小偷家族电影可以说是下半年最让人惊艳的电影。
先从导演“是枝裕和”开始讲起，旧作中我仅看过“空气人形”与“海街日记”，是很典
型日本导演的风格，摄影画面经营得分明漂亮、擅用自然光与淡色调营造出舒爽清新的视
觉感；相对技术面，叙事则常常有冗赘拖沓，或语焉不详的问题。对我来说是需要观影耐
性的，那种导演。
走进戏院前，本有可能会中途离场/睡去的觉悟，但出乎意外的是，2018年的小偷家族，
是在技术、叙事，甚至于问题意识上等各方面上，都完美得无法再完美，画面无须再有任
何增减，是是枝裕和的成熟之作。
在题材上，“家何以成为家”是他长久以来的故事关怀，这也是日本人在长久以来走向个
体化社会后，对于家庭必须性的质疑。对此，在旧作中他提出的解答常是：“不是制度、
也非血缘，而是无私的爱，才让家立而成”，是抒情式(或说老梗)的个人注解。
但在“小偷家族”中的家族辩证，谈的不再只是个人对于家庭的认同如何发生，且企图与
观众一起深刻地讨论，家庭作为一个人最基本的生存体系/空间，它在整个社会中如何可
能作用、又如何可能失能，以及这样的失能又对每个人产生那些深刻的影响。
像是电影中不断反复呈现的：来自各地的主角们组成了一个非原生家庭，但这个不能被称
为家的家，虽不尽富足，却提供比原生家庭更多的感情连带与经济支持，曝照出原生家庭
制并非完美，甚至屡有风险(如：弃养、家暴等)；而边缘/底层家庭的存在，又透露出教
育/社福系统的无力，这些能触发阶级流动的文化资源并非触手可及，是而侥幸出生于中
产者中总有机会翻身一搏，而出生于底层者则是不见天日了。
对我来说，这是这些从个人、到家庭，再到制度的多重关照，让“小偷家族”不只是一部
电影、不只是一首导演的抒情诗，也是对我们居处的社会的反思/反照。
除了剧本，选角与各演员的演技是本片另一个大亮点。每位演员与他们的举手投足、神情
，都仿佛与角色融合为一，或是附身般地，自然精彩。
我十分喜欢安藤樱在被捕后被审问的那段表演：从开头的沉默、倔强，到倏地心防崩解，
企图别头挥手藏泪，将情感的层次转折，在几分钟内饱满但不过溢地呈现在萤幕前。真的
冷不防就被她带走，一起在戏院里泪下。
2018年对我来说是片荒之年，总觉得没太多印象深留的电影，而小偷家族，是少数的意
外与慰藉。