法国青年才女明星 Melanie Laurent 梅兰妮洛红，国际观众大概从《恶棍特工》认识她
？她从 2014 年已经开始转当导演一鸣惊人、2016年导的环境纪录片更得到凯萨奖。而顺
著下来看到她的第三部作品《浸没》Plonger ，我虽然觉得它作为一部独立作品是抱歉了
点，但俨然令我们看见一个梅兰妮洛红导演之路雄心壮志的练习轨迹：
第一作《呼吸》简单刻画一个关系小故事
第二作《明日》观察大地生息拍个纪录片
第三作《浸没》则要用大自然呼应关系？
这第三部《浸没》颇有种前两作双剑合璧的感觉，看起来洛红并不安于拍简单写实的人情
爱情片、也不安于针对现实议题拍个环境纪录片、而想把环境给予的意象与灵感扣连上人
情爱情的成长超越？听来很精彩！但看了觉得有点可惜。我觉得洛红这回有点钻牛角尖了
，仿佛要硬练武功结合两者，要用美轮美奂的海洋与声纳意象、以及如心里暗潮般潜伏窜
起的洋流与鲨鱼、来呼应一段男女关系或家庭关系甚至人生观？其实自然与人情两者都很
有意思，就可惜结合得硬了点。
要说此片像今年上映的哪部片？我觉得恐怕是文温德斯那部评价票房俱差的《当爱未成往
事》，只是大片与小品之差罢了。缺点都是伟大的自然概念与人生启示结合得有点不知所
云、优点都是实在拍得真美真有气氛而且爱情火花好强大。也许我们就先不把这部《浸没
》当个完整的艺术作品来欣赏，就把它当洛红的阶段练习吧！就来片片段段欣赏每个当下
可能会更有感觉。
首段，谈爱情，过去现在声音影像跳接重组，仿佛两位演员假戏真做被跟拍一个月剪出的
时时刻刻，美好的回忆与知性的灵感超越时间逻辑进入意识流，令人十几分钟内心花怒放
！光看这段 Gilles Lelouch 与 Maria Valverde 的中年战地记者配青年摄影师之恋，就
令人佩服洛红导演风格多变勇于尝试绝不安于现状。（世故男子和战争有关、灵气女子为
海洋着迷，怎么看都和《当爱未成往事》有几分似曾相识呀）
次段，谈婚姻，经过一个年轻率性的隧道仿佛爱丽丝梦游醒来，很快进入两人仍亲爱扶持
却早已失去火花的老夫老妻状态。你我以独立自由的光芒开始交会撞出火花、交会后却彼
此牵绊黯淡无光，亟欲找到新活水的渴望，很快导向家庭老梗“生个孩子吧”。也许我们
在台湾与美片常听到的典型是女生兴致勃勃“我有了”然后男生愁眉苦脸，不过往往是人
生想定下来的兴致勃勃、人生还想前进的愁眉苦脸。想想孩子出生后拖下的是谁、取悦的
又是谁，一目了然。
第三段，谈艺术家，在婚姻与怀孕中窒息的女主演技也走向龟息，念念不忘她身为摄影师
要探索的地球“板块之间”与“幽冥之间”，还要游走体制外游走世界游牧科技艺术家们
，带着女主以“浸没”下潜继续探索自我，在这无声海底倾听洋流与鲨鱼、如心底潜意识
般蠢蠢欲动。与其生个孩子出来亦步亦趋地照顾、何不潜心追踪自己心底的孩子？这段洛
红把海水、潜游、声光、地底、与游牧意象巧手结合，超有感觉！
第四段，谈母职，可惜这片整体有点片段零碎，不然我觉得 Maria Valverde算是交出了
近年几大现实残酷的母职演出！女主角成了待在家的全职妈妈，只能很偶尔零星接案办个
不上不下的摄影展，她在女儿面前的慈爱是真，但在女儿背后日渐枯竭眼神涣散，因为她
行走全球的摄影事业已完全被绑死。母职辛苦是自然，但丈夫不懂她对原地踏步甚至不进
则退的焦虑感，使她崩溃无出口，只有毅然离家出走梦想召唤同时危疑不安的也门亚丁湾
，果然出事。
第五段：谈到最后终于到亚丁湾、象征女主角恒常游动的鲨鱼终于登场、丈夫终于也看见
鲨鱼一回... 此片的成长居然就这样有头没尾似地草草了事了：“我没有离去，只是我（
如鲨鱼般）恒常移动、你却停留了”，然后帅气地让汽艇远去，若有所悟却又迷茫。此片
若要说若有似无的意象，它表达的成长启示可以宽广无边；但若要说给角色的迷惘与追寻
划下个句点？却充满不清不楚的悬念：我们对两性该怎么走、亲子该怎么走、事业与家庭
该怎么兼顾、物质与心灵该怎么平衡，都没个具体概念。
看来洛红在这片练习风格远多于练习说故事，五段处境基本上就是用五套不同的角色关系
交给演员们发挥创造力带点即兴，的确非常生活化也非常立体、火花比起一般关系剧情片
格外旺盛，但一场场日常生活对剧情主轴的贡献不明、一句句对话一个个动作细节对剧情
的画龙点睛之效也不明，是个很即兴发挥但缺乏严谨收边的作品。
不过没关系，浮光掠影的风格她玩了、激发演员的即兴火花她练了、景观尤其水下摄影的
美感她抓到了，尤其 Valverde毅然下潜与飘然出水更是疗愈！相信此片给洛红再磨了几
剑后，我们可以期待下部更上层楼的整合。