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1.影片名称 :登月先锋
2.观影时间 : 10/17
3.观影地点 : 美丽华大直影城
4.观影方式 : 媒体试片
§其他防雷说明(非必要) :
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先说结论，大胆、创新、才气纵横，是当初看完《登月先锋》的绝对想法。
去年以《乐来越爱你》横扫金球奖，并在北美奖季最终战场奥斯卡拿下六项大奖，成为影
史最年轻金奖导演的达米恩查泽雷，今年再度和雷恩葛斯林合作，这次不拍鼓手、放弃歌
舞，选择将镜头转移到60年代，望向全球家喻户晓的阿姆斯壮登月故事。
1902年，法国的乔治梅里叶利用影像的魔法拍出了《月球之旅》，用影像激发当时人们对
于登月的想像力；1969年，美国的阿姆斯壮和其团队将想像化成现实，带着极大压力登上
月球，成为第一人；2018年，美国导演达米恩查泽雷将此真实转换在大银幕上呈现。
《登月先锋》开场第一颗镜头几乎就为视觉体验定了调，达米恩查泽雷大胆且妥善运用手
持跟拍摄影，在狭小的密闭座舱内，主观与客观的镜头交错运用，加上俐落、节奏明快的
分镜丝毫不给观众喘息的空间，强势压迫着银幕前的你我，有效达到令观众聚精会神体验
每一场行动的目的。
视觉的流畅外，达米恩在过往拿手的听觉做得更是淋漓尽致，座舱内的音效搭配刻意的呼
吸声，层层堆叠的效果皆能有效令观众置身于当时的环境中，《登月先锋》仅在开场几分
钟内，便用丰富的镜头语言加上细腻的音效抓紧观众，在技术层面上的表现俨然不凡。
接下来全片更不惧使用特写，每一个拍著雷恩葛斯林的特写都将观众再拉近角色一点，消
弭了距离，感受到的就是最真挚的情感。而这些特写都是极其自信的运用，且雷恩葛斯林
也没辜负这样的信任，全片话不多，但一举手一投足皆散发出浓烈情绪，而藏在眼神底下
的，是雷恩内化的角色性格，也难怪达米恩甚至敢一直给眼睛的大特写，这一导一演，缴
出了令人印象深刻的表现，使阿姆斯壮在银幕前有了厚度。
除了技术层面无懈可击外，在叙事上达米恩也不马虎，《登月先锋》透过导演一贯的人文
视野，聚焦在阿姆斯壮的家庭，故事时间横跨8年，这中间的转折皆做的微妙且到位，故事
中段，由克莱儿芙伊饰演阿姆斯壮的妻子珍妮，因漫长的等待造成心里的不安，达米恩透
过屋子里的光线与声音来诠释，光线那头是丈夫的声音来源，黑暗彼端是家人的沉默等待
，精准的构图强化了戏剧张力，而片尾更从月球望向地球，呼应着阿姆斯壮从地球望向月
亮的欲望，无论明说与暗指，都将人类心中各种意念表达出来。
纵使这是一部以“白人男性”为主的英雄故事，但达米恩仍然将女性的强悍身影描绘出来
，克莱儿芙伊不只是逆来顺受的家庭主妇，从她的台词到性格，皆打破传统妇女的窠臼，
尤其最后一场道别戏，更让人看见克莱儿芙伊的爆发力，仅这场戏，克莱儿芙伊的演技便
深具说服力。
接着随着故事的推演，我们能发现登上月球是种种巧合与缘分，背后是多少努力与牺牲，
达米恩查泽雷同时也将当年军备竞赛的社会氛围勾勒出来，顾及技术的同时，也不忘记剧
本的重要，当两者兼具时，一部杰作就此诞生。
而综观全片，《登月先锋》大篇幅地选用16厘米胶卷拍摄，但在最终登上月球打开舱门时
，选用65厘米IMAX全幅画面比例，透过银幕比例的画面变化，一瞬间拓展了人类视野，此
刻更切换到主观镜头，观众透过第一人称视角，和阿姆斯壮一样身历其境，同时得以窥视
月球全貌，此时万籁俱寂，影像画面堆叠出的情绪浓烈，如排山倒海般反复冲击人心，且
象征性地解放了人类登月的科技窄门。
在画面比例的变换上，只要是合理的运用，皆能达到画龙点睛的效果，如同札维耶多蓝的
《亲爱妈咪》，都成功让全片记忆点清楚且叙事力道更富层次。
真要说缺点，最后以粗糙的电视机画面，透过法国人口中说出美国的伟大我认为是做作而
扣分的，且相当突兀，但仍瑕不掩瑜。
阿姆斯壮的这一小步，乘载着了那年代的集体意识，当其挂上了梦想、羁绊、不安、愤怒
种种情绪时，虽然步伐踩的轻柔，但背后象征的意义却剧力万钧，达米恩查泽雷将大家耳
熟能详却毫无感觉的励志事蹟，透过自己才华洋溢的叙事能力，转换成一则有血有肉，触
动人心的影像，因有了达米恩，阿姆斯壮不再是书本上的黑白字句，而是立体鲜明的登月
先锋。
归咎到底，这仍是一部关于梦想的故事，过往《进击的鼓手》、《乐来越爱你》为了追求
卓越的梦想，在这次《登月先锋》中仍然能相互映照，虽然故事的外壳换了，但达米恩心
中对于“梦想”二字的核心命题仍然不变。
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