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《坂本龙一：终章》 Ryuichi Sakamoto: Coda
追求音乐极致而返璞归真
by XXY
这部作为记录日本传奇配乐家—坂本龙一音乐创作历程的纪录片，我认为是一场相当舒服
、平静又充满魅力的享受。它不免让我想起上半年同样记录电影配乐家的纪录片《电影配
乐传奇》，将众多配乐大师的生活、作曲缪思以及对于创作的理念一网打尽，仿佛一场热
闹的烟火秀。但《坂本龙一：终章》所弥漫的气氛相当有趣：以“终章”为名，不免让我
们与剧中提及坂本龙一目前的咽喉癌病情，而感到惋惜与不舍；加上在片头介绍的日本
311大地震，被海啸侵袭的东北地区，混合著核灾与日本反核运动，画面上呈现了被海啸
摧毁后的景象，并透过一台垂死的钢琴，所发出的不和谐声响，仿佛地球正发出痛苦的哀
号而隐隐作痛。隐约之中透过坂本龙一之眼，传达了日本高度经济发展的社会，却始终不
敌天然灾害的威胁，仿佛地球环境的终曲乐章响起。
纪录片在这种复杂又奇妙的气氛下展开，却在坂本龙一演奏《俘虏》的经典配乐下露出曙
光。片名标题淡入秀出，仿佛告诉了我们本片的情绪并非哀悼悲伤，反而是一种反思和检
讨。人类在经历了这么多大大小小的磨难，人生在经历折磨和痛苦后，有喜怒哀乐、有悲
欢离合，到生命的最后阶段我们能够选择平静接受命运安排，或是选择厌世憎恨、愁云惨
雾，全都在一念之间。其实我们不妨回归最真实的自我，返璞归真地将自己的心灵投入到
另一种状态，静心体会片中所呈现的自然音，能够在忙碌又复杂的生活中获得一丝喘息。
我想，当坂本龙一对着镜头分享著自己的病情，平静中带着乐观的态度，正说明了他对生
命的态度，是豁达且乐天知命的。
我们可以明显看到坂本龙一的音乐创作变化，从早期的《俘虏》、《末代皇帝》，到《遮
蔽的天空》或近期的《神鬼猎人》，从古典的配乐，早期八零年代的复古电子音乐，再到
他追求自然与创新的乐声；纵使他的作曲风格转变甚大，却能够理解他对音乐创作的热情
，不断追求卓越而跳脱既有乐器的框架。他不停地尝试用不同乐器与工具的组合所产生出
不同音效，并利用这些创作出的声音，运用在各种不同风格的电影之中：像是阿利安卓岗
扎雷伊利纳图的《神鬼猎人》，李奥纳多行走在冰冻河谷上的辽阔感，配合著长而绵密、
仿佛不断滋长的长音，简单而不修饰的纯粹令人耳目一新。
我们能够随着镜头，跟随坂本龙一的脚步上山下海，走在自然原野或是森林中取材任何可
能运用的素材。在片中我们也能一窥坂本龙一对回归自然或找到新“声音”兴奋不已，也
永远像个孩子般探索不同的创作可能，令人感动。有时候这些简单的快乐，除了透露出坂
本龙一可爱的一面，同时也诉说著终章的休止符并非一无所有，而是将身心灵升华到另一
种境界。
整体而言，《坂本龙一：终章》纪录片是一部相当有趣的电影。它并非是清楚完整将一个
主角过去到现在所发生的事件，做统整或组织性地以清楚观点整理的传记式命题，反而是
透过旁观者的角度侧写一个音乐家的生活，在不干扰的情况下呈现一个音乐顽童迷人又可
爱的一面。它反而留了很多空白让人反思，在这个创作的过程中让你自由填空，不论是什
么样的情绪、什么样的想法，都是坂本龙一希望带给这个世界的礼物—那就是认真生活，
体验周遭美好的事物，善待地球，并且认真地过你的每一天。这样热爱生命并不断追求自
我卓越的乐观态度，我想是我在看这部纪录片时最感动的地方。