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1.影片名称 : 鬼修女
2.观影时间 : 9/6
3.观影地点 : 京站威秀
4.观影方式 : 自行购票
痞客邦图文版：http://loory.pixnet.net/blog/post/236464178
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《鬼修女》是一部美国鬼怪恐怖电影，由柯林·哈迪执导，泰莎·法蜜嘉与达米安·毕契
尔主演，为温子仁所建立的“厉阴宅宇宙”最新续集，剧情讲述在1952年罗马尼亚一间神
祕修道院的年轻修女突然自杀，因此梵蒂冈派出有相关经验的伯克神父与一名见习修女艾
琳来调查这起事件，不过却在其中发现被埋藏已久的恐怖封印。
自系列首集《厉阴宅》开始，温子仁就以贴近观众的家庭元素，配上《大法师》般诡异的
驱魔题材，用恶魔不断纠缠催生观众心底的恐惧。而《鬼修女》也承袭前作塑造出来的世
界观，从索罗门七十二柱魔神之一的“瓦拉克”出发，靠着象征神圣的修女反差形象，把
恶灵亵渎上帝与世人对于信仰的善恶挣扎发挥得淋漓尽致。因此《鬼修女》可以说是还未
有成品，光是《厉阴宅2》几个画面与上映前公布剧照就先充满话题性。
拿《鬼修女》与今年同样以七十二柱魔神为原型、我非常喜欢的惊悚片《宿怨》来比的话
，两部片就好像是处在完全相反的类型。如果用“辣味”来形容他们两者的差异，《宿怨
》就是以气氛堆叠为主，像刚吃进嘴里无知无觉的酝酿，到你吞下去那刻终于爆发，后劲
十足；而《鬼修女》则是以“Jump Scare”推动电影，来得突然、一吃进口就让你辣得猝
不及防。一种讲求长久的感受，另一种则注重当下的高强度刺激，各有优缺，各取所需。
而且“厉阴宅宇宙”不愧是当今商业恐怖片的代名词，温子仁领导的制作团队已经成功把
他们最擅长的Jump Scare运用到炉火纯青的地步。以去年《安娜贝尔：造孽》为例，其中
那场最让我印象深刻的“电扶椅戏”爆发前一刻，导演在画面左侧放椅子上惊吓不已的女
孩，右半部则留下一大片的黑暗，结果怪物非但从右边来，而是我们被我们忽视的上方，
到了《鬼修女》也同样有类似的手法。这种新颖的吓人技巧，不只单纯利用巨大声响与突
如其来的画面，而是先制造一个明显的目标物，让观众产生被吓的预期心理，再利用另一
种方式造就一次使人毫无防备的完美Jump Scare。
另外，从前面几部作品也能发现，温子仁团队很擅长利用在电影前段交代的小细节融入最
后使人毛骨悚然的体验之中，不论是《厉阴宅》拍手、《安娜贝尔：造孽》门缝递纸条、
《厉阴宅2》狗狗铃与华伦太太的预言都深植人心，不过到了《鬼修女》或许是故事背景
没那么贴近观众，唯一令人印象深刻的就只剩下那颗为活埋者设置的铃铛，是比较可惜的
地方。
但要带出“鬼修女”这个反派，就必须拿几个小绵羊来让她玩弄。有趣的是，这几个主要
角色还算讨喜，个性也很鲜明，不光在电影前段就能感受到神父的谨慎与修女的开朗活泼
，演员也不愧对导演大半篇幅的塑造，作为薇拉·法蜜嘉（饰演华伦太太）的亲妹妹，过
去多以恐怖影集亮相的泰莎·法蜜嘉表现十分精彩，当信仰被亵渎，就只能依靠自身的信
念，并付诸于行动，艾琳在恐惧中努力挣扎的神情撑起整部电影，甚至完全比下达米安·
毕契尔饰演的伯克神父。
不过就算如此，《鬼修女》在叙事上还是有不少问题，其实从片头就能发现故事略为破碎
，常在奇怪的地方切换场景，并中断自己好不容易建立的观众情绪。而且由于艾琳修女太
过出色，以至于本该是主角的鬼修女光彩被冲淡不少，虽然观众早就在《厉阴宅2》就对
瓦拉克有粗浅的了解，但却没办法在《鬼修女》对她有更深层的认识，就我而言，要不是
这种特殊的外貌，她早以沦落为一位免洗反派马上让人淡忘，这种描写的严重不对等，更
让我不禁怀疑片名是《鬼修女》，还是《神父修女古堡大冒险》？
整体而言，《鬼修女》的摄影算是值得称赞，采用大量环绕式镜头不光特写角色脸上的恐
惧，也顺便带着观众扫视周围不对劲的情况，虽然这以一部商业恐怖片来说已经达标，但
或许是导演经验较为不足，片中除了交代瓦哈克从哪来之外几乎没有任何剧情，角色彼此
火花也不多。其实从片头第一场戏加入《厉阴宅2》华伦夫妇遭遇瓦拉克的种种场景就能
略知一二，《鬼修女》就像是为了交代前作空缺的短篇故事，而且导演很明显没有掌握所
谓“看不见的最可怕”的恐怖片绝对法则，只靠着瞬间惊吓来弥补空洞的故事，这种在电
影结束后没有留下一丝余韵的作品，使《鬼修女》大概只仅次于《安娜贝尔》，在“厉阴
宅宇宙”沦为后段班的地位。