我自己挺喜欢《噤界》，不过看烂番茄列的影评 96%都给好评，看久也挺无聊，倒是本版好评负评都很多，好的多着重气氛负的多着重逻辑，讨论起来才精彩连连呀！谈到逻辑，我倒是想把电影的逻辑问题多爬梳一下，看看我们在意的到底是什么。
一部电影 1.有主题讯息、2.有故事演进、3.有它创造的幻想世界观、4.也有它基于现世的基础，这四者都很重要且都该有逻辑（应该还有别的，我暂时想不到）。这四者，我个人平常观影时的重要性排序是 1234 ，有时也会因电影的不同着重而有例外，相信每个观众心中都会有不同着重与排序，就看一部电影在这些层面上的逻辑问题有没有满足个别观众了。
基于此四层面，也许我们可为电影分出四大逻辑：4.电影细节的物理逻辑（譬如人能跳多高力气能多大）、3.电影世界观的社会逻辑（譬如外星人入侵，人类社会会如何因应）、2.电影故事演进的剧情逻辑（譬如主角在故事中的行动是否合理可行、是否自相矛盾）、1.电影主题叙事的感情逻辑（譬如电影初始提问与诉求，在片尾有没有给个答案、给个反省、或延伸思考）。
以《噤界》这片来看，我且试着整理一下版上已提出过的逻辑批评，试着分类进这四大逻辑（每件事可能有放不对或不周全处，还请版友们帮忙修正补充，先谢谢）：
一、物理逻辑批评
钉子，怎么会被麻袋弯到朝上？是什么样的楼梯构造与麻袋结构？
（也是我搞不懂的，期待导演解释。总之钉子成功激起了紧张感虐死观众）
怪物，在镜头前快如闪电，在监控萤幕上却慢慢爬过来还没比狗快？
（也是我搞不懂的，也许是近距看与远距看感到的速度不同，其实可能一样快？）
怪物，瞬间穿破谷仓，打车子竟然迟迟打不破？
（谷仓有结构材与面材，高处面材承受压力小本可很薄，车子为防车祸面结构较强？）
（但主要原因可能是怪物打车打门板都不够激动，被声波逼急打破谷仓才真激动？）
怪物，能在几公里外听见说话声，却听不见一公尺内心跳呼吸与拨闹钟声？
（其实怪物没有千里耳，只是主角们不知怪物在远或在近，平日仍保持戒慎噤声）
怪物，快速杀死了爸爸，竟然能放小孩放开手刹车顺利逃跑？
（也是我搞不懂的，也许牠既已掌握到小孩车声、就先吃掉已成尸体的爸爸、
免得先跑去杀了小孩后回头就听不到声音不知爸爸尸体在哪？
当然怪物是不是要吃人电影也没明说，只是看那牙齿与口水颇有猎食的感觉）
承上，其实所谓物理逻辑，有一大部分还要参考现世人类行为与虚构的怪物行为。许多事情电影未必有说但都有现世经验可参考，譬如谷仓结构与车结构、譬如谷物流沙与门板散压、譬如麻袋韧性与楼梯打钉的工法；还有怪物到底在远在近，恐怕无法默认被猎的主角们可以自由掌握，而是都要当作怪物在近保持戒慎；又譬如怪兽在眼前好快在萤幕上好慢，想想我们抬头看飞机或田园看火车时，它们不也看来像是慢慢移动？
许多事没有现世经验只能揣想怪物行为，也许我们得试着揣摩蒙眼听声配上猎小动物的行为与思考：看怪物特别发怪声开大耳，也许要假设牠正对特定方向发出声呐以探测周遭地形而行动？看怪物接近主角却听不到压抑的呼吸声，也许可假设牠真没有千里耳？看怪物会被另一个更大声音引走，恐怕可假设牠以为眼前猎物已悄悄跑到那去了？看怪物扑空后生气地砸烂人工声源，也许可假设牠若被人类声音误导玩太多次也会学乖？
光就最基本的物理逻辑来看，也许会发现往往我们一眼观察到就觉得属于物理逻辑的事情，本身已加入很多人为（与怪物或野兽行为）因素了，电影往往没直白拍起来把它解释得一清二楚。这时若不基于电影外的人类文化与可参考的野兽行为来“脑补”一下，恐怕难以做出解释，也难以透过电影给的片段来慢慢认识电影勾勒的怪物世界。接下来社会逻辑批评，需要的脑补恐怕更多了，若无法接受脑补可能更会越看越生气。
