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《海街日记》其实是一件检视伤口，鉴别不幸的工具。如果在人生中没有经历类似的苦恼
与烦忧，大概会觉得《海街日记》要不就是淡而寡味；要不就是造作生硬吧。幸福的人不
需要用温柔的辞语互相交锋，也不懂“光是待着，就会对身边的人造成痛苦”那样无处容
身的侷促。他们读到的只有日记一般的平淡笔触，转身就忘了以日常冲淡的台词情节。而
那种面对不解的遗忘，其实是一种祝福。
但看得懂的人，或多或少都感受过剧中人物的酸楚。是枝裕和一直以来都将作品的主题放
置在家庭中的各式阴翳暗影中。这部《海街物语》恰可与《横山家之味》互为对比。《横
山家之味》是向阳地的阴暗坡道，在静谧光朗的夏日家常风景中暗藏的凶险，和善的互动
暗藏阴暗的机心；《海街日记》则是洒落在阴暗簷廊的阳光，处境艰困，但镇痛之后和解
共生。光影的罅隙，明暗的翻转，《海街日记》乍看毫无起伏，但其中所干涉的情感纠结
，却比海还要深邃。
埋藏利器的奈落机关箱庭
如果把《海街日记》的开场浓缩成几句话，就会发现是枝裕和创造的这一座箱庭开局相当
艰辛：父亲去世之后，不跟继母同住的女儿浅野铃（广濑 铃饰演），搬入了只有一面之
缘的同父异母姊姊家。三姊妹的母亲因为父亲与铃的母亲婚外情而抛下女儿们，离开了家
。如果是一般的家庭伦理电影，光凭著这样的设定，就可以在这个家庭里面埋伏锐利凶器
的奈落机关，随剧情发展，构陷角色遍体鳞伤。
但是枝裕和纵使面对冲突性极高的设定，仍然回避了直接爆发冲突的方便作法。在《海街
日记》中，就连冲突大概也不过就是拌嘴的程度而已。看似剑拔弩张，极端剧烈的人物对
垒关系，实际上在是枝裕和的剧本写来，仍是一派云淡风清。也许是因为“大人都会顺水
推舟”，就算是内心有再多不满，外表也不会表现出来。
但另一种可能是，在这趋向暗处的处境中，仍然允许温暖存在。
仔细想想，一手扶持妹妹们长大，担起母亲职务，照料整个家庭的大姐香田幸（绫濑遥
饰演）是有充分的理由怀抱着恨意的。恨著因为婚外情离开家的父亲；恨著丢下家人离开
家庭的母亲；恨著拖累自己的两个妹妹；恨著婚外情的第三者与父亲生下的女儿铃。太容
易发酵的阴暗菌丝，却没有因为恨意发酵。幸甚至是在发现铃窘迫处境时，唯一一个决定
要拯救铃的人。
这样的拯救行为动机当然并不纯粹，连香田家的二姐佳乃（长泽雅美 饰演）
都对幸这样说过：
“为什么妳要这么认真，不就是想要给妈妈看妳很能干而已吗？这不就是闹别扭吗？”
言下之意是收养铃这件事情，其实只是为了不服气，要向母亲证明自己足够有力气可以照
顾一家，甚至连第三者的女儿，都可以温柔包容。
温柔底下的暗潮
当然也不只是不服气而已。随着剧情的发展才逐渐揭露，幸其实也是与有妇之夫祕密交往
的第三者。由于自己同时身为香田家的如母长姊与介入别人家庭的第三者，也让幸对于铃
有五味杂陈的想法。幸是因为第三者而受伤的，被弃的女儿；但同时也是成为第三者，伤
害另一个家庭的存在。面对识察大体，谨言慎行的铃，一方面藉著照顾铃得到象征的弥补
赎罪；一方面也是借由关照着同为伤害人这一侧的铃，面对自己矛盾的情感。
这也是为何当幸的情人椎名医生（堤 真一饰演）央求幸跟他一起前往美国时，在家人都
支持的情况下，幸仍然拒绝了椎名，决议分手。因为她不想要让自己成为让椎名医生离开
的主要原因，虽然过往都是伤害，但因为自己离婚，幸就再也无法得到救赎。说要照料安
宁病房的病患，或是照顾失去童年的铃，都是表面的说词。她无法面对自己即将成为“就
算只是存在，也会给别人带来伤害”，大概才是真正的原因。
这就是在那些温柔底下的暗潮。有些温柔并不善良，但不代表伏流暗潜的手，只适宜错过
，不适合紧握。就算那些照顾与温暖不那么纯粹良善光明，但幸对于铃的关照是确切真实
的。人性的复杂就在此处，对谁好或是对谁不好，背后的动机都不是简单几个字能够说尽
。而写出了这几段阴暗的动机，也才能理解香田一家对铃的关照与温煦，而那样的关照与
温煦，当然可以称作爱。
逐渐找回归属感的过程
是枝裕和一直都很擅长用小细节来表现家庭间的隐微改变。《海街日记》在长女幸身上的
关键字可能是“救赎”，但在幸身上，却是“归属感”。在各地迁徙的铃，自己照顾自己
长大，连天真都不被许可。在山形时她就必须一肩担起照顾病榻的父亲直至临终；搬到镰
仓后，又在一群完全可以视自己为仇人的姊姊家生活。生活对她来说是深不见底的湖泊，
必须很努力很努力用力踢水，才能够保持浮在表面的安宁静谧。她自然时时刻刻都得绷紧
自己，不让自己有任何松懈软弱。
香田家的三姊妹其实深知铃的想法，所以当幸将铃迎接回家后，种种细微的举动都展现了
