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93.《在黑暗中漫舞》 Dancer In The Dark （2000 丹麦 拉斯冯提尔 Lars Von Trier
）#ShamelessCinema #NTUA150 -95
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★ꀲ000 第53届坎城影展 金棕榈奖：《在黑暗中漫舞》
★ 2000 第53届坎城影展 最佳女演员奖：碧玉 Bj顤k
黄同学评比：★★★★★
Ⅰ
黄同学原本已经打了部分有关于这部片核心意涵的心得，且妄想打得热泪盈框；但我冷静
沉淀后，我依然对某点剧情过不去：盲女主角—莎玛因为种种冤情即将被处以死刑，然而
，只要2000美金便可以救她免于一死，令人震惊的是，身边爱她的人竟然只是崩溃软脚，
却没有人能够凑得出2000美金以重打官司？我最气那个喜欢莎玛的箱型车男子，就算经历
无数次打枪，依然每天下班时间守在工厂外，渴望能接送女主角；这位仁兄至少可以卖车
或抵押什么来筹借2000美金吧？感觉莎玛身边的人对于她的死亡，除了鼻涕与眼泪，实际
行为就是一副爱哪哪去一样，好似说：“反正我很难过，但你去死吧，对不起......”黄
同学思想自己一定是漏看了，不然怎么有人能忍受一部疑似刻意赚泪的作品，在同年的坎
城金棕榈中，干掉轻松赚泪的台湾新电影《一一》呢？也许这看似枝微的末节，“真正的
电影大师们”并不在乎吧？黄同学口气很狂妄，但也很无知吧......每当你和世界的看法
不一样时，往往不得不顺应；倔强一点的同学则会努力找到关联点以证实自身观点的并存
；这总是很无力的，因为谁不想最终成为那个“评判的大师”呢？但我却要在无知中，练
习做我自己，因为我暂时还不觉得你对。黄同学：“对自己诚实，会看起来很幼稚。”
Ⅱ
很少看一部剪辑明快的电影一个小时像两个小时一样久，不知道是摄影与剪接太过前卫，
亦或是莎玛的处境太令人窒息，我从不感觉时间凝滞了，却在清楚感觉时间流逝中难耐。
有人说《在黑暗中漫舞》黑暗得令人无法继续；我想我们也见过大风大浪，应该是不致于
无法看下去，只是我想，导演—拉斯毓吨提尔找到了一种凌迟观众的方法，如此迷人，我
试图解构之，但就先不细说饰演莎玛的碧玉，其展现的细腻、纯净，将情绪完全释放到一
个境界，荣获坎城影后，实至名归；而饰演莎玛好友的凯撒琳楔戎妒陧A一样纯熟老练，
谷歌了一下，果然是影展的常胜军。反正我想，一个演员到达一种境界，我们就不会想在
一部电影中特别讨论他的“演技”，但却忍不住一直与这个角色对话。
Ⅲ
拉斯毓吨提尔的折磨大法除了将角色丝丝入扣的演员之外，摄影或说摄影机的使用实在令
人难以置信，其拍摄手法有如家庭电影的拍摄模式，大量的手持镜头，看似毫无章法，想
拍什么，想给观众看什么，就直接将镜头跟进、变焦拉紧，搭配剪接上无视连戏剪点、无
视越轴（摄影机镜位变换以180度范围内为限，使观众在空间的理解上不至于错乱），形
成了一种晃动不安、不稳定的、视觉被操控的、视觉亲近生活感的、压迫的、散乱零碎的
、人物情感压抑与爆发的......种种因素，使得黄同学在观影过程中十分的焦躁，再加上
一个黑暗悲催的剧本，鄙人差点就情绪断片，还好中途上了两次厕所，幸免于这场情绪的
凌迟。我甚至感觉在黑暗中漫舞的不是盲女莎玛，而是观众，因为真的是又黑又轻快又漫
长得漩进了一个无法坠落的黑洞。本文好像处处都在“黑”这部片，但黄同学还是很推荐
