，刚刚好的遇见彼此，然后刚刚好的甜度、刚刚好的酸度，接着刚刚好成为了“他们”。
作家雅克对生活早已失去了热情，或许因为是生病的缘故。所以他总是露出厌烦的神情，
对任何事情都有意见，例如剧场工作人员替他安排的房间太小、漂白水味道太重等等，虽
然总说著自己在写新书，可却鲜少动笔。这样的他偶然邂逅了小他近二十岁的亚瑟，年轻
的亚瑟有着年轻人的活力、好奇与行动力，他对许多事情抱持着热情，他喜欢阅读、听音
乐、充满幽默感，更担任儿童夏令营的主任，仿佛拥有怎样都耗不完的精力，他碰上雅克
之后，青春躁动的能量似乎传给了对方，重新激活了对方全身的细胞，亚瑟的积极主动也
让雅克跨出了那一步，他们两人无论是在性格、生活环境都南辕北辙，年纪也差了近二十
岁，就连同在法国却相隔两地，可虽然如此，他们还是不顾一切走进了彼此的生命里。
只是雅克心里非常清楚，有一天他是会离开亚瑟的，就像马可离开他一样。所以到了最后
他决定避不见面，即使听见亚瑟千里迢迢跑到巴黎找他让他心动不已也是，或许生活上很
多问题可以靠努力去克服，可无能为力的也不在少数，真正让雅克体悟到这点的，我想是
马可的病逝。对雅克来说，马可是他喜欢的人，就算对方有男友、就算他会因为得知马可
跑来住他家是因为和男友有争执而生气，他还是喜欢他，正因为喜欢才会在接获马可病逝
的消息后哭得伤心欲绝。倘若“喜欢的人”离开了自己是心痛，那么“爱上的人”离开了
会是什么感觉？雅克知道那会是比心痛更加难受的心碎，因此雅克临阵脱逃，只因为他不
想让心爱的亚瑟经历比他更难受的事。
曾经我不太会分辨喜欢和爱的差别，直到后来听见别人分析才有些弄懂，“喜欢是一见钟
情，爱则是日久生情”，你可以对很多人一见钟情，却只会对特定的人日久生情，所以一
个人可能同时会有很多喜欢的人，可却只会专注去爱一个人。这样的说法便能解释著电影
里的关系链，雅克是喜欢马可的，也喜欢内马里，当然也喜欢亚瑟，就像在电影院里对亚
瑟一见钟情一样，雅克肯定在某个时间与地点碰上了马可和内马里，然后都对他们一见钟
情，但唯有对亚瑟从“喜欢”前进到了“爱”这个阶段，也才会因此有了后来的最后一步
“逃离”。
“喜欢你、爱上你、逃离你”似乎是大多数感情必经的三个步骤，从喜欢到爱上是甜蜜的
，从爱上到逃离是痛苦的，三个步骤体会到了心动与心痛以及心碎，《喜欢你、爱上你、
逃离你》便透过雅克与亚瑟的故事，去呈现了感情的整段过程，比起很多拥有幸福结局的
电影更让我感触许多。导演克里斯多福欧诺黑除擅长处理如乱伦等各种备受争议的情欲戏
外，他在拍摄男同志题材作品时也相当细腻，像验证了“没有比同志更了解同志的人”这
话，本身就是同志的他总能精准描绘出同志的内心世界、对感情的看法、对关系的处理方
式、对他与她的应对进退等等，然后将这些都化作影像呈现之，因此《喜欢你、爱上你、
逃离你》看来才会如此写实，看到最后心中不免有些怅然若失。
若《以你的名字呼唤我》是一首新诗，那《喜欢你、爱上你、逃离你》就是一本小说，单
看剧情本身我比较欢后者，可在细节处理上以及收尾方式我更喜欢前者，《喜欢你、爱上
你、逃离你》可惜在于没有像《以你的名字呼唤我》一样有着一个无声却充满震撼的收尾
，提摩西夏勒梅在得知艾米汉默结婚后，独自坐在火炉边旁，任由眼泪不停往下掉，那颗
长镜头实在太美，收得太棒，堪称电影的“必杀戏”，但《喜欢你、爱上你、逃离你》却
没有这样一场强而有力的戏，算是比较可惜的部分，虽然两者结尾看起来“有点像”，可
终归还是不同的，你没有办法全部记住小说里多达十万多的字，却可以背诵如流完整的一
首诗，这是两者注定会有的差距，可不能否认的是，不管是小说还是诗，都有各自吸引人
的地方。对我而言两部电影都好看，形式上的差别而已。