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看完《后来的我们》 最大干扰是观众的啜泣声
在大银幕上看完刘若英的处女作《后来的我们》，先不管那目前已经12亿人民币票房（约57
亿台币）的锦上添花；检视一位新导演，她做好了3件基本的事：清楚讲了属于她揪心又撕
裂的青春爱情故事、然后精准呈现高完成度、并且感动了观众。
（微雷）
电影改编她的短篇小说《过年，回家》，故事始于2007年的春节北漂的周冬雨和井柏然，在
从北京返乡的拥挤列车上初相遇；后来，一年又一年，每年的过年回家之间，他们的关系，
从北漂窝居打拼的伙伴、挣扎在苦日子里怀着势必成功决心的好友，慢慢变成爱了很久的朋
友。
2个不同的个体，有着不同追求成功的思维。单纯的周冬雨可以为了前程，刚开始天真地以
为搭上乍看有钱有势的奇怪对象就有了攀附；踏实的井柏然执著他的梦，跌跌撞撞却无法得
志。后来，黏合地相处，终于相恋。好一大段期间，爱的热度将他们激荡成生命共同体，那
是他们曾想永远停留在里头的美丽时光。
但当日子折磨久了，差异的价值观，现实种种压过海誓山盟蜜语甜言，她不愿自己成了他的
负担牵拌，她不得不，决定分手，流着泪离开，即使他无法理解，这是她给予的成全。
金马影后周冬雨这次收起了张狂，但表演仍灵巧，眼泪依然揪心；井柏然再不是《捉妖记》
里那傻楞鲜肉，他被刘若英调整出走心的底层庶民的写真演绎，这应该是他近年的最佳演译
；饰演井柏然父亲的田壮壮，依然如《相爱相亲》那么温暖，他仿佛钢琴乐谱里的休止符，
在这伤感曲子里，是他们过年回家的寄托，也是故事乐曲的转折点；他最后那封信，诉说了
一切。
刘若英有了坚强的技术团队协助这部片更加完整。她巧思运用彩色和黑白画面来区别时空交
错；廖庆松穿梭跳跃仍然紧扣剧情脉络的剪辑毫不紊乱；李屏宾的镜头很静谥很美，雪地场
景都让他拍出了温度；陈建骐和罗安妮的配乐点缀出每段高低起伏的情绪，烘衬渲染了感触
。
后段，2次陈奕迅演唱的主题曲《我们》，流泄出来根本直撞心脏，葛大为的词“我最大的
遗憾，是你的遗憾与我有关；没有句点已经很完美了，何必误会故事没说完…”，居然完全
贴伏著画面片段书写；又如安排李剑青在地下道弹唱《匆匆》；身为歌手的刘若英，果然相
信音乐，能带来烘托的助力。
如果青春爱情片大概分两种，一种应该叫美好追忆，像《那些年，我们一起追的女孩》、《
我的少女时代》；一种叫撕裂感伤，如同《致我们终将逝去的青春》、《七月与安生》；刘
若英的《后来的我们》属于后者，她仿佛追随恩师张艾嘉的叙事口吻，它没有那么鼓噪煽情
，缓缓轻述，又紧紧揪住你的情绪，当堆叠起的那些一下崩塌，心就跟着碎了。
我最大的遗憾，是台湾观众短期内无法在影厅看到这部片。无关政治，是欣赏。（张哲鸣／
台北报导）