对，我就是为了雷光夏的《深无情》才写这篇的(好雷的部分也是)。
从《命带追逐》到《范保德》，萧雅全再次证明了他的电影不是我的菜。所谓不是我的菜
，换种说法，也许可以说萧雅全的电影，首先是要能与导演达到相同的频率，才不会在电
影过多的留白中，梳理不出一条清晰的脉络。
“故作无情，正是多情”，电影对于台湾传统父辈那说不出口的爱所下的定义可谓精确，
但这并不表示在电影的呈现上，也可以留下许多这样理所当然的空白。范保德不说，导演
你也不说，人物的身影就只能在许多空白所之中模糊拼凑；《命带追逐》中EIKO跟晓得了
还能停留在简单的人物对比，但《范保德》扩及了范家父子三代的过去与现在，在错综的
时间与空间之中，这些留白就成了遮掩剧情的阻碍。这么说好了，《范保德》这部电影就
跟范保德这个人一样，明明骨子里是个多情种，让你跟观众当着面讲，却又吞吞吐吐讲不
出心里话，能从这些吞吞吐吐中接收到多少情意，作为观众的我们，无法呼叫583以供咨
询，只能各凭本事才行。
不过幸好这次我们还有雷光夏。所有电影中那些隐晦与有口难言，在《深无情》的歌声中
全部获得宣泄。无论是雨夜远行、天井仰望，或是香菸烟雾的聚散缭绕，萧雅全诗意十足
的镜头，跟雷光夏的音乐确实绝配。我也许无法(也不想)重看电影十次，但连听《深无情
》十个晚上，可以。
隔壁棚加贺美夫妇的那句话，或许可以借给范家用用吧：“今晚的月色真是美丽啊！”
http://flattire010131.pixnet.net/blog/post/225923918