（本文有大雷，未看慎入）
刘若英初次执导的电影《后来的我们》在中国获得票房佳绩的消息传出之后，这片就一直
放在我关注的片单上。本来猜想会等到明年才能看到，没想到可以这么快在Netflix上就
看到。
李屏宾的摄影很棒、几位主角的演出也颇有说服力，音乐歌曲亦为整片带出十足的气氛，
双敍事线的起承转合也有头有尾、适切到位。不过，我看完其实并不能说是太过喜爱，一
方面是对剧中的对白（网上或称为金句）感到有点出戏（特别是2018年部分...两个人数
年不见之后的互动对话...），一方面则是对于“到北京追梦”一事的心理排斥感...。
如果几个月前看这片，我可能不会对“到北京追梦”的背景情节，有什么特别的感受，但
刚巧上周去听了关于（联经出版、最近有点小红的）《低端人口：中国，是地下这帮鼠族
撑起来的》一书的讲座，对中国户籍不能（或说极难）迁移、留守儿童的问题与政府清除
城市贫民窟（整理市容）的手段等内容印象深刻。
看到片中男女主角窝居于一个公寓小隔间，可以清楚听见其他邻居声音之外，冰箱、厨房
与卫浴（虽然没有拍到但可以猜想）都得共同的世界。他们的房间里只剩一条走道、放了
沙发就几乎没有走路空间，即便两人都出外工作，依然只能住在这里，甚至房东一赶人，
就连这样一个房间都住不了，只得搬到（也许更远于市区）低于路面、半穴居一般的小房
间里。
故事后半，男女主角分开了，然后...男主角很励志（？）地在悲恸中完成了他的游戏，
上线之后获得广大回响，他也翻了身、有了第一笔存款（看起来还不少）、进了大公司、
可以买房置产娶妻生子（也许也得以落藉北京）；女主角离开一个地方，到下一个地方，
依然继续打工，然后...继续移动、继续漂流（直到与男主角再相遇）。
虽然我没有住过北京，也没有到中国任何一个大城市打拼过，但凭著自己和同辈朋友离开
家乡至台北经商、求职的经验去想像，女主角的故事比男主角的可信得多（男主角大概是
百万分之一，有机会加运气、踏上成功阶梯者）。然而，女主角比我们身在台湾的同辈们
更显孤立无援的是：她在家乡没有依靠，到了北京也没有朋友。
这整部电影最吸引我的，不在于男女主角的爱情与错过的遗憾，而在于女主角与男主角父
亲的形象。女主角被男主角吸引，固然主要是男主角对她的好，但电影显然还有更多关于
在大城市里的同乡情谊、男主角父亲对女主角的接纳和关爱。原本女主角找对象看的是对
方的收入、身份与职业，怀抱可以入藉北京的梦，直到遇到男主角，她明白她要的不是一
个“房子”，而是一个“家”。
两人同居的公寓小隔间，虽然狭小、通风不良，却是什么都有的小世界。邻居之间的互动
，不远不近，还算有些居民的连结，还算像个“家”，但到了半地下的小房间，便仿佛与
外界断了线，除了上班、吃饭、睡觉外，就是打游戏，不单物质上溃乏、心灵上也空虚。
如果男主角的游戏没有成功，分开的两个人，也许依然是过著贫乏艰困的生活－而那可能
才是大城市里多数人生命的实况（继续送货、继续卖东西、继续与人一起挤大众运输工具
，继续在年节时不知道要不要回家过年）。
当然那样电影演起来就不美了，所以《后来的我们》不是这样。男主角成就了，女主角再
次与男主角相遇后，决定返乡，不再继续她的北京梦。
回到家乡，日子会比较好过吗？身活在台湾的我，其实很难猜想。从电影里，我能看到的
只有：经过了十多年，女主角终于明白，像北京这样大城市的好日子，不是努力坚持就能
得到的。原本想说撑个五年，十年都过去了，依然一场空。如果有家乡可以回，如果在家
乡做的工作、过的生活，并不比北京差，为何不回去呢？
当然，我知道我这是把整部戏都往他处想，才会得到这样的感想。回到电影，我想说看李
屏宾的镜头、看田壮壮演戏，这部片还是值得一看...只是觉得可惜：它还是把“北京梦
”拍得太美。
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