此片是全女团制作的女性电影？女主角在海报上看似挺漂亮，其实从电影第一镜就极潦倒极鲁蛇极焦躁（还有令人厌烦仿佛含了卤蛋的法文口音），想看任何传统漂亮女生当剧情片女英雄的，恐怕都要失望到底。“女主也太鲁太歪”（还不像 Greta Gerwig 虽鲁仍正）这一进场就产生的错愕感，俨然替我们直指本片核心，直接挑战观众吃不吃得下去、又为什么吃得下或吃不下。
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年轻女性，被爱的客体？
法文片名 "Jeune Femme"，是英文的 "Young Lady" 与中文的“年轻女性”，仿佛要针对这个字眼来谈谈一个人如何肩负这个身份、也要谈它本身是什么既有概念又可以是什么新概念？当然，谈到一个“年轻女性”时，可想而知这社会都会怎么谈。其实同期的女性商业片《瞒天过海：八面玲珑》就已经在谈，谈妳要当个乖女孩别叛逆、要当个漂亮女星端庄温柔、要当个贤妻良母服侍丈夫孩子、要有女人味别去街头学坏... 等等。
《瞒》片里一堆谈社会把“中年女性”当个客体的凝视，那《没》片谈“年轻女性”又呈现什么样的客体与凝视呢？女主角 Paula外型极鲁首先挑战观众，随后她对摄影机连珠砲的激愤自白尖锐道出她受到的凝视处境：她曾是男友的缪思女神捧在掌心、甚至被男友框在相框里拿出去赚钱成名、男友口口声声说什么才是真的她什么又不是、她自己觉得不是只被嗤之以鼻都是妳不懂... 毕竟男友是凝视概念终极化身的摄影师大魔王呀！说到最后，这凝视下的“年轻女性”客体身份不过就是个“我还愿意上妳一下”的玩物，呼之即来挥之即去、色衰爱弛用完可丢。
有了主体客体的问题意识，我们就可审视中文片名《没人爱小姐》的讯息。中文片名若独立拿出来宣传引人进场，也许容易给予观众一个“有没有人爱”的切入点，让我们关心主角到底是怎么样陷入了没人爱的困境、又怎样脱离困境得到人爱、又或是怎样当个独立女性不须别人爱自己也能过很好？不过我认为这“有没有人爱”的关注本身就只是主角的初始意识，要改变的不是有没有人爱的状态、而是要改变那问题意识本身：“有没有人爱”是被动当个客体的概念、也许“能不能爱人”才是主动当个主体的概念？
有没有人爱？
电影以摄影大魔王为主角 Paula心中盘旋的主线挑战，挑战过程中则以四条副线作为人情试练。Paula 第一场控诉戏的初始状态，首先挣扎于依赖与独立之间：自己被人抛弃好悲愤、但医者指出一个现代女性的独立出路？只换得 Paula更激愤控诉“别再讲什么独立的屁话了” XD 。这里很挑战观众思考，毕竟在这女权呼吁女性不再依赖男性而诉求独立时，此片仿佛还进一步宣称独立并非正解？真令人好奇这葫芦里卖什么药。
号称缪思女神其实只是玩物的女友、和身为宠物的猫咪本是天涯沦落人，都是凝视魔王喂养自身心灵的用过可丢附属品。本片初始的 Paula争取被爱维持依赖，在这模型中的玩物们与宠物们都是彼此争宠的竞争关系，让 Paula捡到了男友钟爱（但其实名字都不记得）的猫咪当然绑架下来当威胁、甚至威胁不成已准备放牠自生自灭！还好在墓园的最后一刻，那“苦求被爱”的意识被“主动爱人”的灵光乍现取代了。此后惹人厌的自己与惹人嫌的猫，要留一起留要走一起走，绝不为了自己放弃另一个。
当然这只是个初始转变，等机缘送来的四线人际关系，挑战 Paula心里“求被爱”与“主动爱”的意识拉扯：(1) 在派对在电车在阳台频频释放善意渴求连结却一再碰壁的 Paula，遇到主动上门的误会老同学接不接招？(2) 一路求职被嫌处处碰壁的 Paula，遇上一个难得机会怎么把握？(3) 童年缺爱逃避家庭的 Paula，遇上个似曾相识的大宅女儿如何面对？(4) 而回首一切缺憾创伤来源的童年经验，Paula 又如何重拾？
能不能爱人？
此片谈待人接物的主体客体，看来远远不只想谈主轴的“年轻女性”与“摄影魔王”，而要透过四条支线勾勒一个更大的客体世界。具体点题的控诉可能就在 Paula对小保全发牢骚“巴黎烂爆了，一个对人缺爱的城市”，尚剑拔弩张的保全负气回“巴黎很棒、女人很正、是女人正可不是妳正”XD。这很残酷，一个个心灵的身份是“女人”而且要“正”才为这城市所爱，而一个眼前活生生的心灵啥也不是。当然这也只是庸碌打拼的城市人盲点，是此时小保全世故打滚巴黎职场的愤懑见识，是要等 Paula这本片“年轻女性”英雄发挥新典范融化并点通的。
