去年金马影展就上过的《四月的女儿》，在同样去年十一月上映的《血观音》大红后，今年院线上映竟然被包装成“西方版《血观音》”XDD 。当然啦，看 Michel Franco这种只冷冷保持距离拍现象随人解读的电影，最好都不要傻傻相信宣传所给出的各种分类与结论，因为同一个现象可以展露的讯息以及所刺激出的观众经验可以很多元。
至少对我来说，此片和《血观音》是截然不同的。题材上《血》片是真正冷血追求家族地位传承的腹黑政治世家、《四》片则看来真正是有些日常亲情的爱与缺口只是走火入魔；形式上《血》片是风格强烈匠意浓溢，《四》片却是拉开距离冷眼旁观，不但往往定镜头像是打瞌睡般无神也无聚焦、就冷冷看着镜内众生多少狗屁倒灶，甚至在墨西哥海滨与城市的自然与俗世背景音下，连配乐都趋近于零。
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母亲育儿的执念
电影宣传谈起“墨西哥少年怀孕”的普遍现象，我认为也只是个幌子。看此片这家白人老少都是高挑美女、还住这么好的海滨独栋大房子与首都市中心明亮大公寓，片末女儿终于若无其事直白说出“我找我妈妈，一个西班牙女人”了。真正的墨西哥社群在此片是女佣 Veronica 一家，她们住的才是真正的小家小房家徒四壁，但这一家还不是生养一堆孩子？比优越白人会生也敢生太多（本月《噤界》的白人变成弱小动物也变得很敢生）。此片在谈的是少年怀孕、小爸小妈，是大人都觉得“你没准备好、没资格生子”的那种（在《噤界》则是“世界这么惨、生孩子自私”）。
然而给 Veronica 破败小窝满窝兔子一比较，就直指这种严苛要求根本只是既得利益优越白人的执念。多少苦哈哈赚不了几个钱的中下阶层少男少女未婚怀孕、只要有决心以爱抚育就算没钱没物质享受、何尝不能走出美好人生？此时反倒是自命优于凡人的白人妈妈为自己也为别人设下高门槛：婴儿要完美保护、要无菌生活、不准上危险的海滩、不准搭人家的二手婴儿车、不准让穷爸妈带着乱吃乱玩、不准小妈脆弱婴儿大哭... 最终就是一切归于外婆我“闪开让专业的来”XD 换个其他家庭的奶奶也一样，甚至外公与爷爷若愿纡尊降贵伸手带孩子，往往也差不多。
说穿了，就是外婆自己一个人的世界观，要强加所有后代身上，因为后代就是我的王国资产、就是老娘的意志延伸、都是我所“拥有”的（而非我倾听关爱的）。此时残酷的片名《四月的女儿》Las hijas de Abril再次浮现，到底谁才是正姐女主角 Abril的女儿？名义上有两个实际上有三个：第一个是坐壁上观明哲保身的大姐 Clara、第二个是生了孩子即将自立门户的叛逃小妹 Valeria、第三个则是旧子民叛逃后要拉拢进来的新子民：初生的外孙女，她是我的子民自立门户后的新国子民，但我一定把她抢来当我的旧国子民（然后连新国老公都抢来当我旧国老公 XD ）。
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家庭战争，宝宝是武器
要欣赏此片，我建议还是要有一点育儿经验才好体验，光是全部丢给祖辈的隔代教养或是全部自己扛只靠外包托婴的，恐怕就没那么好体会了。许多年轻人生下孩子展开人生，最爱也最怕的就是热心的长辈，一方面自己事业育儿两头烧每每痛哭失声求助长辈、另一方面长辈真来了又蚕食鲸吞抹除年轻爸妈热切渴望辛苦建立的一切。一个家庭人人都不同，就算父母爱管训孩子以驰骋自己意志，等孩子到了青春期羽翼渐丰声音大了，长辈也只有惦惦尊重按捺愤懑。
此时要见缝插针的最棒媒介，就是无声的新生孙儿：婴儿没有言语无法自我表述、少年子女你们没经验就少插话闪边去、还是只有我中老年爸妈吃过的米比你吃过的盐还多。许多家庭都可以印证，宝宝一出生就成为家庭战争的致命武器，看宝宝哭宝宝笑宝宝焦虑宝宝疑惑，全部可以任人伸张自己妄自解读“她想吃ㄋㄟㄋㄟ”“她想睡觉了”“她不喜欢啦”，严重点会到“宝宝最爱奶奶了对不对”“宝宝要玩具奶奶买给你”甚至直白的“爸妈不疼你奶奶疼你对不对？”家庭战争超恐怖，一切拿无声的宝宝当战场，却从来没人想听宝宝自己想要什么、喜欢什么、想说什么。
看此片的正姊兼虎妈 Abril，电影中“在 Valeria这年纪就怀了 Clara”的过去，应该暗示她在电影时间中也才年近四十风韵犹存可以乐吃小情郎？给年逾五十的正姊 Emma Suarez演来简直美魔女、根本和隔壁厅意大利片《裸色爱情》Valeria Golino拼年轻的 XD 的确我们现世的五十世代熟女许多不只像是两位女明星慢食慢活青春永驻，更多的恐怕是汲汲营营抓住青春尾巴、又上夜店又读心灵又做瑜伽又吃鲜肉，这背后暗示的恐怕是她们（以及男性的他们）年轻时代的空缺，等我年长当家后一定全部补回来！
