1959年，莫里斯贝嘉来到布鲁塞尔，同年完成《春之祭礼》；五年后，发表《贝多芬第九
号交响曲》，这时候贝嘉只有三十七岁；2015年，创团五十周年的东京芭蕾舞团与贝嘉洛
桑芭蕾、以色列爱乐共同合作重现《贝九》，当时的排练、访谈、演出经过都记录在2017
年发表的纪录片《舞动贝多芬》Dancing Beethoven。
我是从《战火浮生录》片尾，法国艾菲尔铁塔前广场上的《波丽露》开始认识莫里斯贝嘉
，后来终于在国家剧院感受到这支舞作的魅力，也陆续看过《火鸟》现场、DVD版的《胡
桃钳》、Youtube 上的许多舞作的片段。莫理斯贝嘉是个鬼才，在他的作品中，音乐（歌
曲）跟舞蹈几乎是密不可分，舞者的举手投足都在节拍上，干净俐落。
第九号交响曲《合唱》是贝多芬失聪之后的创作，在第四乐章，他引用席勒的诗篇向世人
揭诸“四海之内皆兄弟”的理想，这个崇高的理念也注入在这次跨越国界、种族的制作里
。
在《舞动贝多芬》，舞台上有几个大小不一的圆；每个乐章里，舞者利用肢体也建构出许
多完美的圆；影片最后，当镜头扬起，向下俯看，所有舞者手牵手形成的数个同心圆分别
顺/逆时钟旋转，直到音乐结束。这个时候，我才发现贝嘉的作品里，充满了不同形式的
圆，那种精神上完满、丰盈总能抚慰平凡如我的脆弱内心。
《舞动贝多芬》的导演 Arantxa Aguirre与贝嘉洛桑芭蕾渊源深厚，她的父母都曾与贝嘉
共事多年，或许是这份关系，才能让她带着观众更深入这支舞作的再现历程，并借此一窥
莫里斯贝嘉的创作。
https://i.imgur.com/iryyPxG.jpg
https://i.imgur.com/8Dnump0.jpg