图文来源：
http://derdan.pixnet.net/blog/post/47878413-
起初我无法想像《八月三十一，我在奥斯陆》的导演尤沃金提尔，拍出自行车后座少年对着静
夜公路断续喷发灭火器白烟制造浪漫的导演，改拍恐怖片会是什么模样。
片里没有任何一只鬼，却被封罩着惊悚悬疑的张驰氛围。《魔女席玛》一开头，爸爸带着年
幼女儿席玛到雪地林里去打猎，他们静悄悄发现猎物，爸爸举起枪，准头却缓缓从猎物移至
女儿的后脑袋。接着，画面变黑，这时上了《Thelma》片名。
如果单纯当它是部灵异惊悚片其实也够到位，席玛拥有神秘可怕的超能力，席玛不可控却又
查不出肇因的癫痫；突然冲撞玻璃死亡的鸟；诡谲的蛇钻入口中；把哪2个字放在一起是最
脏的话？席玛答：“耶稣撒旦。”乌鸦与蛇都是邪悪的符号。她的童年究竟发生什么？爸爸
为何有那举动？这悬念会一直引人入胜。
但我不觉得导演只想制造恐怖惊悚、也不当这是部女同志片。尤沃金提尔骨子里仍不脱他向
来关注的边缘青少年成长议题，即使用阴暗氛围包裹，我觉得他想讲的是少女席玛离乡进入
大学后的青春成长历程，（对，大学也是在奥斯陆），如他以往片子里的孤僻怪异的青少年
，在生活边缘行走。
席玛的叛逆也是如此，想摆脱父母控制，得到同侪认可，对爱情与性欲的探索。从遵守宗教
禁忌，到后来逾矩跨进张狂青春，抽菸与喝酒只是开端，女女恋尤是挑战宗教的极端反差，
但这些都可视为成长反叛的行为。席玛经历的，或许是许多青少年曾挣扎的，家庭、爱情，
宗教信仰与科学逻辑。
她爆发的邪力，仿佛是青少年不被在乎的人关注、求爱路上的起伏、受欺负或对现况不满的
怒吼。
尤沃金依然运用大量静谥美感的构图，命定式的俯角鸟瞰；虽然受限惊悚片的必须型配乐，
他仍抓紧些许写意片刻，插进他对音乐敏锐的动人插曲，让这部魔片一样迷人。那幅水中挣
扎、那场“灵蛇入洞”的戏，太多让我Amazing的编排。
如同是枝裕和执导《第三次杀人》里头不忘关注三段家庭亲子关系。尤沃金拍了《魔女席玛
》，一样还是在“奥斯陆”。