以下有雷
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《燃烧烈爱》是一部韩国悬疑剧情电影，由李沧东执导，改编自日本小说家村上春树的短
篇集《燃烧柴房》，讲述一位文学科系毕业的送货员钟秀，在一次偶然遇上了同乡女孩海
美，两人因此愈走愈近。然而在海美从非洲旅游返回韩国后，她在机场认识的男人班便介
入他们两人之间，故事也在这微妙的关系下展开。
在看完电影时，心中其实充满著无数的问号，原因不光是在思考《燃烧烈爱》究竟是什么
样的电影，也是它诡异多变的众多可能性，可能需要经过时间沉淀再整理之后，才能发觉
它耐人寻味之处。虽说电影带有年轻人对阶级社会与自身未来不确定的控诉，但导演却用
非常隐晦的方式表达，这种匪夷所思所带给人的魅力，或许是《燃烧烈爱》在坎城影展的
场刊打破纪录获得3.8高分的理由之一。
剧情从头到尾都围绕在由刘亚仁饰演的钟秀身边，电影从钟秀在街上遇到海美的事件开始
，描写着两位在生于乡下的韩国青年在社会的现状。钟秀有着小说创作梦想，因父亲犯罪
而返乡养牛；海美则是欠卡债，靠着打工到非洲旅游。相比之下，班就是他们的对比，有
钱有闲、女朋友一个一个换、在家做意大利面边听音乐。从三人住所南北韩边界旁的农舍
、山脚下的出租套房与江南高级社区的大楼，皆显示三人的阶级差异。
“饥饿者”和“饥渴者”的不同，在于肉体或精神层面，钟秀与海美是“饥饿者”，而班
是“饥渴者”。钟秀与海美追求更好的生活，衣食无虞的班则是借由女友、聚会、烧毁温
室，和钟秀这种不同世界的人相处，阅读他喜欢的小说来填补内心空虚，不管是饿或是渴
都是人人都有对现状的不满足。
虽然钟秀是个大学毕业生，迎来的却不是他的理想，而是马上体验这社会的残酷，就如同
电影前段新闻所说的韩国青年失业危机，钟秀所面对的问题有男女关系、有父母和家庭的
重担、还有对现实的妥协，无法决定的小说题材反映出他对自身的迷惘。至于海美的角色
就更有趣了，整形手术与她在街边的打工显示韩国对于女性外表的过度追求，而那场在聚
会非洲舞步的表演，与班的新女友在众人面前用夸张表情和言语模仿中国人，都是一种利
用自己新的见闻来企图掩饰自己，打破双方地位的隔阂，借此融入更高阶级的行为。
两位没有背景的年轻人被困在这个无法翻身的社会，却都各自利用不同的方式来找寻突破
的机会。不论是在海美套房的性爱，或是海美因大麻驱使在夕阳前的那段舞，都是对残酷
现实的调剂，性爱的欢愉与背影下那展翅的双手，象征著两个向往自由的灵魂，在这现实
世界的奋力一搏。
然而，海美追寻好的生活却变成班的猎物，她真诚的表演却变为别人眼中的笑话，喜好烧
温室的班曾说韩国有过多的温室，这种温室就像钟秀与海美这种弱势者一样，一个个没人
在乎的温室，被焚毁、被践踏也对整体社会没有任何影响。
海美的消失硬生生把电影一分为二，开始了钟秀对于未知事物（未来）的追寻。《燃烧烈
爱》中充满著未知，无论是钟秀对于写作、对男女情感、还是失踪的海美、那口井、抑或
是那个被烧的温室，皆是疑问重重的不确定。电影的高明之处也就在于没有把故事说死，
种种明示暗示，但却都没有罪证确凿，钟秀急于寻找的真相，最终都是显示模棱两可的解
答。
于是钟秀便必须选择自己所相信的事物，尽管他是一再被否定的，例如海美故事中不知道
存不存在的“井”。在大叔与海美皆否认那口井的同时，出现了本该消失的钟秀母亲，身
著华丽套装的母亲跑来跟无业儿子借钱，多年不见的钟秀反倒问起那口井的事，这本身绝
对是非常诡异、不合理，且极有可能是幻觉的。如同海美的橘子默剧，表演者重点不在于
认为这里有橘子，而是必须忘掉这里没有橘子这件事。钟秀从母亲口中得知那口井存在的
事实，正是钟秀为自己幻想一个证明海美对自己的爱，这个他不断追寻目标存在的谎言。
事实上，纵使有猫、行李箱、手表为线索，最后钟秀纠结在海美的爱存不存在、或者班有
没有杀人都已经没有意义，他早已错失无数次机会，并讲出恶言后永远失去那个曾爱过他
的女孩。
整体而言，《燃烧烈爱》有着李沧东对当代社会的敏锐观察，他在访谈说本片反映许多韩
国的社会现象以及年轻人的徬徨，英文片名为《Burning》，但我却在片中感受到无止尽
的寒冷与绝望。电影的步调极慢，利用隐晦的手法讲一个处处皆有理的故事，它终究不是
一部破解真相的电影，而是要观众发挥我们对真相的好奇心，把其中提供的线索拼凑成心
目中完整的剧本，就像钟秀最后开始动笔写只属于自己的小说，我们那未知的未来，不也
是如此吗？