他们的青春，伴随着河边工厂的巨大轰鸣，然后在这座没有颜色的城市之中一点一滴地被
啃蚀著。没有希望、没有未来，本该恣意挥洒的年纪，终究被禁锢在迷惘之中。他们的困
境不是特例，而是当代年轻人的日常。
　　
在《我很好》的最后一幕，故事嘎然而止时，喉咙中仿佛有什么样的东西卡著，想要喊出
声、想要大肆批评那个残酷的时代以及随波逐流的故事角色们，但是却喊不出来。然后，
这份不适逐渐化作理解，然后无力，之后慢慢的妥协“如果我生在当代，可能也会做出类
似的选择吧！”
　　
在那个刚经历了泡沫后的日本社会，看着无法支撑起这个社会的大人、小镇中排放著污水
与废气的工厂，人们甚至会为了一个不知从何而来的谣言而集体失控。暴力、性爱、菸酒
毒，成了年轻人逃避现实的方式，或许，逃避的不是现实，而是唯有这样他们才能在这样
的末世之中，感觉到活着吧。
　　
在这样的绝望之中，一刀画出了多个疏离的年轻人脸谱，他们同样生活在这样的情境之下
，却因为各自的困境而展现出不同的样貌，彼此连结却又互相伤害著。道德、法律或是伦
理的界线，全部都不存在，唯一存在的是，他们在这样的现实之中活下去，不论是用什么
样的方式。
　　
因为河岸一具无名尸，这群年轻人当下的人生被搅和在一起，特别是若草春名、山田一郎
与吉川梢三人。对于他们三人而言，那具尸体是谁的并不是那样的重要，而是在那个当下
他们一起共享这个秘密，后来一起将尸骨掩埋，“罪的共有”成为他们的羁绊，并支持着
他们走下去。
　　
第一次，他们觉得自己被需要，也是第一次，他们觉得在绝望之中，却能对于另一个人展
现出影响力。这不是来自于支配或胁迫，而是打从心里觉得想为这些人做点什么。
　　
他们直面了自己的生命，跨出了一步，然后故事就此停止。做为观者，我们无从得知这些
角色跨出了这一步之后，人生是否因此改变了，亦或将随着故事结束，他们又将继续裹足
不前。
　　
原作者冈崎京子没有说，导演行定勋也没有说。但他们忠实的将当代的虚无与混乱用不同
的媒介呈现出来，然后没有做出任何的评价与解答。或许这是观者如我，如鲠在喉的原因
，也是最贴近真实人生的无力感吧。
　　
行定勋说，对他而言《我很好》是如此神圣，岂能随意改编，而且在他之前已经有太多的
前辈们想要把这个故事拍成电影，但终究因为各是原因而没有成功，做为后辈的他，又何
德何能？
　　
然而，不得不庆幸的是，还好行定勋跨出了这一步、还好二阶堂ふみ说服了他，然后，此
刻的我们才能咀嚼这份不合时宜的痛楚。随着巨大的轰鸣，见证著那个缺少了希望的时代
。