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等了22年，《侏罗纪世界》让已经长大成人的小观众得以拖着当年带自己进戏院的父母或
现今的小朋友一同重温亲眼目睹恐龙伟岸身影的奇蹟时刻，也终于见识到了当时无缘成功
营运的侏罗纪公园如果真的开幕了会是怎生光景，虽然它已经不再是当年John Hammond那
充满赤子之心的童真国度，表面上强颜欢笑实则正面临关系破碎的一家人正如同这座乐园
一般，打从一开始就笼罩在一层阴影之下，但也还算是一圆22年前的美梦，更何况还可以
骑着越野机车和迅猛龙一同出征。
《侏罗纪世界》就像是圆满了《侏罗纪公园》未竟之功，而《侏罗纪世界：殒落国度》则
可以说是将《失落的世界》所没能做到的事情或著另一种可能的发展，呈现在世人的眼前
。
《失落的世界》并不是一部可以和《侏罗纪公园》相提并论的经典，但比起《侏罗纪世界
》在情怀上实现了那座“侏罗纪公园”，想要挑战制作出一部更好的《失落的世界》无疑
是个难度更高的决定。
恐龙乐园虽然破败颓圮，但世界各方利欲薰心的人类强权势必对于这群遗传技术所造就出
来的生物虎视眈眈，正如同《失落的世界》一般，是个意料之内的发展。虽然预告片中就
华丽的破梗，但其实在正片中，反派们也没有想要浪费时间演戏，一达到目的就立刻翻脸
。当年在《失落的世界》中算是成功阻止了的事件，如今在《侏罗纪世界：殒落国度》则
透过一场有如邪恶马戏团般的拍卖会，无情的成为铁铮铮的事实。
当年的《侏罗纪公园》特意淡化了原著中对于基改生物的质疑，保留了大人小孩一睹恐龙
庐山真面目的梦想。在《侏罗纪世界》则尝试更加贴近原作的精神，透过“帝王暴龙”将
“科技的恐惧”表现出来。《侏罗纪世界：殒落国度》延续了这个主题，帝王暴龙成为了
上集反派口中“更小、更凶残”的存在，以“帝王迅猛龙”之姿重出江湖，而且似乎更具
邪佞的气质。这系列拍了五集，虽然肉食恐龙理所当然地必须扮演危机的来源，但除了第
三集的棘龙之外，恐龙们的行为举止大致上还算是“动物”。和前身帝王暴龙一般，只知
道游戏般的杀戮，因为比起其他只不过是“动物”的恐龙，牠才是真正如同“异形”般的
“怪物”，但牠却又似乎和小女孩Maisie有着若有似无的连结。
但是和帝王暴龙大杀四方的“白色恶魔”形象不同，帝王迅猛龙以浑身漆黑的样貌在神秘
古典庄园中肆虐，外头刮风下雨却又有透过层层乌云的满月，还有纯真少女在躲避，简直
像极了哥德风吸血鬼古堡的恐怖片。而在我们对于后来几部续集中恐龙奔腾的大场面赞叹
不已的时候，有谁还记得当年最经典的《侏罗纪公园》其实本质上也是一部密闭空间(岛
屿)的怪物惊悚片？虽然在古堡当中的追赶跑跳看起来格局不比上集最后霸王龙和Blue携
手共抗强敌的磅礡，但却赋予了导演J.A. Bayona更多能够其善用光影和哥德美感来创造
惊悚的空间，得以让他展现独特的黑暗童话氛围、有如小朋友噩梦降临的画面，也在类型
上更回归当年《侏罗纪公园》的风格。
同时，它还将《侏罗纪世界》缺少的那块情感拼图给补了上去。透过录影，我们可以看到
Owen和Blue等四只迅猛龙从小培养起的情谊，但却也不至于令Blue真的成为Owen所驯养的
宠物。如果Claire没有跑来提供给他这一个机会，或许他也就是盖盖木屋、喝喝啤酒，纵
使会挂念Blue，也就这样过去了。但既然有了这个机会，或许那座岛上的其他恐龙对于
Owen来说没有太大的意义，但对于Blue，他肯定是无法轻易放下。
Claire经历上集的事件，或许是某种补偿的心理，她和过去的John Hammond一样，开始为
了岛上残存的恐龙生存权利而奔走。她过去将公园中的恐龙视为资产，剥削这些生物来营
利，间接促成帝王暴龙的诞生，如今她也终于体会到这些动物都是活生生的生命，找回了
自己当初“头一次看到恐龙”的感动，所以她当然认为自己对于这块岛屿上的恐龙具有责
任。当火山爆发，许多无法逃出生天的恐龙不是跳崖坠海，就是被熊熊烈焰所吞噬。当腕
龙站在码头岸边凝视著远去的货船，于浓烟火光中人立悲鸣，这里用以看待恐龙的角度早
已不是单纯今天死了几只动物的数字计算，而是以悲天悯人的胸怀去哀悼这些曾经在地球
上消失数千万年，却又被人类以先进科技拉回现今的物种。