各位细究《在黑暗中漫舞》，不是为了看这些“技术”，而是静赏拉斯毓吨提尔如何在黑
暗的电影中漫舞，用镜头与剪接舞出一支优雅的杰作。（真是矛盾，我以凌迟形容，却又
说它优雅，但它确实优雅。）
Ⅳ
最后还是要提一下传说中超过一百部摄影机同时拍摄的歌舞场面。我一直以为《现代启示
录》那种“浪费”程度已经够夸张了，没想到电影界的先驱们永远在开创没有极限的天花
板（那应该就直接比喻成天空就好了吧......顺带一提，“实验”是探究电影本质与前进
的重要关键）；最猛烈的是，这无数的镜头让你感觉是摄影机不小心掉在片场的某处，然
后刚好拍到一群人不知道在干嘛的画面，然后你才突然惊觉他们在搞歌舞片啊！！！设计
对白：“导演跟剪接师说：‘好啦，钱都砸了，既然有画面，就不要浪费，都剪进去，都
剪进去。’剪接师：‘哇！跟顺剪一样自然耶～收工！’”老实说我觉得要摆放出这些镜
头，需要不可言喻的创意与眼界，你跟我说是监视器拍到的我也信，说不定还真的是，这
些镜头比行车记录器的构图还要令人称奇；我相信总有一天我会明白这一切的，只是我还
小。至于歌舞设计的部分，只能说我太俗气了，要当大师还是太难了；听这音乐，看这广
场舞，我吓坏了，真的吓坏了，怪也就算了，这......阿！是艺术吧？分析到这，我想大
家都明白这部片子的风格与手法果真黑就黑到底；但我想它最迷人的就是，在感觉不可能
有歌舞成分的电影中，用感觉不可能这样呈现的手法，在莎玛生命的种种不可能中呼应，
创造了一种超越“可能”的“可以”。
V
黄同学还是认为，《在黑暗中漫舞》是好看的。我一直想讨论电影之余于影像的艺术，在
影像与思想上的连结，所延展开的无限影响与吸引力。当我们很以理性或带批判的眼光去
分析电影，会得到一个论述，但这个论述无法取代我们在观影经验下直观的体验，当然这
个体验也无法取代这个论述；言下之意是，这部电影的呈现让无可推诿得感觉到电影的迷
人与姿态千万，纵使我的理性抗拒它的文本或呈现技法，却无法逃脱被强制落入这部片的
节奏、情绪、情节；我虽知道它的故事就现在的我来说，一认真检视就破绽百出，我也指
控它煽情造作，但真确确实实不能否认我早已踏上它的舞步，“享受”在大师所创造的黑
暗当中，在黑暗中漫步。
VI
以下附上原本假惺的开场：
如果爱是救赎，那只能发生在另一个人身上。虽然她渐渐看不见，但藉着生活中的噪音节
拍，谱成了旋律，使她仿佛是音乐剧里的主角。《在黑暗中漫舞》，我并不能一直意识著
她看不见，因为她太坚强了。她是一个单亲妈妈，儿子即将面临遗传的眼疾，渐渐的眼盲
使她丢了工作，连长年积蓄给儿子治疗眼疾的积蓄都被抢走，为了夺回手术费，不惜痛下
杀手，最终被判处吊刑而死。我感觉生命中有太多强韧令人难以置信，藉著软弱显得刚强
，她选择背负死罪，为了使儿子不致失明。印象很深刻的一场，当她朋友来监狱探访，哭
问她儿子就算看得见，但没了母亲又有什么用时，她很坚定，虽然有止不住的眼泪，也许
她明白在渐渐走入黑暗中的恐惧。当人们责问她为何要生下这个孩子时，她说，她只是想
抱孩子；爱是纯粹的，伟大的，也是充满代价的；从牢房走到刑场107步，恐惧的黑暗将
要吞噬殆尽，她却依然在黑暗中漫舞，直至吊台，恐惧让她倒地、尖叫。头被套著吊绳，
依然唱完“倒数第二首曲子”，因为她讨厌最后一首，她说，当她看到场面越来越大，越
来越澎湃、欢乐，表示也将要结束了，她讨厌结束，我依稀记得片尾如此说，纵使人们说
这死前的曲子是最后一首，她依然要说，这是倒数第二首。