我很爱的《忠犬追杀令》White God 编导 Mundruczó Kornél 带来新作品《天使追杀令》，只是这次他导演之余是和别人共同编剧，倒是令我看此片失望之余稍微松了一口气：很有可能我喜欢的元素还是可以归功于他，但我认为半调子差强人意的部分未必全部都是他的责任。
《天使追杀令》是一部很炫目的电影，光看预告片，这位青年主角在空中以各种姿态飘移、飞翔、天旋地转，把好莱坞钜片等级精致（而非钜片等级规模）的视效与镜头，几乎是天衣无缝地放在欧洲严肃剧情片当中。这严肃剧情片，搭上的是欧洲这一两年文学戏剧艺术电影都越来越多取材的“难民”议题。
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孕育生命的 Euorpa
电影第一镜，就是超强的一镜到底浓缩难民血泪，运用一幕幕欧洲民众尽管没有亲身见识至少从媒体上都耳熟能详的场景，从人蛇剥削、非法登船、军警屠杀、船毁人亡、父离子散... 最后少数存活者成功泳渡地中海来到欧洲，却在欧洲大门前被狠狠枪击死亡。这一小段一镜到底，若要说是赛尔维亚边境或匈牙利边境单一场景，都恐嫌太夸张狗血，不过若当作一场难民血泪的全景绘画，真是掷地有声令人不忍卒睹。
电影开宗明义的字幕，就谈木星的卫星“木卫二”Europa，尽管伽利略发现时应该只是以“宙斯的爱人”来为这颗以罗马神话中与希腊神话宙斯对应之神 Jupiter命名的卫星，来命名一个绕着木星的“Jupiter 爱人”，但显然电影要由 1970s至今的科学探测结果来援引“欧罗巴孕育生命”，而诉求“欧洲可以孕育生命”。
当然，我们看到这种命名的巧合与热情的援引，都可以感受到此片编导满满的理想诉求，要诉求欧洲是大家团结共生的、是旧住民与新难民可以互相支持的土地、新难民不但不是负担更可以带来希望孕育新生！尤其，此片由匈牙利影人制作，直指近年高墙排拒难民最激烈的匈牙利，更往上直指匈牙利自己的马札尔千年帝国，不也是在欧洲找到新家？
拥抱难民的 Europe
电影三大主角中，那最愤世嫉俗随波逐流的无神论者 Gabor Stern，在最令人朗朗上口的台词“感谢我吧、别谢上帝”之余，真正被传教时还说了“我信仰什么？信仰匈牙利将会复兴吧？”这就虽然暗示但其实很明显地将匈牙利人流离欧洲、然后马札尔千年帝国经过数百年瓜分颠沛的命运，与 2010s的叙利亚与其他中东北非难民命运给连在一起了。
光凭这句，我们就知道无神论者 Stern其实心中自有神，而且他的神就是一个流离民族终将存活再起的希望，只是他的身段仍随波逐流，陷在现在欧洲人尤其匈牙利人最苦恼的小事情：经济。不论是第一线排拒难民最剧烈的匈牙利奥地利意大利、还是较远方仿佛事不关己只会推卸责任的德法英等难民真正梦想国，排拒难民都不脱“经济”考量，尤其在这欧债危机已届十年的 2018 年。
我们主角 Stern的初始身段，显然就觉得这社会崩溃中、我也没工作了只剩黑市交易餬口饭吃，只想着在经济夹缝里找到盈利生存之道，觉得和女友累积越来越多钞票才是乱世保障（才怪）。片头看起来很庸碌，甚至片中拉着天使男主角 Aryan继续敛财更是赚钱赚到没道德，不过到电影很后段我们才知他这一切庸碌荒唐都仍有其心中之神：一个愧疚与赎罪，要补偿在自己手下殒落的生命。
欧洲前线匈牙利，经济难民双重焦虑
当知道电影有在隐喻（其实一点都不隐，开镜超直白）匈牙利与欧洲面对难民的处境时，我们大概可以知道三大男主角的设计了：小男主角 Aryan就是难民、中年男主角 Stern是被经济操磨但心中不忘理想的庸碌匈牙利人、坏警察主角 László 则是铜墙铁壁杀无赦的匈牙利鹰派。当然再鹰派的都不会直接诉求屠杀，此片这样拍警察杀人是很夸张的呈现，但我们也不敢排除一线警察冷血杀人粉饰太平的暴行之可能。
然后，电影要给三位主角的历程，大概在两位匈牙利主角身上都很清楚。对经济困境下庸碌的小民 Stern（名义为严格冷血），是要诉求他渐渐走出庸碌与绝望，学会仰头看见希望，也就是要看见这表面上是欧洲负担的难民，看见他们将为欧洲带来神奇的活水！难民就是个异己，正如两千年前耶稣也是个异己，异己降临人心惶惶甚至引起多少投机，但异己不管为衰老的将死欧洲或病痛的年轻欧洲，都可以带来疗愈与救赎！
于是，庸碌主角 Stern当然是要走出庸碌，看见自己身为老欧洲千丝万缕的罪咎怎么赎也赎不完、老欧洲一堆冲突血泪的历史理也理不清，还不如就放下自己成就难民梦想也成就充满希望的新欧洲？而欧洲的鹰派如坏警察 László 呢，则是在坚决不信到底之余终究可以见到奇蹟，终于可以认清难民真有可能为欧洲带来活水，这才终于放下屠刀。