当年《失落的世界》主角群为了阻止猎人们将恐龙运回美国本土而偷偷将恐龙放了出来，
就已经莫名其妙的不知道为多少观众挞伐至今。《侏罗纪世界：殒落国度》再次碰触了这
个敏感的议题，也试着将面向呈现得更加多元和立体，最后甚至再加入了一点惊愕的狂想
，象征了整个世界都将走向完全不同的命运。而本集最容易产生争议的部分，莫过于以下
两点。
第一点，究竟这批即将全数葬身在火山爆发之中的恐龙们该不该救？
如上所述，由于这群恐龙或至少部分恐龙对于Owen和Claire来说是具有感情的存在，正如
同当年John Hammond虽然嘴巴上说我也不玩了，但真要搭上直升机离开时还是依依不舍，
对于B岛恐龙的保护也是不遗余力。而对于一般大众来说，“恐龙”或许就如同“猫熊”
一般的指标性物种，更何况这些恐龙是经由人类扮演上帝重现于世，人类难道真能对其不
闻不问、任由自生自灭？
而Ian Malcolm前后两场画龙点睛的客串绝对有其必要，因为他扮演的正是自省的反面声
音，让本片不是只停留在天真的爱护恐龙这个层次。早在当年第一集，Malcolm就已经对
于利用基因技术将恐龙带回人间无法认同。在他眼中从来没有对于这群生物抱持任何情感
，在《失落的世界》亦然。他对于John Hammond摇身一变为生态保育家嗤之以鼻，当其他
人震慑于剑龙之美时，也只有他在旁冷言冷语的嘲讽泼冷水，所以他的警告和主张，站在
他这角色一贯的思想上也完全的合理。既然这群生物本不该由人类重现，今天刚好有一个
天然的机会能够为人类解决这个棘手的问题，那自然也无须特地介入。甚至可以说，没有
特地去扑杀他们已经算是仁慈的表现。
第二点，也是最具争议的一点，那就是最后的大门到底该不该打开。
Owen和Claire何尝不明白其中的轻重缓急？Owen相当明确直白地说了，这里不是岛上。这
群恐龙一旦放了出去，草食恐龙倒也还罢了，那几只肉食恐龙势必会造成一定的损害。他
们的本意，只是想将恐龙送往另一块与世隔绝的乐土。Claire当然也知道，否则她也无须
犹豫挣扎许久。但最后却是由小女孩Maisie毅然的按下了开门按钮。如果她纯粹只是出于
一时之仁，即便我相信很多人都会这么做，那可能还没有这么具有力道，但因为她才刚得
知了自己的惊人身分，如果在这时候否定了眼前这群恐龙的生命，那就等于否定了自己的
生命。所以，她按下了按钮，合情合理。只是，她此生不仅得背负身分的秘密，也得背负
这个选择所必须付出的残酷代价。这不是一个快乐结局，但却是一个凄美诗意的安排。
话再说回来，这也不过只是一个象征。这些恐龙和牠们身上的技术，早已流入世界各地。
侏罗纪公园再也不只是侷限于一座小小的游乐园，人与恐龙共存、或著说人与这种可以为
所欲为扮演上帝的技术共处一室，已经是不可逆转的命运了。人类的世界已经不再是人类
的世界，而是货真价实的“侏罗纪世界”。而“殒落国度”到底是哪个国度殒落了呢？只
是指涉恐龙岛的毁灭吗？抑或著是在预告人类国度的分崩瓦解呢？
其实即便是反派Eli Mills所说的话也有几分道理，一切的罪魁祸首源自于John Hammond
试图扮演上帝。Owen和Claire也绝非完人，Claire和侏罗纪世界的老板也都犯过重大的错
误，Owen则向大家证明了迅猛龙是可被训练利用的。他之所以最后应该被霸王龙和牛龙分
尸好给观众一个交代的原因其实是因为他说谎和杀人，但这也不代表其他正方的角色就真
的完美无瑕，也很高兴故事在这角色立场的塑造并没有流向单纯的非黑即白。
《侏罗纪世界：殒落国度》为满足喜爱大场面和冲著情怀入场的观众，很浪漫的加入了火
山爆发的场景和满满的旧作致敬，当然也还是有愚蠢的人类和夸张不合理的巧合，但更不
简单的是延续上集的议题、大胆挑战当年评价不甚佳的《失落的世界》路线，后半也是干
冒奇险将《侏罗纪公园》的密闭惊悚元素带回并拍出新味，也写出了更丰富的立场和思考
方式，但这也注定会使观众再次陷入激烈的论战，毕竟这本来就没有完美的正确答案，端
看每一个人的出发点和立场的不同。
不过，自以为综观全局的超然和残酷用说的总是特别容易。而厘清每一件虚拟或现实案例
的脉络、背景、成因、情感，对于现今许多只想追求一时爽快的观众来说，恐怕就不是那
么容易了。