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有着“韩国作者电影第一人”美誉的导演洪常秀，大概是韩国最多产的电影导演（之一）
，几乎每年都会有一部作品问世，有时候甚至一口气会有两、三部作品接连推出，例如去
年就有《独自在夜晚的海边》、《那天以后》以及《克莱儿的相机》，虽然有的最短拍摄
时间不过九天（《克莱儿的相机》），可是其作品质量却不因此而有减损，依旧维持在一
定的水准之上，甚至于每部作品（常常）都能获得国际影展青睐，更靠着《独自在夜晚的
海边》将金珉禧送上柏林影展影后宝座，成为韩国影展史上第一位获得此殊荣的女演员。
而今隔了一年，这部于去年坎城影展特别放映的作品《克莱儿的相机》才在台湾正式上映
，电影中两位女主角，一是几乎成为洪常秀导演御用女演员的金珉禧，二是二度和导演合
作、同为多产型的法国国宝级女演员伊莎贝雨蓓。
洪常秀导演和金珉禧在2016年传出不伦恋丑闻后，两人在韩国可说是臭名远播，可是两人
合作作品依然深受国际影展（与各地影迷）喜爱，且过去洪常秀导演便以“生活化的电影
”为著名风格，他擅长将自己所经历过的一切、人、事、物等融入电影之中，让电影不再
像是一部电影，反而更像是他的人生故事，也正因为这样子，所以即便他的电影套路有些
陈旧不变，观众依然会被他的电影、他说故事的方式吸引住，当然也会有不少人无法忍受
这单调的乏味，像我就不是很喜欢《独自在夜晚的海边》，可假使有些时候对了，就会忍
不住喜欢这样的洪氏风格，例如这次的《克莱儿的相机》我就很喜欢。喜欢电影里那飘散
于空气的奇幻氛围，围绕在苏导演、南代表以及晚熙间的相互试探、忌妒、猜疑...，还
有作为“第三人”般独特存在的克莱儿她的看事与叙事的微妙立场设定等。
“我认同妳很单纯，但不表示我觉得妳很诚实。”
“我都不知道原来我算单纯。”
跟在电影制片老板南代表身边工作长达五年的晚熙，一日无预警遭到解雇，理由是南代表
认为“她单纯却不诚实”，晚熙虽不明所以，依旧还是答应老板，自己主动请辞走人，而
不久后观众便知道，原来是南代表的恋人苏导演，一次在酒精作祟下竟和晚熙发生关系，
虽苏导演将一切推给酒精，晚熙又没有想要夺走导演的意思，可南代表还是认为自己已经
无法再和一个会让自己不舒服的人继续工作。意外失去工作的晚熙，因为无法更改机票时
间，只好继续留在坎城观光，她在海边散著步、偶尔走过旁边的隧道，惬意的仿佛此次原
本就是来度假而非工作，而她也在这里结识了陪着朋友来到坎城的音乐教师克莱儿，在闲
聊下知道对方也有在写诗、兴趣是拍照，偶然间她竟在克莱儿所拍的相片里看见了苏导演
。
“当我替你拍了照片，你就不再是原来的你。”
克莱儿向坐在咖啡厅门口的苏导演搭话，两个同样来自异地的人因为坎城相遇结缘，苏导
演带着克莱儿和南代表见了面、一同用了餐，席间他们聊著各自对许多事物的看法，克莱
儿谈到拍照便侃侃而谈，她虽然没有解释清楚，可观众仍能理解她的话，她的意思是，一
旦她替某人拍了照、那个人的“过去”便会留存在那张相片里，镜头外的某人自此后将会
是一个全新的样子，所以她认为如果拍了照，那那个人自然而然就不再是原本的自己。一
番话颇为哲学，听的苏导演和南代表一脸懵，而在欣赏著克莱儿的相片的时候，苏导演与
南代表意外的在相片里看见了化上大浓妆的晚熙，从克莱儿口中才知道原来晚熙仍在坎城
，这张相片是她所替她拍下的。谁都没想到的是，苏导演和晚熙竟会因为克莱儿的相片“
重逢”，更让南代表想不到的，是苏导演在不久后便对自己提出了分手，“我想我们必须
分手才能够继续一起工作。”，说来有些可笑，防到最后她依旧防不了苏导演的内心欲望
，所以从一开始她对晚熙所说的都是借口，她自己、就连晚熙最后都知道了，其实一切都
只是她忌妒罢了。
“拍电影这件事很难诚实。”
“但诚实很难过生活。”
《克莱儿的相机》比起《独自在夜晚的海边》更为贴近洪常秀导演，当以为他给《独自在
夜晚的海边》的人物设定就是他自己与金珉禧的故事时，《克莱儿的相机》反而更与他俩
相近。电影中是洪常秀导演惯用手法，靠着几个不停重复的场景、然后大量的人物对话去
推进剧情，并且透过多方角度切入，从苏导演、从晚熙甚至是从南代表轮流交递麦克风、
轮流去述说一个与他们都有关的故事。妙的是洪常秀导演在《克莱儿的相机》里安排了一
个“毫不相干”的角色－克莱儿，借由她去作为三人的催化剂，此外，剪接方式的特殊运
用、画面镜头的巧妙拼接，都让人错以为克莱儿似乎拥有穿梭时空的能力，进而对她能巧
妙穿梭在苏导演与晚熙间的从容自在感到着迷，这是《克莱儿的相机》比起过去几部洪常
秀导演的作品还要“更具有高潮起伏”的原因之一。