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“让小孩子去偷东西，您都不会觉得心虚吗？”
“因为除了偷窃之外，我没有什么可以教他的了。”
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因为无法生育，想要偷一份父爱的父亲，将自己赖以维生的偷窃技巧教给小孩，想要偷一
份母爱的母亲，则在替女孩取名、改变造型以及日常的照顾中获得部分满足，即使受到威
胁乃至于丢掉工作也不让步；没办法享有天伦之乐的奶奶，为了偷一份家人的陪伴，隐瞒
自己其实有受到金钱供养的事实。
“不告而取，谓之偷”，偷窃需要受到处罚，赃物必须归还所有人，这几乎是人类社会的
共同法则，如果被偷取的，是情感、是羁绊呢？又，所谓的情感和羁绊，是单方面的偷取
就能获得的吗？
长女亚纪显然和原生家庭的关系出了点问题，厌恶自己、与妹妹关系不睦，奶奶成为她心
灵上的寄托；虽然描述不多，但在冬日被独自放置在车上的男孩祥太，因为被行窃的柴田
治发现获得新的栖身之所；而最后才到来的小女孩，在这个家族里才懵懵懂懂地重新去拥
有被爱的感受。
尽管手段粗糙拙劣，机能不彰，但他们仍旧组成一个家庭。我们固然可以去定论说年长的
一方是行窃者，被窃据的是年幼的一方，然而关系是不可偷取的，感情的建立是双向的，
即便出发点并不那么可以搬上台面，这个家庭得以组成终究是透过依赖与被依赖、关心与
被关心等等这些日常建立人际关系的方式去进行的。
电影里最喜欢的一幕是在高楼包围的小小平房里，一家人在走廊上听烟火，一如许多重要
的东事物并不需要靠眼睛就能察觉存在，为了看不见的烟火大家愿意簇拥在一起，无论透
过什么方法得来，那样的亲密感是确真切实存在的。
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“她应该是想要回家吧。”
“我们是不是被选中的呢？”
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然而再怎么真实，这些羁绊终究不是自身拥有的，除了会怀疑自己是不是值得拥有、是不
是被选中的，免不了结束那天的到来，柴田夫妇渴望的那声“爸爸”和“妈妈”最终也无
法实现了。
看似没有选择来到这个家庭的孩子，最后改变这个家族命运的走向。祥太这个角色在三个
小孩里面是最特别的，不若亚纪和yuri身上都带有原生家庭深深的影响，祥太在这个家族
中是和柴田夫妇最亲近的人，从他和yuri互动的变化，可以一窥羁绊如何建立的过程。从
初见yuri展现出的友好，到忌妒yuri分走柴田夫妇部分关爱而展现出的排拒，到最后因为
产生了羁绊，为了不让yuri跟着偷窃乃至最后决定从公路跳下，讽刺的是这个决定最后拆
散他的家族，柴田夫妇试图丢下祥太逃跑的举动也反过来发出质疑，透过手段而获得的亲
密感即使是真实的，在大难来临时稳固吗？
整部电影最后以对柴田夫妇的问话作结，让人不禁去思考他们究竟犯了什么错。对，杀人
逃逸是违法的，偷窃物品是违法的，盗领年金也是违法的，然而，最后让他们被逮著的，
却是在诱拐小孩的这宗罪状上。
电影中段提到了Swimmy这个故事，出自于Leo Lionni的绘本小黑鱼，柴田一家在城市里就
如同小黑鱼一般，住在小小的木造平房，偷窃维生，和其他人相比格格不入，谁是压迫着
鱼群的鲸鱼呢？社会巨大的结构就像是鲸鱼一般压迫着每个人，同时也压迫着这个家族，
只是情节和童话不同，柴田一家最后没能顺利逃出。