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　　中国导演贾樟柯获得日本福冈亚洲文化大奖，今天他现身福冈参加颁奖典礼，在接受时光
网记者专访时透露了《江湖儿女》后的新片计划——筹备多年的《在清朝》终于准备在明
年春天开机了。
　　《在清朝》曾经多次传出开机消息，但最终都未能实现。这次贾樟柯明确表示“可以
搭景了”，“我下一部电影就是它，预计明年春天或者明年秋天开机，因为还要看搭景工
期和季节的配合”。
同时，对外界关注的《江湖儿女》删减问题，他开玩笑说：“就不谈这个了，等待回忆录
的时候再写吧。”语气轻松。结束福冈之行后，他会马上飞往深圳参加电影紧张的路演。
　　据《江湖儿女》公映许可证显示，其国内公映版本为136分钟，比戛纳版少5分钟。导
演冯小刚客串了一位医生，经常在北京、山西两地坐诊，在公映版中戏份被删，只留了一
双手。
　　贾樟柯告诉记者，他出生在1970年，见证了中国改革开放40年来的巨大变革。但国外
用一两百年走过的进程，中国用40年走完，激烈的速度必然带来正反两方面的影响，即经
济发展与文化发展并没有同步。而他的电影就是在记录这种变革，关注变革与人的关系，
以及变革对个体的影响。
　　承袭以往的是，《在清朝》的主题仍是变革。他曾拿《二十四城记》举例，称二者内
核非常相似，《二十四城记》是讲变革怎样牺牲了一个群体，而《在清朝》是探讨变革之
初，废除科举制度，怎样影响了一代知识分子。从主题上是一个延续，但从类型方法上则
不一样。 《在清朝》是文艺导演贾樟柯的第一部商业片。
　　香港导演杜琪峯将出任《在清朝》监制，程小东担任武术指导。为了这部电影，贾樟
柯与杜琪峯已经交流了六七年时间，而杜琪峯也无私地传授了贾樟柯很多拍摄商业片的规
则。
　　《在清朝》之所以筹备这么长时间，最大的一个工作便是资料收集，贾导演笑称自己
差不多是半个清史专家了。以前拍电影，一般用一年时间写剧本，第二年开机。但筹备《
在清朝》时，他发现自己的认知都来自前人构建的清朝世界，所以需要从史料里找到一个
更真实的清朝。
　　他举过一个“辫子”的例子。 “在我印象里，清朝人都留大辫子。等拿到一批真实
照片后，却发现那时候的辫子其实非常草率，有的人就很细的一缕。我们先入为主想像的
大辫子，是李翰祥导演电影里的清代。所以我就喊停了。我们更多是在前人对清朝的想像
里，再去想像一个清朝，而我现在需要从史料里，构建一个属于我的清朝世界。这一下子
就消耗了四年。”
　　贾樟柯对记者说，自己早期的电影所关注的社会现实是，随着经济的变革，人和人之间、
人与社会之间的联系渐渐变成一种商业联系、经济利益联系，这与过去的农业社会截然不
同，那时人们有家族的概念，有同学、亲戚、同事作为群体标签的联系，更在意人的结构
。而如果社会的调节器变了，变成金钱了，那么在转变之中，当代性的人的感受是什么？
就像《小武》里的茫然跟孤独感，《站台》里人挣脱束缚的需求。
　　但从《山河故人》、《江湖儿女》开始，他更多思考的是，在上述大背景下“传统性”的
问题。他不是完全否定传统的人，《江湖儿女》就有对中国人一直割舍不了的传统的人和
人之间关系的回望，比如义和情，曾经有段时间被认为是妨碍中国进入现代性的一个问题
，义气显然跟法治精神是违背的。
　　但到了48岁的年纪，贾樟柯会关心人们为何割舍不了传统？曾经被认为是拖现代化后
腿的东西究竟是什么？它的合理性是什么？以及在里面生活的人的感受是什么？
　　“电影是信使，是邮差，我们面临的问题，通过电影可以告诉所有人。它是对抗遗忘
的办法，更是认识自己最好的方法。”他说。