现导演是拍摄独立制作电影发迹的
大卫‧高登‧葛林，他拍摄过很闹的低俗喜剧《波罗快递》、《王子殿下》，以及有如现
实版本的等待果陀《无路用之王》，近年还拍了更具主流商业价值的《危机女王》，但就
是没有哪一部片跟恐怖惊悚扯得上边。所以我真的不得不说，由他来拍真的是一个很奇怪
的选择，编剧搭档还是导演在《王子殿下》的班底Jeff Fradley跟Danny McBride，所以
这是怎样？想拍成喜剧吗？
所以我万万没想到，号称接续1978年故事的正宗续集《月光光新慌慌2018》竟然可以拍得
这么好看。
对我而言，《月光光新慌慌2018》首先就做了一个相当正确的选择，他直接将过往四十年
曾经出现过的9部续集一笔勾销（注6），当作不存在。故事被扣回到第一集的幸存者劳莉
继续说下去，四十年后的劳莉从花样年华的清纯少女，一转变成了严重神经质、深受创伤
后压力症候群所苦的老奶奶，过往的恶梦也让她无法跟女儿、孙女维持良性且正常的家庭
关系，她把自己的家大门深锁化做坚不可摧的堡垒，生存的意义仿佛就只剩下等待麦克迈
尔斯重现人间，并且与他一决生死而已。
故事开场透过一对追查四十年前的凶杀案的记者之口，抛出了本次故事的第一层主题：悲
剧的作用，加害者对受害者所施加的暴行，是否也会产生出新的加害者，因而诞生出新的
怪物呢？随着故事发展，我们看到劳莉与麦克迈尔斯更多的相似面貌，无声跟踪、刀械使
用、并且被视作不适任母亲的过往等等，无不强化了“加害者”与“受害者”双面性。
在镜头跟剧本上也有许多桥段刻意地与1978年版本遥相呼应，比如说1978年劳莉在课堂上
，老师的话外音讲述的是命运作用在角色身上是不可避免的，必须与之正面相对，同时，
劳莉对窗外偶然一瞥便看到麦克迈尔斯站在对街窥看自己，暗示了终将与杀人魔对峙的悲
剧宿命；2018年课堂上的人换成劳莉的孙女，老师的话外音讲述的却是命运因为角色的行
动发生了翻转，孙女往窗外一看，站在对街的身影，却是自己那位孤僻诡异的奶奶。于是
看过第一集的我们几乎就要相信，这是个受害者在对抗加害者所施加的梦魇过程中逐渐转
化成为另外一个怪物的故事。
但故事真正的主题，那最精彩的翻转其实是被一路压到了结局。当电影来到了“众所期待
”的对决，麦克迈尔斯有如当年一般杀进老劳莉的家，这时导演在镜头上做了一个非常有
趣的调度──他让劳莉的主观镜头完全重现了当年麦克迈尔斯追杀劳莉时的模样，当年是
麦克迈尔斯一路追到衣柜，这次却反其道而行让劳莉试着在衣柜里寻找麦克迈尔斯；以及
当年最后麦克从二楼摔下，一个镜头转换之后便消失于无形，这次换成是劳莉摔出，劳莉
消失。
最后老劳莉跟女儿、孙女联手，将麦克困于这个名为“家”的巨大“陷阱”之中，然后一
把火烧掉。1978年版最饶富兴味的地方，莫过于结局时约翰卡本特特意放了一些拍摄“家
”的空镜头，暗示观众当这一切发生之后，你对于“家的空间”观感已经再也不同了；
2018年的结局，大卫‧高登‧葛林放了正在燃烧的“家”作为呼应。于是我们这才终于看
懂这个故事，这是一个“疗伤”的故事，关于一个家族如何克服创伤后压力症候群的故事
，观众们长达四十年对于麦克迈尔斯的梦魇与压力（如果有的话），也终将随着劳莉放得
这一把火，一口气被释放了。
《月光光新慌慌2018》最精彩之处，莫过于它将那部（以现在的眼光看）不算拍得太好的
第一集成功地提升到一个被重复述说的“神话”境界，当年麦克的屠杀变成人人口中不断
传颂的都市传说、恐怖童话。并且找到一个非常棒的“再说一次”的理由，我认为，这两
部片必须要接连着看才会成为一个真正完整的作品，否则2018版也不过就只是另外一部寻
常的虐杀类型电影而已（即使他拍得很有质感，运镜跟配乐我都爱不释手，但说真的实在
不是很恐怖）。
经过了漫长的四十年，我们终于迎来《月光光心慌慌》系列最好的续集（也几乎称得上是
影史最好的续集电影之一），以及神出鬼没的劳莉送给麦克的最后一句话：”Happy
Halloween, Micheal!”