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《去年冬天，与你离别》这个名字给人一种纯爱电影的第一印象，不过稍微看了一下电影
简介，发现似乎有一些悬疑的成分，再加上我看到芥川赏得主作品改编就高潮，一不小心
就买了在信义威秀的票。假如你喜欢带有悬疑要素的电影，那么这部电影是不错的选择。
简单地说喜欢的地方
先来说一下，这部片蛮合我胃口的地方。耶云恭介（实际上是中园，姓什么我忘了，
网络上也没查到，大家防雷防得滴水不漏）挑衅木原坂雄大（由齐藤工饰演）之后，几乎
是半秒就跳到了耶云跟编辑小林良树（由北村一辉饰演）报告的场面；在餐厅，耶云跟
假扮为自己未婚妻的松田百合子（由山本美月饰演）讨论婚礼的场景，也很快就点到为止，
接着就是本片经常出现的，从车内看出去，行经过隧道的视角。这样果断的剪辑方式，我看
了觉得很有效率，大概也是考量到电影之后还会再重播，因此所以做出的安排。总之，这边
处理得很好，至少我不感到突兀或太躁进。
此外，这部电影的画面也非常不错，粗浅地说就是简洁，对我来说看了很舒服。尤其是
中园与亚希子相遇的静谧的图书馆，让人非常向往（现实的图书馆就是很多人在玩手机
游戏，然后疲倦的人在趴着睡觉）。这边相对于最后中园的住处，杂乱之外还夹杂着建
物崩坏的声音，让人回想起来更多了一点余韵。
既然讲到画面，那不如就从这部片当中谈到的摄影与画画来谈起吧。
摄影与发问的相似
虽然这部片最后是以耶云真实身份的显现，来作为一个重要转折，但其实我还蛮
喜欢耶云还是耶云的时候，与雄大的互动。他们之间的互动其实挺有趣的，一方面是对答
如流，想要得到别人女友的艺术家；另一方面是情绪化、咄咄逼人，想要得到别人故事（
其实也就是别人东西）的撰稿者。一开始看到这边，还以为主要是要讽刺耶云的角色，例
如有一幕就是，雄大不断问著耶云女友的私事，耶云躲避著，最后忍无可忍地说：“别再
这样了，我可以发问了吗？”不过以后来的转折来看，这边双方欲望的对称，除了是中园
的一种刻意，也可能是他成为怪物的证据吧。
片中讲到了《地狱变》，此书讲的是一个画家的故事，他只能画出自己看过的事
物，因此做出许多违反常理的事。为了画出地狱而烧死自己的女儿，是不是为艺术奉献呢
？我认为这顶多算是一种自我满足吧，毕竟艺术本来就不是现实的复制品，本来就是以想
像力作为能源的领域，这样的行为不但是想像力天份的不足，甚至也是一种无力感的展现
。讲得更严厉一点，做出这样行为的人，心里是不是暗自想着，假如这样做，就算是对艺
术尽力了呢？恐怕这也算是一种逃避吧。
所以当我带着这种想法看待雄大，我不禁为他感到可怜。片中没有说他为什么那
么喜欢摄影，明明是个摄影师，耶云采访时也没有问过这个问题。不晓得小说有没有描写
这一块。但我想，对于童年遭到扭曲的雄大来说，摄影大概是总觉得一无所有（所以才要
向他人索取）的他，稍微使自己感到有所拥有的存在吧。相对地，这份存在的无法确认，
正是造成本片后续悲剧的核心因素。
身体作为欲望与权力的容器
本片我最喜欢的角色，非北村一辉饰演的小林良树莫属。从一开始受尊重的稳重
编辑、遇到危机时懦弱的一面，到最后与中园对峙时，心理扭曲的表现，演得好有层次。
究竟小林良树在顺从朱里的要求刺伤他们姐弟时，心里面有什么想法，片中没有
直接讲。在我看来，很可能也是一种欲望，也许早在小林良树看见对女儿上下其手的老师