在这巴黎大都里，要给人温暖与关爱，似乎总是不能看眼前的本人，而总要基于一些遥远的客观身份与条件，仿佛人人都要成为个“客体”才值得一爱。在电车邂逅的伪小学同学，依切要基于我俩有虚幻的同学交情才成好姐妹、同学交情一拆穿什么都没了？看这位误会同学苦苦打扮外表维持迷人魅力、夜夜出去夜店跳舞放电仿佛期待能得到什么关爱？但孑然一身连假发都被剥下的妳，难道就不值得非亲非故萍水相逢的我付出爱？
找工作，人的身份都被分类为正职与短期工，当短期工的人人把这里当个过站、自己真心要付出的美好前程或科学或人文都在远方。世故的保全哥渐渐对 Paula放下心防后语重心长：“别在这里掏心掏肺，没有人在这投注真心”。不过慢慢学得惜福更要惜人的 Paula，就算是个短期工一定全心和同事们站在一起、每一天的萍水相逢都要与人为善。
在似曾相识的大宅、似曾相识的母女家庭，女儿的客体身份就是个知书达礼饮食健康的乖女儿，女儿值得被母亲关爱都是因为妳能乖乖做好让妈妈开心、保姆值得被尊重被善待是因为妳年轻听话乖乖代我管训女儿。当年轻保姆与女儿真正看见对方眼睛呼应对方心灵时，只被视为离经叛道的毒药、别来戕害我的纯洁公主。
最后，从大宅的扭曲母女、回视自己童年的扭曲母女、回想自己缺爱童年急着独立飞走眼不见为净的家庭遗憾，也许才知这一切童年缺爱青年追爱到中年焦虑求爱走火入魔的过程，是巴黎这无情大都乃至所有追随大都的现代家庭共同命运代代相传？求爱焦虑的代代相传，就由女儿我主动付出爱不求回报，也许才是这世代循环下坠深渊的一线曙光？
年轻女性，付出爱的主体
“我今年31，接近40了”，下一句马上翻盘“我说29，其实31，没差多少啦”XD 这是本片最耍笨却也最帅气的一次叛逆表述。不只片名的“年轻女性”，任何女人应该怎么做又值得受到什么对待，在这无情巴黎与无情人间仿佛都有个以年龄分类的客体身份，总是对年轻少女凝视摸头傲慢管训、对年长妇女鄙夷抛弃当昨日黄花。女性（男性也差不多）就一直在这些凝视分类下挣扎求存，像主角这样烂命一条 nothing to lose没在矜持的，当然见人说40见鬼说20什么都可以。但年龄分类真的重要吗？重点不是妳这活生生的个人如何具体相处彼此付出爱吗？
主角 Paula的初始挑战是被没爱的摄影大魔王踢出家门，但片尾重新整理自我迎接的挑战，却已不再是这甜言蜜语吃回头草其实仍没半点爱的自我中心男友、不再是“他爱不爱我”的焦虑；而是自己克服了童年缺爱阴影、也在多线人情挑战包括另一次类母女情境中尝试学习后，终于能够认真面对自己腹中的新生。这新生的身份可能是渣男孽种、可能是无父私生，但这些客体身份都不再重要，真正重要的不过就是萍水相逢你到了我面前，那我当然无条件对你付出爱。焦虑求爱的“没人爱小姐”成为了大方爱人的“有人爱小姐”，那才是绝望鲁蛇自体孕育的希望新生呀。
此片很容易被当成一部女权电影来看待，尤其故事的初始状态是有渣男抛弃更有独立诉求。只是最终此片并不诉求基进女权与男人对立只求自立门户，而是诉求这发展数千年巴黎集大成的无情社会建制终要有人带头抛弃身份、抛弃条件、走出一切“客体”窠臼、真正把每个眼前的人都用最认真态度最诚恳付出，这主动的爱本身才让社会凝视又摸头的可怜个人们真正强壮起来。也许我们在凝视规训下朗朗上口的“独立”已嫌消极退守、还等我们更进一步强壮自己伸手“连结”才是积极抚育。
《没人爱小姐》在“独立”之上诉求“连结”是令我欣赏的超越启示，在痛定思痛摆脱烂男人之余更将重点放到与城市多线多种心灵携手扶持、在职场鼓励了不计升迁地位只求合作一场尽情挥洒的平凡劳工、在家庭上鼓励了不计乖巧优秀只求相爱一场的平凡心灵。这一切正向讯息都走在这看似繁华其实庸碌的时代价值如巴黎之前端，而达成这正向超越的姿态都由最平凡最鲁蛇你我都不陌生的 Paula眼光 Paula肢体生动演出。这不是一部让我们看可爱女主在城市冒险探索的心灵成长商业片，却是将客观身份打回原点的归零鲁妹重建故事。
不过换个角度想，如果我们看电影爱看美女，其实此片这穿越巴黎一切世俗壁垒以爱融化庸碌人间的“没人爱小姐”Paula 才是“能爱人”的真美女呀！回想我们这个人人看学历事事看履历嫁人看多金娶人看美貌的台北都会，和巴黎也没啥不同只是傻傻钦羡他们的卓越罢了。我们在这都会凝视下恐怕大半都是失败者，但失败者更要在所有触目可及的有限角落，为这无情世界多做到有情一点点。
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