二、社会逻辑批评
人类政府与军队脑残吗？面对无眼大耳怪物，居然没开发声波武器？
（根据超商报纸，发现“声音是关键”也是八十几天的事，也许军队工业产能已灭了？）
连偏乡中二女孩都发现了，美国高层都是白痴想不到音频问题？
（也许是人类组织被灭前夕才发现音频问题，已来不及生产对付？）
（而零星存活人类家庭以噤声存活奠定家业为务，尚不敢想着试着对付怪物？）
妈妈用猎枪就能打爆的怪物，人类军队这么多军火居然被灭？
（怪物被助听器声波逼到痛苦才打开铠甲，报纸上则说人类军队打铠甲刀枪不入）
火烧灌水泥或捉起来，或用喇叭误导怪物完赛马，打怪方法这么多人类还被灭？
（电影并没拍这许多创意情境，但也并没说全球人类都没试过）
没有压倒数量也没闪现IMBA技能的怪物，无法说服观众这会造成末世。
（电影并没拍怪物具体数量与全球分布，只说这田园间观察到三只，不保证别处有多少）
承上，我们也许可发现，针对这“怪物降临人类社会”的世界观，此片说得超少令人摸不著头脑，令人觉得它设定上漏洞多多。不过，这就是悬疑片与恐怖片常采取的地面视角，整个世界观与设定有可能很完整（当然也有可能不），但都在编剧自己的脑海中与工作笔记上，真正写进剧本的未必会直白说、甚至不会完全说、甚至可能只暗示了世界观的 10%不到、却留下一大片空白。
这种世界观呈现（并非世界观建立）不完整的电影，的确往往很恼人，但我们要称它为逻辑不通吗？技术上来说，对我们所未知或不清楚的事情、是难以说逻辑不通的，只有当我们已清楚知道可确认的事情彼此发生冲突时、才谈得上逻辑不通。对一个世界观呈现片片断断说很少的电影，我们只能从那些片段来推敲它的设定可能是如何，而且随时要准备推翻。毕竟此片不采上帝视角而采主角的地面视角，主角知道很少观众也知道很少，主角与观众不知道的事情有很多没说的可能，若要去建立它的逻辑无可避免须以假设来脑补。
观众以假设来脑补才能勾勒出的事情，虽然电影都没拍明白没确认，但未知的事情仍可能有发生，不论对紧张的主角还是对轻松的观众来说都有可能，无法断定必然有却也无法断定必然无。这种保留神秘的不完整电影，想知道完整解答的观众可能无法接受（譬如末日成因、怪物诞生源、怪物数量、怪物分布通通没说，面对军火的怪物强度也说得不明不白），可以接受未知的观众（以及只管享受恐怖气氛的观众）可能就能接受？一片难以满足所有观众，大家参考合自己口味的好评负评，试着选片别令自己失望，会比较开心。
三、剧情逻辑批评
小弟爱玩航天飞机，大姐给他却没藏电池，走路队没大人殿后？蠢。
（对主角来说，这只是从城市出走田园的第一天，经验不足不够戒慎，犯错懊悔）
末日噤声居然还甘冒大险生孩子？抑或喜欢爱爱竟然不避孕？蠢。
（对主角来说，恐怕是很有意志就是要繁衍后代，让生产无声的措施也努力做了）
既然怪物近处才听得到，平常大可放心讲话等怪来再小声呀？蠢。
（对主角来说，谁知道怪物是否就在身边不远处？再者这家本有个听障女儿，
本来大家用嘴说话对她一定较有隔阂，现在大家改用手语说话可能反而较令她融入？
总之采取全手语的消极与积极意义都存在。）
布袋勾到居然不回头检查而踩到，踩到后没处理没提醒家人？蠢。
（没检查恐怕是承平久了不够戒慎，犯错懊悔。也许有提醒家人、只是没拍以虐观众？）
有地下室为什么不住地下室还能说话，而要住地面门户大开？蠢。
（对主角一家来说，健康生活与童年还是很重要的，也许要接近土地阳光？）