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自我中心的王国
看此片魔女 Abril的初始身影也是很可怜的，她被大女儿 Clara叫来帮助不情愿求助的小女儿 Valeria，这之间胖姐 Clara嫉妒正妹 Valeria的愤懑情结藏不住，根本是召唤一个恼人老妈来给大声叫床大胆晒身材的妹妹一点钉子碰！然而老妈自己也很苦，两个女儿都是不同老公生的却每次都被抛弃，现在照顾女儿回去求助前夫也吃个冷血闭门羹，更别说自己辛苦带大的两个女儿现在都不太理老妈。如果每个人都想从自我出发延伸打造自己王国，那这些抛妻弃女的老公就是王国一个个不停换，这边腻了就换下一个，那么一直被抛弃的 Abril自己还能抓住什么王国呢？
Abril 的王国，从把外孙女当成自己“第三个女儿”开始，尤其在这大女儿冷眼旁观小女儿叛逆自主的时候。这种想要透过掌握宝宝来伸张个人主权的心结恐怕家家都有，只是语不惊人死不休的 Michel Franco电影多走一步搞成几乎已走上奇幻的惊天旅程吓死观众。我们看见以 Abril自己为中心的世界正在崩解中，丈夫一个个跑了连女儿都一个个飞了，当然要抢下个新丈夫新女儿当我的王国宠妾，那就不止要偷天换日抢走外孙女当自己女儿、甚至要抢走准女婿当自己老公 XDD
（当然啦此片纯聚焦女性，男性的主体声音相对很微弱，剧情上我们可说从女婿变老公的弱男 Mateo是被正岳母大人吃死、为了初生女儿傻傻听命也没多想自己情人，不过这男性身影也太傻太弱太没存在感，根本被两代女王玩来玩去当皮球踢的... 这是此片的限制，男性观众看了别太生气就好。）
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“女儿”有谁来关心？
片名毕竟是《四月的女儿》，但我们看到电影前 3/4都觉得主角就是 Abril这“四月”自己，只是到最后 1/4这“女儿”Valeria 终于要争夺舞台伸张自我了。在此，Valeria 在片尾异军突起的奋斗可以用两个不同眼光看，一个光明一个黑暗。光明的，是被虎妈玩死的小女儿终于发挥侦探嗅觉与超人毅力，像个不顾一切保护孩子的动物妈妈一般誓言追到天涯海角找回孩子，最终摆脱了恶劣妈妈与叛徒男友，让好妈妈以欣慰笑容照顾宝宝双宿双飞！温馨～
不过我们同时也要记得，此片标题毕竟是在谈“女儿”而非“母亲”，那么再谈 Valeria被虎妈压迫时要关注的是 Valeria自己之余、在谈 Valeria抱着女儿双宿双飞时要关注的倒是那小婴儿了，小婴儿的声音谁曾看见谁曾倾听呢？此片带着满满的关怀，但用了最恶劣的拍摄手法：Emma Suarez 的最后一场戏，是冷血抛下宝宝在陌生餐馆，然后一语不发踩下油门冷血离去，就等婴儿演员真正陷入毁天灭地的恐惧感、仿佛世界末日不知所措嚎啕大哭... 逼婴儿交出这种演技当然值得一百个奥斯卡与哥雅奖，但这样的相逼就职得全球父母谴责此片一百年。
最终，小婴儿这位“四月的女儿”，现在又变回了少女主角 Valeria的女儿，只是女儿的声音仍然没人听。想想小婴儿这辈子只看着谁是她的熟悉面孔，一开始是爸爸 Mateo与妈妈 Valeria、然后变成爸爸 Mateo与外婆 Abril，只是大人伸张自己王国的方式是把新生儿的其他认同全部剥夺、只要认同我一人就好。看片尾 Valeria谎言抛弃渣男 Mateo、坐上出租车对女儿又亲又抱、却看不见女儿又陷入一次被剥离的陌生情境中，这母亲的温馨一笑其实令人毛骨悚然呀！受害女儿 Valeria转换角色成了妈妈、和邪恶母亲 Abril又有什么不同？
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也许此片拿“西方版《血观音》”当宣传、真可以多吸引些不知情观众入场？当然它在冷血虎妈的苦涩形成与惊悚传承上，和《血观音》那一家子女人是有三分神似，不过如果观众看《血观音》意在享受对台湾政治腹黑的投射、那看《四月的女儿》恐怕要投射的是三代同堂与隔代教养的育儿情境了。无论有生孩子还是没生孩子，只要愿意让自己代入一下那情境，仍然是可以正面地当亲情片或负面地当惊悚片好好享受的。
此片表面谈一组“母亲与女儿”，然后拉出另外两组“母亲与女儿”的争夺战，终让我们发现代代相传的母亲与女儿本是无限复制... 当然这样讲实在太绝望了，不过电影不就是让我们来惊悚地看绝望、然后回头面对自己人生努力走出新希望吗？
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