匈牙利的末世狂热、与新生奇蹟
只是很遗憾地，以上我说的这些欧洲多元文化主义者之开放意识形态、以及电影靠角色设计显然想要呼应的意识形态，这些意图说起来都很明显，只是编起这剧情来就零零碎碎不知所云。最大的问题出在坏警察 László 身上，他为什么这么冷血杀人、这么追杀到底、却又这么在一瞬间看见奇蹟就当恩典而不是如罗马人看耶稣一般当恶魔？处处都充满编剧诉求美善道德的一厢情愿。那诉求我们都认同，但编剧这样极端编来毫无说服力。
唯一动机与转变都编得够立体够有说服力的主角是 Stern，因为恐怕本片主要诉求的客群就是匈牙利最大多数面对难民不知所措的犹疑社群，他们未必痛恨难民，只是面对匈牙利 2008 以降经济困境再面对 2015 以降难民潮陷入焦虑不知所措罢了。在 Stern这线，我们可以发现尽管编剧编出了很多不知所云的零碎场合与零碎故事线，但那等著 Stern透过看见难民 Aryan的单纯心灵、与仰头看见 Aryan疗愈奇蹟、然后终于走出庸碌倾听心底之神的叙事，要观众自己串接起来并不困难。
譬如，电影拍了 Stern与女友那享受当下梦想虚幻却其实也不太有心的砲友关系，就是面对经济困境把握当下勾勒大饼但其实庸碌无心的匈牙利处境；譬如，电影一次次拍女医生女护士们的“白衣派对”，颇有文明末日花天酒地的沈醉迷幻，不知国家文明自己这样集体庸碌下去根本没出口，只是夜夜扮装幻想借酒浇愁；譬如五星级餐厅，庸碌老欧洲无视经济崩溃只知傻傻抓着过往精致文明的仪节，殊不知人生可以很简单只要 French Fries 就好；譬如 VIP only 的国标舞派对美酒，竟忘了舞蹈初衷只是像难民小弟吃个零食看人们挥洒肢体。
流于政宣看板的主角历程
但很可惜，电影尽管一幕幕充满隐喻的场景都让我们清楚知道隐喻指向的现世盲点与超越价值，但要将这一切串连起来成为三个主角心态转变的生命历程，却完全没有说服力甚至缺乏串连的线索。结果，就变成以一个不太必要却很硬要的“追杀”还追杀到底为舞台串接一切，变成一场追赶跑跳的警匪追逐，让我们看 Stern莫名其妙地牺牲生命挺身而出、也让我们看 László 莫名其妙地一次超自然现象就毫无犹豫与惊讶直接放下屠刀。两个男主角与其说是有血有肉的活生生角色，不如说都只是编剧意识形态诉求的代言人。
更可惜的，是此片最关心的难民主角 Aryan，他这角色在全片历程下几乎可说完全没有转变，他的存在（以及难民的存在）仿佛只是为了促成两位匈牙利主角（以及匈牙利观众）的转变而已。Aryan 在此片从开始就是一直想来到欧洲、只要很卑微的箪食瓢饮安稳生活、只要找到我爸爸一起安居乐业，片头到片尾都没变。他就只是让 Stern带着到处当神棍，要用超能力抚慰人们都是好事他都乐做，但作为一个难民要如何在这有人支持有人犹豫有人追杀到底的新世界找到自处之道？本片完全不谈，简直就像是拍难民电影只谈匈牙利人、却不谈难民自己的心路历程。
这样综观下来，不论是活生生的匈牙利角色历程变成匈牙利美好价值代言看板、还是活生生的难民处世主体叙事被单向拍成启迪匈牙利人的客体叙事，三位主角的三条成长故事线都很难称得上及格。然而此片还是很抢眼的，在整体叙事一堆雾里看花之余，单场戏的时时刻刻都巧夺天工，不论是开镜一镜到底的难民血泪缩影、又是白衣轰趴又是五星餐厅又是国标派对的匈牙利末日疯狂、还是追赶跑跳包括布达佩斯飞车战、还是天使的十次神蹟大绝，一场场都结合完美特效完美运镜完美调度巧夺天工，光看这些欧洲剧情片等级下神乎其技的单场戏就饱了。
只能说，我还是很欣赏《忠犬追杀令》编导 Mundruczó Kornél 在此片的导演功力，在他的团队中尤其欣赏摄影 Rev Marcell与配乐 Jed Kurzel 。只是编剧 Kata Weber 这既模糊片段又流于非人看板的编剧叙事，恐怕也有参与编剧的导演也难辞其咎，至少他没在编剧战场上就把它救起来，只在单场的导演调度拍摄当中为此片加很多分亡羊补牢罢了。
在这个人人风靡美国漫威超英片《复仇者联盟：无限之战》的季节，尽管这些美国超英片精彩连连令粉丝心花朵朵开、也令爆米花观众度过快乐的两个半小时，但要说奇幻的超级英雄回头指向现世社会的启示时，倒还是《天使追杀令》这超能天使呼应欧洲经济困境与难民问题更加认真地直拳重击！只可惜这直拳实在打得太隐晦太片段，也不够人性不够立体，终究只能成为一次苦口婆心的政治宣传。倒是我期许未来欧洲要拍超英片就要这样拍！只是编剧请编得入世一点。
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