铃逐渐一步步卸除心房，将镰仓当成自己家，建立归属感的过程。例如改变称谓，幸在铃
搬进来后，就对铃说：
“既然都是一家人了，以后我就不用外人的方式(すずちゃん)，直接以名字称呼妳了。”
二姐佳乃也纠正过铃的称呼：
“叫佳乃就好了，不需要叫佳乃小姐（さん）”
等到铃自然地对幸说出“姊姊”这样的亲暱称呼，则是要到铃真正卸除心防之后了。也许
称呼只是件小事，但日本礼节中对于称呼的讲究却非同小可，往往使用的语气与称呼就决
定了彼此的距离。类似的细节还有很多：像是吵架，一开始铃对于姊妹间的斗嘴还不知所
措，到后来可以泰然自若地截断话头，甚至为了幸的低潮，主动提议另外两个姊姊与自己
好好商讨对策。这都是铃的心境微妙转变的证明。镰仓家中房柱上留下的身高纪录、一起
酿的梅酒、糊窗纸与海边散步的回忆，那都是自己成为镰仓家中一份子的证明。一点点地
放心取得归属感，面对姊姊们，铃终于可以坦然自己也并不是那个“只要我在，就有人会
受到伤害”的存在。也从酒后吐出一两句抱怨，对幸谢罪，与幸一起在山丘上大吼对于母
亲的怨怼，最后片末主动说起有关父亲的事情。那都是幸信任与成长的证明。
料理与葬礼
铃与幸的细微改变，随着日常一一铺展，在这些日常中，最被是枝裕和重视的是两种非常
反差的事物：料理与葬礼。《横山家之味》一开始就以料理作为电影的起首，也呈现了许
多横山家的家常风味。在《海街日记》中，许多对话都围绕着餐桌展开，里面的许多料理
也都扮演着重要的情感媒介：沙丁鱼丼是父亲做给铃的怀念料理；海鲜咖哩是怕麻烦的母
亲教给幸最初也是最后的一道菜；梅酒则维系著整个家族的情感连结，外婆酿的十年梅酒
、铃与三姊妹合力酿的梅酒，果然还是让就算酒力浅薄的铃都“还是想要喝自己家酿的梅
酒呀。”
葬礼则是另一项是枝裕和极为关注的要素。《海街日记》剧中出现了异常多的葬礼。一开
始铃与香田家三姊妹就是在父亲的葬礼上初遇；而后香田三姊妹的母亲也因为外婆的七年
忌与姊妹们重逢；常去的料理店老板娘二宫的葬礼，也作为片末的收束。奇妙的是，虽然
葬礼是生者与死者的离别，但是枝裕和却往往将这些葬礼作为生者们缔结羁绊或和解言和
的契机。
将料理与葬礼这两项元素结合的最明确的，大概就是幸与母亲（大竹忍 饰演）在外婆的
七回忌的冲突与和解了。母亲漫不经心地前来，又在葬礼后毫不掩饰地提起想要卖掉老宅
，让大家各自搬到更适合居住的公寓，引发了幸的愤慨，也让旁听的铃感到罪咎。微妙的
是，葬礼进行中，幸的母亲与铃在厕所前偶遇时，有一段突兀的对话，母亲问铃住在香田
家“会不会很困扰”。铃摇头否认，但母亲不在意铃的反应，自顾自地说：
“我也很困扰。幸真的是个很别扭的人，她连我的那份担子都担起来了。”
结合前面佳乃对幸所说的话，可以理解“别扭”其实意味着“幸对母亲不服气，展现出来
的逞强”母亲其实完全知道幸的想法，所以想要用卖掉老宅的方式来为幸解脱，但却激怒
了幸。
毕竟这样等于是否定了幸一直以来的努力呀。两人口角之后，第二天母亲在赶搭飞机前回
到家里，给了幸昨天没有递出的礼物。然后母亲说，她想去扫外婆的墓。
葬礼与扫墓，这些与死亡有紧密连结的事物，却成为了两人冰冻关系的破冰点，幸与母亲
在梅雨季节扫完幕，母亲随意地闲聊著，说虽然酿梅酒麻烦，但是：
“酿完梅酒才会觉得，啊，夏天来了。”
听了这句话，幸立刻返家，赶在母亲搭机离去前刻，把自己酿的梅酒与外婆最后的梅酒送
给了母亲，。与死亡有关的葬礼，与生命有关的料理，就这样成为情感流动的媒介，成了
和解的证明。
无所不在的海
在料理与葬礼之外，《海街日记》里还有无处不在的海。海几乎出现在每一个重要场景：
片首佳乃沿着发亮的海街行走；佳乃与情人在看得到海的餐厅吃饭；铃与足球队的队员一
起帮忙在海边煮晒刎仔鱼，再沿着海街骑着自行车回去；在学校时，铃托腮望向窗外，窗
户的倒影就是一片灿烂的海景；铃与朋友们在海上看的烟火，在沙滩上与风太若有似无的
暧昧互动；幸与椎名医生的分手，以及片末，四人穿着丧服，沿着沙滩一路前行的远景。
海那么广袤，那么深邃，但外表除了阳光赋予的明亮鳞片，展现的仍是恒定的无常。无常
是因也是果，就像离别的仪式促成的相遇，本应互相仇视的却互相关照抚慰。生命总是充
斥着变幻无常的美丽。这一点，在片中早已成为亡者，存在感却无比强烈的香田家外婆这
么说的：
“要除虫，还要消毒，活着的东西都是很麻烦的”
但在除了虫，消了毒之后，美丽的事物也总是很美丽哇。就算终将会有离别，但面临离别
的人们，也都不约而同的表示：
“看到事物能够充分感受到美丽，还是非常，非常开心。”
海潮涌升落下，脚步在沙滩上旋即被抹平，但因缘际遇，怀着复杂情感而彼此扶持的人们
，还是会一步一步地，继续走下去呢。