有瀑布为什么不住瀑布后面还能说话，而要住地面门户大开？蠢。
（瀑布声环境难忍、地基难无声施工、帐篷难遮风避雨，捡现成房子农田也许最务实）
地下隔音室最后用床垫封洞口，居然没先试验过还庆幸有效？蠢。
（静悄悄地自己实验可能有做过，但总不能邀请怪物来实验，别太自信冒这种大险）
爸爸儿子为何抛下临盆妻子？女儿不顾怪兽在外竟离家出走？蠢。
（预产期未到，照常外出捕鱼无妨，只是没算到早产，不够戒慎犯错懊悔）
女儿两次助听器巧合吓走怪兽，竟没发现就眼睁睁看爸牺牲？蠢。
（危难下两次惊愕没发现，人之常情，第三次有爸爸字卡提示终于发现已算很有概念）
爸爸大叫引怪物来吃，怎没考虑到说不定引来的是其他怪物？蠢。
（都到这豁出去的临终了，恐怕真没考虑其他的，慌乱下只想到这招赌下去了）
承上，看起来本片这家人的作为就是十个蠢 XD 不过我比较好奇“蠢”这件事情算不算是电影剧情的逻辑问题（也许比较像角色自己思考与行为上的逻辑问题）。我们现今承平世界，周遭不也一堆蠢人做蠢事？甚至我们自己，有人也许自觉三不五时犯蠢都在自收烂摊子，有人则自觉做得还不错却正被别人背后笑蠢？人类总是很有限的，我们往往努力追求文明与理性，希望用严谨理性彻底驾驭自己，但人总是不停地理智松懈感情用事，我们承平时期尚不免天天如此，主角这家在那高压世界岂不更是战战兢兢？
不知道，我们观众在看末日电影时，是否心里不免有种英雄打怪的渴望？期待一个《终极战士》的阿诺冷静沈著触底反击、或期待一个《即刻救援》的最强老爸超人计算精准出手？此片主角一家就不是这种人，他们只是平凡一家，刚好在末日前夕新闻报导“声音是关键”时还活着，刚好和女儿手语沟通早有经验可无缝接轨过噤声生活。试想他们从城市拿满物资后远走田园，要找到什么地方噤声存活、遮风避雨、自给自足、安居乐业、甚至教养孩子给个健康童年？这一切都要做到，在承平时期我们都市人恐怕也没几人有信心，何况是高压下孤立无援的他们？
每样东西都要用双手做出，包括盖房子要无声整地取材加工组合、种田捕鱼要扛起装备蹑手蹑脚、造隔音室要慢慢纸糊更不轻言引怪实验... 总之这一切都是这家人做的抉择，别家人可能有别的抉择（也说不定会觉得他们好蠢），这和我们承平时代各有持家之道彼此之间不甚苟同的状况，又有什么不同呢？当然这样的策略光以“存活”来说有许多不理性，明明有更轻松也更保险的选择，干嘛犯傻白费力气？甚至还要住在地面生个孩子增加风险、然后花更多力气来补洞？这时我们恐怕才发现许多“剧情逻辑”之费解、须看更重要的“感情逻辑”才能试着回答。
四、感情逻辑批评
比较令人惊讶地，好像还没有人针对这层面做过批评？顶多觉得此片亲情表现普普而已？至少此片开头丢出的感情议题，在后面都得到了解答、反省与疗愈。
电影开头，谈这家人准备离开城市走出田园，要离开衰落文明光脚（镜头好强调光脚）踩上土地。结果主角一家真做到了，打造了静谧农耕的田园生活，占人家屋子种一大片田，晚上点火发现德不孤必有邻，好多人远距也各种一片田偏安一隅。
电影开头，谈了孩子想要玩具（还是个画画中飞去理想国度的航天飞机）爸爸却不准，那就是人性想挥洒自我的渴望对立于压抑自我的戒慎，两者都是很重要的，两者的冲突就在片头悲剧、两者的平衡就在整片打造的新田园。在这新田园，仍要噤声压抑自己，但同时仍要拥抱世界，要住在有阳光有风的地面，要让小孩在田园土地上奔跑，要晴耕雨读从数学传承文明，晚上点蜡烛玩大富翁仍要过个快乐童年。
