（本片已于台湾上映超过六个月）
◎《BPM》 - 爱在爱滋蔓延时
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与“爱滋”相关的电影，焦点经常摆在勇敢的、英雄的个人上头，但《BPM》
选择让个人层面与政治层面并驾齐驱。它的故事背景发生在80年代末、90年
代初期，当时爱滋病相当致命，人们听闻爱滋两字，印象就是稳死之疾，治
疗爱滋或缓解痛苦是很困难的，少数可能有效的实验性药品，价格昂贵且不
易取得，因此患者需要很多社会的关心与协助，但该病的高危险族群，在当
时正是被误解或歧视最深的族群，甚至原先不属高危险群却染上爱滋者，也
常直接被人当作同志、吸毒者、或性工作者而被排挤，因此这些人非常孤立
，政府与药厂不在意他们的权益，形同放他们等死，于是1987年一群人在纽
约创立社运团体ACT UP，倡导社会正视爱滋病以及病患，而《BPM》里描述
的团体就是ACT UP在巴黎的分支。
《BPM》一开始的戏，已为整部片的调性与风格定调，将属于个人的遭遇与
挣扎，融进整个大环境的脉络。他们是一群求生的人，必须不断动作，每件
事都得加速，一刻都不能浪费，办正事或享乐子都是。甚至连开会的鼓掌，
都以弹指代替，因为这样的声音可以展现支持，又不会打断讲者，不会浪费
宝贵时间。
《BPM》带观众走进这群人的痛苦、愤怒与恐惧，感受他们对“活下去”的
渴望，以及因生命特别短暂造成的急迫感。他们长期被忽视，需要寻求社会
的认同与协助、需要所有民众意识到患者的处境，这过程需要不断努力、争
取媒体聚焦、打公关战，一边还要眼睁睁看着同袍一个个因病倒下、死亡，
在这残酷的圈圈中，政治真的是众人之事，它紧紧牵连着某些公民的权益与
生死。《BPM》提醒大家，曾经有个年代，多国政府与人民将某个恐怖疾病
视为“对某些人的惩罚”，而非一个“需尽快控制与解决的可怕疾病”，而
这样的态度是多么冷血恐怖，并且造成许多问题。
这群与时间赛跑的人，于公于私都走在钢索上。为了唤起社会意识，行动必
须够震撼，才能获得注意力，但太超过的话又会带来反效果、引起反感。人
都快死了还得担心大众喜不喜欢他们呼救的方式，要被喜欢、被支持才有机
会得救，这乍听很离谱，却也是血淋淋的现实。个人生死交关的问题，被迫
成为公关与宣传战，相当残酷。片中有一段戏，病比较重的成员甚至被人要
求不要参加同志大游行，原因是皮肤溃烂情形严重的患者，会让其他游行参
与者感到沮丧泄气，并且可能模糊焦点。
不过，在庞大压力与悲剧之中，倒也挤压出活跃、强悍的生命力，每件事都
是五味杂陈的，许多相牴触的情绪都是同时发生的。意见不合的聚会或是愤
怒的抗议行动之下，有爱情萌芽；病床上的苦痛也伴随着甜蜜的爱情与愉悦
的性；舞厅里的狂欢包含着对生命与光明面的热爱、也包括在死神面前及时
行乐的饥渴急切；成员彼此的关系有真情，但也有些纯粹是因被社会孤立造
成的互相依赖，一种共患难的革命情感。
编剧兼导演Robin Campillo与共同编剧Philippe Mangeot，在年轻时都是巴
黎ACT UP的成员，他们将复杂的感受埋藏进每一幕，角色各有百态，不是一
群没有脸孔的边缘人。导演处理激情戏的手法，既性感又很有格调，尤其有
一幕在医院的戏，情欲鲜活甜蜜，却也让人同时想哭泣，令人印象非常深刻
。几幕在舞厅的戏，渐渐化为快速、模糊的光影流动，像梦境、像魔幻抽象
的异想、最终幻化为人体内的血液体液流动，点明了他们热舞时，身体正在
背叛主人，生命正在被偷走，每一个动作与呼吸都是与时间赛跑，每一缕快
乐都是向老天借来的。最终成员们的爱与死，成了集体的颂赞与哀悼。电影
的最后部分，有很大篇幅放在一条生命的殒落，节拍慢了下来，仿佛垂死的
心跳，但最后收尾又带观众回到了充满生命力的地方，毕竟一切都得继续下
去，为了生者，不能停顿，不能放弃争取生命，也不能停止享受珍贵的时光
。
本片角色不少，但最抢眼的要属HIV阳性、相当积极的Sean，饰演他的演员
Nahuel Perez Biscayart有着聪慧调皮的眼神，年轻的Sean已经笃定要英年
早逝，却无时无刻充满热情与活力，不放弃任何对抗死神的机会、也热烈拥
抱着心中的激情。Sean与Nathan的爱情，将整起运动、以及爱滋病的个人代
价，用最直捣人心的方式，逼着还有心跳、体温与任何一丁点同理心的观众
，投入他们的世界，包括快乐与苦楚。
《BPM》原片名"120 battements par minute"是人的心跳速度，也是舞曲常
用的速度，对片中的主角们，死之悲与生之乐，紧密相扣，亦步亦趋。这群
人站在死神面前，及时行乐、积极奋战，虽然社会后来的缓慢进步，对许多
人已是来不及，但相信他们没有浪费任何一个心跳。
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