初始的镜头，是成年的棠真踩着华美但实则残缺的青花瓷义肢小跑在走廊上，
而后镜头摇开，观者始得知道棠真奔跑的画面其实是新闻频道主控室的无数个
萤幕画面之一；镜头再后拉，观者见一对盲人乐师唐突走进嘈乱的主控室内，
工作人员见到他们，忙提醒他们走错了摄影棚，领两位目盲的老人下楼。
新闻台的楼下是阴郁惨然的地狱布景，当堂端坐的是第一殿的秦广王和众鬼差
，就在那个地府光景里，白发苍苍的杨秀卿神态自若的傍著阎王坐妥、拨出月
琴絃声，才娓娓唸白说出故事－关于血观音的故事。
初始觉得谐谑，但开场的这个设计却也底定了血观音全片存在着一个全知的叙
事观点，这个叙述者说唱逗笑，和地府判官比肩望着孽镜台中映现出棠家的三
名女子，阎王殿内风萧萧，左右楹联中悬匾额，匾额上刻着四字：你也来了。
那么是何人要来到阎王殿前了呢？
故事头一个场景是王夫人画展现场，表面冠盖云集衣香鬓影，内底暗潮汹涌口
蜜腹剑。棠家母女仨人满场穿梭插科打诨，巴结逢迎打点安排，看上去团结一
致，其实家门内分崩离析。棠家无男主人当家，里外大小事务由棠夫人一手打
点，家中以其为权力顶峰；其女棠宁表面俐落能干，但与母亲多有意见不合时
生冲突；年纪最小的棠真任由棠夫人差遣，送往迎来斟茶倒水颇为熟练，就为
换取棠夫人的称赞重视。母与女，彼此在家中的权力争斗，大抵上也就反映在
处于权力最底层的棠真身上，而棠真年纪虽小，对于权力消张阶序却极其敏锐
，在无数次棠宁与棠夫人的两造抉择间，棠真都选择了掌有最高权力的棠夫人
，然则这种敏锐，其实也突显了棠真这个角色本身处在权力边缘的必然性。
奇怪的是，正是由于棠真处在各个场域中( 棠家、林翩翩和Marco的感情世界)
的边陲身分，她寡少权力的无害形象反而使她最能偎靠接近权力的核心地带－
因为她在那个地界里毫无能动性，像个奴婢，甚至不像一个真实存在的人－但
是她也会寂寞、也会像那些处在舞台中心转旋跳舞的公主那样渴望注视。于是
棠真在整部电影中便成了那个最亟于从外围地带揭竿向权力中心反攻的人物，
她的无害是最好的武器，最终她也确实成功顶替掉那些处在其权力上缘的人－
只是顶替、取代，而不是去瓦解那个忽视她的权力结构，因为她对权力 /爱的
想像终究是借由窥视临摹来的(棠宁和两个堂兄的性爱、林翩翩和Marco的感情)
，对棠真来说那是爱的样板，也是身而为人的样板，她的一切作为都是为了把
自己裁剪合宜，摆放进那个人的/爱的框架里。
要活得像个人样。棠宁在偷渡离台之前说。所以在那之前和那当下，她们都是
非人的，徒有一个人的形体而已。
有趣的是，从棠宁对棠真的劝告、对棠夫人的反动等行为观察，棠宁年幼时的
角色应当与棠真高度相似，而今的反应与拮抗代表的，必然是当年对棠夫人的
讨好作用甚微，而其幼年追求的，理当不是出自于对权力的渴望( 在一个只有
两个人的场域里，有什么巩固自己外显权力的必要性吗?)，是对于爱的渴望。
所以这个故事还是有关于爱的追求，也正是为了追求爱的可能，大凡还能属于
自己的也都可以被当作筹码交换出去：身体、忠诚、关心、誓言、友谊、信念
、亲情……能够推到台前就一定能喊出个价位，只是散尽千金了，始终没有谁
人手里真的有爱，于是那个万物皆可易手的市场里怎样也换不到爱。
带我去那里。棠宁在裸裎的性爱中说，像恳求然神情哀悽，因为她知道那不是
爱，那不会是爱。
最后连串计谋的骨牌哗哗推倒，棠夫人为情夫打点妥当的政坛高位途径畅通了
，那个机关算尽手段狠戾的女人偎在情夫的怀中时，也就只是个普通的女人而
已，于是乎，女性间大量的冲突对撞、痛下杀手其实终仍服膺于那个不得触及
的男性权力世界。而不顾一切追求爱的棠真，故事中唯一可能的救赎，终于跳
上了驶向心上人Marco家乡的火车，在那里拥抱亲吻 －结果棠真想像中做为爱
情样板的林翩翩和Marco，根本只是林翩翩藉著权力威逼利诱的结果 ，爱情的
想像瞬即瓦解。那些老板娘都是这样教我的啊。Marco喊著 ，在摇晃的车厢中
侵犯了棠真。
所以那个世界里根本没有爱、没有任何救赎的可能，所有的爱里其实都裹藏着
恨与折磨。镜头回到开场，棠真赶到医院，撕毁棠夫人签署的放弃急救声明，
那之后她来到病榻边，病房广大而空旷，床上是皱缩无助而绝望的棠夫人。她
们俩就这样待在那个什么也没有的地方。
什么也没有的地方。
你也来了。当这个世界注定没有爱的希望的时候，人们也就身在地狱之中了。