文长注意
身为一个幼稚园时期就被侏罗纪公园(JP)掳获的恐龙迷，当十几年后，
能够在电影院看见它真正的续集时，我真的坐在座位上，在片尾经典的旋律中感动落泪。
尽管当时的普遍意见，就是将侏罗纪世界(JW)评论为卖情怀多于认真拍电影的致敬之作。
的确，在JW中充满了对JP致敬的彩蛋，多到要让人吐出来的地步。
这已经有许多人整理过了，在此不再赘述。
而除了侏罗纪系列传统的各种花式作死、负责尖叫的小屁孩，
JW最常被批评的，就是混种恐龙和智障的反派动机。
就后者而言，先论JP三部曲：
JP1是遵照小说原著，欠债的资工肥宅起贪念，意图走私贩卖胚胎而引起的一连串失控；
而JP3基本上没有反派，除非要把那只棘龙给算进去。
因此，整个侏罗纪系列智障反派的元祖，就是JP2的哈蒙德姪子，
推翻哈蒙德，异想天开地想要在美国本土盖一个恐龙露天剧场。
而饰演这位姪子的演员，其实后来也在访谈中坦承，他自己也搞不懂脚色动机。
其实，这是很正常的。因为JP2，基本上就只能算是JP1的狗尾续貂，
而且是完全脱离原作，在剧本上也有很大的变动，
比如原本货船上载运的不是暴龙，而是迅猛龙。
因此，JP2的脚色动机与故事精神，完全就是空中楼阁，就像游戏王的杜马篇之类，
用现代的话来讲，就是电影宇宙的原创剧情。
至于这个原创的缺点在哪里，我们可以和另一个批评合在一起看，
也就是：“我是来看恐龙片，不是来看基改怪物的！”
这是许多给予JW及JW2负评的论点基础。
然而，我必须提出，侏罗纪公园，“本来就不是恐龙片”
在侏罗纪公园的小说原作中，麦克克莱顿，这位经典的科幻惊悚作家，
其实压根就不是要创作一篇恐龙历险记。
他真正想在书中传达的主题，是基因工程不受控制的危险与严重后果，
“恐龙”只是他用来包装这个主题的华丽包装纸。
不得不说，这的确是天才之举。
更为天才的是，史蒂芬史匹柏透过严谨的考证(在那个年代)，
让恐龙真真实实地在大萤幕上活了过来，仿佛这些动物真的穿越过了六千五百万年，
在这个世界上重生。
这个举动有好有坏。虽然原作想传达的真正主题，基因工程的恐怖，
依然是剧情的重要组成部分，但是更多的风采都被恐龙所夺取，
甚至让人“本能上”就认为，侏罗纪公园就是一部恐龙电影。
包装纸反过来成了内容物。
在这个脉络之下，JP2在剧本上一开始就与原作分道扬镳，比重上更偏重于“恐龙冒险片”
，基因工程不再是主角。
在缺乏这个原作核心概念的情形下，也就只能写出“绑架恐龙用于露天剧场表演”
这种超LOW动机的肤浅反派。
JP3......则完完全全就是彻头彻尾的恐龙冒险片，基本上和外传没两样，
可说是官方同人。史蒂芬史匹柏一开始也没有拍第三集的规划，是JP3的导演主动争取的。
在了解了所谓JP三部曲的脉络之后，再回过头来看JW与JW2。
这两部真的只是在卖情怀，不知所云的爽片吗？
我先承认，JW的确有它剧本上的问题。
各种神奇的脚色动机，总管丢下办公室自己去找姪子、总裁自己开直升机耍帅作死，
翼龙攻击也拍得凌乱琐碎，还有最奇葩的明知道帝王暴龙有迅猛龙基因，
还派迅猛龙去进行追猎的超智障反派。
但是在剧情主轴上，JW可以说是真正返回原作。当然，做为一部侏罗纪公园续集，
早就已经离不开恐龙，观众也都已经变成恐龙的形状，
要是不把重点放在恐龙上，就等著吃超超超超超负雷。
因此，JW将“基因工程的恐怖”这个原作主题，透过“帝王暴龙”重新包装上架，
并透过“侏罗纪世界”的全体员工，表现出人类对基因工程力量的傲慢与迟钝，
再以智障反派哈斯金做为其集大成，与JP2想表达的动物保育人道主义是大不相同。
着实是对小说原作以及侏罗纪公园的理解、分解、再构筑。
光这一点，就足以给予好雷。
(尤其想到原本侏罗纪公园4的剧情是恐龙人......豆页好痛......)
除此之外，JW也新加入了“羁绊”的概念。
正如电影上映前的访谈，JW中不再只把恐龙当成吃人的怪物，
而是有着七情六欲的普通生物。
当然，这也只是一个包装。剧情真正想要传达的主轴，是亲情。
星爵与小蓝、女主与姪子、帝王暴龙的孑然一身、兄弟俩父母的婚姻破裂，
都是在叙述亲情不同的面向及对人的影响。
这也是许多科幻小说会使用的手法，比如“接触未来”。
一本好的科幻小说，科幻要素只是其包装，真正的内涵，还是在于探讨人类的情感。
在承接JW所建立的世界观下，JW2可说是完全不逊色，甚至在剧情完整度上更胜JW。
在“基因工程的恐怖”这个主题上，除了延续自JW的帝王迅猛龙，
小女孩的复制人身分，非但不是与“主题”无关的插花，反而是从另一面向使其强化，
是本集新脚色得以融入系列作的重要媒介，也是最后基于对生命的尊重，
释放恐龙的合理剧情推手；
而马康姆博士首尾呼应的呼告，更是原作小说中马康姆博士的忠实呈现