时，就已经将自己投射到那个可以触碰朱里身体、为所欲为，并且被她依赖的角色里面了
。只可惜这只是他不实在的幻想，朱里并没有要依靠任何人的意思。
另一方面，朱里则是被良树与雄大围绕着的核心，靠着身体控制着小林良树、照
顾雄大，片中有拍到她随身的一个盒子，里面有暗红色的药丸，似乎是迷幻药之类的东西
。但她早在得到药丸之前，就靠着洞察别人的欲望来遂行自己的意志了。
可能是对于自己可以靠着身体控制其他人的自信心过度膨胀了，朱里在不需要刺
激中园的情况下刺激了他，之后也独自到了已经变成耶云的中园住所，最后却吃了亏。撇
除控制他人的欲望不谈，朱里的行为近乎一种天真，这是她在貌似事业成功外表下的幼稚
一面，进一步想，也许过去太常遇见欲望着自己的男人了，利用自己的身体作为欲望容器
的这点，反过来达成自己的目的，已经成为了朱里的习惯动作。最后，她控制他人的后果
，竟是创造出了两个无法拯救自己的跟班，最后得到被活活烧死。
最后一个怪物：爱的副产品
中园成功复仇了，电影也完整交代了他与前女友吉冈亚希子（由土村芳饰演）的
交往历程。虽然他与亚希子之间的爱，在感情顺利的时候真的很美，但是不得不说，亚希
子跟他分手确实是正确的抉择。中园对女友的担心，虽然表面上是建立在女友的视障上，
但是其实一般人也可能发生车祸与意外，从这点来看，其实中园根本也不知道怎么爱人。
而在这部分，电影里面的台词也写得很精准，对于亚希子这种向往独立自主的人来说，中
园过度的在乎确实是很沉重的伤害。
如果没有遇到木原坂姊弟，中园的过度焦虑的爱，也不至于恶化，成为后来一心
一意要报仇的怪物。但别忘了，虽然最后亚希子被掳走，真的遇到了糟糕的事情悲惨死去
，但其实在一般的生活中，她可以自己做得很好。我想这样讲应该不过份：中园的爱与其
说是在满足亚希子的需求，其实应该说是安抚他自身的不安定，所谓的在去年冬天的离别
，其实也只是自己内心的放下。
中园的举动，其实以爱为名，很多只是爱的副产品。
想太多的地方：如果事情不是这样呢？
当然，以这部电影的叙事来看，朱里等人的罪是毋庸置疑的。但我看完之后也不
禁自己幻想，假如事情不是这样呢？就像第二次的火灾，虽然看起来疑点重重，但确实就
如雄大讲的，对方是自愿待在他的房子里，烛台也是自行倒下的。中园自己带着“一定不
可能是意外”的心情去进行调查，社会大众的舆论也是未审先判。对我来说，这部电影在
确定木原坂姊弟跟小林良树有罪之后，反而有些理所当然地成为了一部复仇的电影，变得
更单纯，可以说是一种必然的聚焦，但某种程度上，我也觉得减少了一些可能的面向。
例如松田百合子，原本是个计画自杀者，最后却选择加入中园的计画，难道原本
想自杀真的只是因为钱被骗光吗？而现在有钱就没问题，可以继续生活下去吗？还是她从
这个计画中，也得到了一些什么共鸣，或者是一些安慰？从中途开始觉得爱上中园的关键
又是什么呢？是一种残缺者的互相可怜，还是对于他生命具备着明确意义的一种羡慕与崇
拜？电影里面没有明说，而是将焦点凸显在中园的复仇上，让她的角色更功能性了起来。
我前面称赞了这部片的一些优点，我也确实认为这部片很值得去看。不过可能是
我没有看过小说，造成了感受或理解上的不完全，我也不确定这样讲，其他观众是否认同
，但是总觉得这个故事的生命力，应该可以发挥出更多的力量，看到了结局的时候，我觉
得故事收束地中规中矩，是一个圆满的结束，但也好像有一点点可惜。