夜晚后的重点是：要来个 slow sex 期待宝宝出生，这也是电影开头悲剧破题、中后段全片集中火力解决的主轴。毕竟他们有限认知中的人类末日，不知会是像电影结局一两年解决、是像二战犹太被纳粹迫害六七年解决、是像早期基督教被罗马帝国迫害三百年解决、还是像中生代小型哺乳类被恐龙猎杀亿余年解决。猎物在猎食者脚下存活世世代代不灭绝，就靠绝望中仍不停繁衍甚至大量繁衍，人类或家庭的希望就算在我这代无法实现，也渴望能在下一代甚至下好几代终有天完成。
当然这点在现今连成家立业都挺困窘、人人不想婚不想生、真生了后更缺乏支持的台湾，得到的共鸣恐怕很小，连我自己都觉得何不就让最后一代人安静地寿终正寝算了 XD 正如我们台湾年轻人被眼前困境逼得很苦就一年年拖着不生、等哪天若想开觉得也没那么困苦终于想生时却已来不及，此片主角夫妇恐怕也不能空等呀。若估算怪物五年内倒台当然可等战后再生、若估算怪物十年倒台恐已成高龄产妇、何况搞不好一拖几十几百年？想想二战五六年，战时占领区也是很多宝宝出生的，谁知这一战只有五六年而非十几二十年？总不能让威权占领断我文化一整代。
电影开头，还有个女儿的致命错误与心结，令女儿自责不已爸爸也很难面对她，于是“爱说不出口”。针对这爱说不出口、这家人本在口语上无法沟通现在连手语沟通都多一层隔阂，电影给心结父亲拍的压抑之爱投注在助听器工艺上，再给弟弟的直白提醒是叫爸爸“爱要说出口”，而给一直蒙头自责也觉得爸爸恨我的女儿，则是片尾终于下了地下室发现爸爸努力帮自己“振聋发聩”和全家共同感受的爱心。
最后，是“振聋发聩”的助听器，在电影实质上打败了压迫人类晋升的大耳朵怪物（感谢 Gilda大提点），在象征上打败了历代压迫人类噤声的威权统治者。一直打开大耳朵紧盯人类不准出声的怪物，就像威权统治的思想检查媒体检查或网络防火墙，你不吭一声偏安苟活就放你一马、你敢出一声就火速抓走不得好死、终要你乖乖地不说不听服膺统治。然而被压迫者仍要伸张的人生，不只光脚踩土地（不惜踩到钉）、不只是田园农耕、不只住在地面感受阳光与风、更要畅所欲言振聋发聩、大胆发声击溃压迫者。
这个安排虽然以实质剧情来说，是误打误撞的好狗运大绝，但以“噤声”的现世隐喻来看，则是此片 "A Quiet Place"一整片安静压抑后的理想宣言，正如电影每个人压抑紧绷到最后一刻觉悟将死时，一定把握最后机会把压抑人生一次宣泄而出，临终绝不向威权怪物噤声低头（你要逼我到地洞我一定继续住地面、你要灭我种族我也一定继续生宝宝）。
我想一部电影还是很看观众口味的，有的电影可以讲个清楚故事与完整世界观、让观众看完一切都有解心满意足，有的电影则选择故弄玄虚什么都不讲、让观众看完若有似无抓到了点感觉却仍处处疑惑。此片恐怕就是后者，它片片断断暗示了又不明说的拍法，背后就算有完整设定与世界观也只给我们看一小块拼图，这也许说不上逻辑不通、或许更像是逻辑不够清楚？而它描绘的末日下角色行为，也许与我们一般承平观众缺乏连结而处处难以认同？甚至这末日角色的心境与思考令人难以代入？
也许我们很难搞懂这家怪人的逻辑吧，他们自己也许有与我们很有距离的感情逻辑、而走出了我们处处觉得奇怪的剧情逻辑、甚至他们自己也无法为他们选择的生活坚守逻辑贯彻始终、然后犯一堆错耍一堆笨酿成大祸再亡羊补牢。话说，各类剧情片中的主角，有许许多多不也正是片头片中犯错懊悔后、片中片尾努力亡羊补牢、这才成就了一堆感人故事的剧情曲线吗？当然大家对逻辑问题在意的层面与容忍程度各自不同，只希望大家都能找到自己喜欢的电影、设法避开自己不喜欢的，好好享受～