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孤女的愿望，江户武士下海成红牌牛郎
太平盛世时，性行业似乎永远都蓬勃发展，如同吃饭睡觉一样，是人生理需求的一部分。
而要怎么看待“性”这件事情，可能就是个人主观了，有些人视性为不可宣扬之事；也有
人大谈性生活轻松看待这类俗事。改编至日本小说作品的电影故事《陪睡大人》就用较为
开放和搞笑的手法诠释江户时代的性产业，并且不是叙述传统的花魁，而是改以男性卖春
的情色事业为主题的有趣故事。个性憨直的武士小林宽之进因为触怒番主而被贬去“抓猫
蚤”，但没想到抓猫蚤原来只是男性卖春的变相说法，就在宽之进垂头丧气之时，竟然遇
到和亡妻同等面貌的奇女子点台？但初次下海他立刻被讥没料让宽之进大受打击，决定奋
而学习闺房之术。
在《陪睡大人》电影中，抓猫蚤屋是江户时代真实存在的特殊行业之一，其中会取至“抓
猫蚤”这样的名称，除了为台面上掩人耳目外，江户时代时比起狗，猫更受欢迎，而替猫
抓蚤会让人有一种愉悦的心情，在电影中也有真实的告知观众江户人是怎么抓猫蚤，而后
以女性为猫，讨好女性的出卖自己替她们抓取身上难耐的跳蚤的男性，就成为“抓猫蚤”
的代称。说起来也是颇有意思的一语双关，甚至在浮世绘中也找得到相关纪载一事的作画
。
电影取于日本已故时代小说作家小松重男《蚤とり侍》的短篇小说集，电影将里头三部短
篇故事：“蚤とり侍”、“唐伞一本”、“代金百枚”重新改编成电影《陪睡大人》，也
让主角们彼此有所牵连，将故事串连起来。这些故事除了以实际江户状况为脚本外，也说
出当时关于当时荒唐有趣与江户时代阶级制度差异所有的人生际遇，而江户女性意识强烈
，有时后不只平民妻管严，就连有权有势的武家女性出嫁，都还可以要求清空巷口巷尾的
男人。
《陪睡大人》这部电影虽然有趣，并且里头有露点的敬业演出，女演员演出的江户女子都
不计形象的表现出女性性欲的那一面，而饰演武士小林宽之进的阿部宽依旧是演阿部宽，
只不过在演出中有着比平常男女对戏尺度更大，和更成人的笑话演出。电影中有了很多时
间在诠释关于床戏的部分和背景故事，但如略熟悉日本江户时代蕃主和武士之间关系会有
助于观众对电影时代的了解程度提高。而电影译为《陪睡大人》其实有点让人困惑，因为
武士并非大人，只是受雇于蕃主之下，译作《陪睡武士》或《卖春武士》还较为贴切。
整体来说电影虽然将三部有趣的短篇连结在一起，但故事却没办法将三个主角完整了一篇
故事，虽然有互相牵连但在主线上又为有任何关系，在转场和角色退场再现的方式，《陪
睡大人》也表线的不够高明，甚至在最后高潮段落更是莫名其妙，从头到尾反而是开头对
于“武士卖春”的表现反而是最有意思，也最完整的一点，完全强过于最后高潮戏码，甚
至男女主角那牵强又违和的感情线描写，对于本片的故事更是败笔。
这部电影除了描述关于江户时代职业的多元性，和封建制度下的体制外，也有略为表示出
日本幕府当时的处境贫富差距等。不过《陪睡大人》用较为幽默的手法去诠释这段历史真
的存在过的特种男性风俗行业。其中电影也透过日本近代史学者考证，和江户时代的随笔
《燕石雑志》记载考究下，在历史画面重现的完整性是相当高，但却在三个故事的安排与
连贯性出了差错，而可惜了这部有卖点的日式电影。