昨天我"安生与七月"之后贴了篇文
底下有些回应，我后来想想很有趣。
然后我想起片子里，七月在餐厅里对安生说的一句话，
“不觉得这样很贱吗？”
看的时候并不特别感觉什么。
是啊，
七月就是那种乖宝宝模范生，放在班上就是班花，在学校里就是校花。
课业上进，家庭和谐。
安生呢？一开始就披头散发，爱捣蛋，古灵精怪，有一个泼辣不回家的红洋装妈妈，
她最后几乎等于是在街头讨生活，贱的跟只狗一样。
七月这样说她，太合理了。
但因为几则有趣的推嘘文，我今天又二刷了一下。
想理清楚这头绪。
到底，是谁比较贱啊？
果然一开始编剧分成安生派跟七月派，绝对是有必要的。
这两人的出发点这样不同。的确需要个别深入的关照。
但越看我越觉得，在剧本设定里，其实已经隐含了对于七月这个角色的针贬。
而且说实在，安生这条线，除了最后写作者的翻转，她的转折其实相较少些。
倒是七月，越看越有种惊悚解谜的成分。角色的发展百转千回，
其实是非常高深而有层次的一号人物。
首先要厘清的是，有些版友认为说家明不爱七月，也不准确。
我再看一遍之后，我觉得家明真的是完全被动地接受七月的追求。
一个如花似玉的校花突然说，我喜欢你，你能不让她牵着你的手走吗？
首先他第一次遇到安生，鬼灵精怪的问题引发他的好奇。于是他追上去了，问她是谁。
安生转头走时，家明脸上的微笑饶富兴味。
那样的笑容在酒吧里，又看到了一次。
当安生在酒吧里把手覆上家明的手，那是个景深短浅的超大特写。
那大家记得七月吻家明的时候，是什么镜头吗？
是个拉开的透过玻璃窗拍摄的中景(还是long shot？）
总之导演在处理两人情愫时，手法已经清楚表明，这两种关系的不同。
七月踩着家明的影子说那句傻气的话之后，
她说，“都是我自己走到你跟前的”
她很明白，她跟家明的关系，才是一次被选择的结果。是她选择的。
就像她选择只吃肉包的馅一样。
“妳只要不怕别人说妳自私就行了”七月的妈妈这样说她。
也就是说，其实这部片子打从一开始，
我觉得啦，对于七月的角色，就一直是明褒暗讽。
只是藏得很深，大部分观众，包括我自己，也看不太出来。
我们向来喜欢乖乖女好学生，难免可以容忍她做的所有任性的事情。
是到了生产完
七月自己说了，“讨好大人，装乖，这个我最擅长了。”
然后我又想起七月生产前跟安生的话，
“真正聪明的人，不会让别人觉得聪明”
再配上她一开始拿安生的手去砸警报器的回溯画面，
一切就非常清楚了。
所以，到底谁比较贱？
一个朋友说的，七月这人心机重，一辈子都在控制着安生，连她自己死了也不放过。
二刷之后，我觉得似乎真的是这样呢。
她是那种看到包子任性的只吃馅的人，然后安生也就乖乖地把包子皮吃了。
只剩一台脚踏车的时候，她让安生自己骑回去，然后她在公共汽车上依偎著家明。
初看的时候，我会以为，七月耍这些手段，是为了要保存自己的爱。
但她说了，“你不用很爱很爱一个男人，妳要爱妳自己。”
所以那些装傻，那些“你对我最好了，我对你最放心了，噢，我客户来了”
都是高明极了的手段，她想要占有她的包子馅，也不管别人说她自私，
也没问过包子愿不愿意啊。
这样一看下来，我真的觉得编剧组里的七月派，
是为了这个角色做了非常非常深刻的工夫，
要写大辣辣的安生，也许不算难。
但要写城府这么深的只可笑地想要保住自己象牙塔世界的小镇女人，
又同时并不让人讨厌她，还能理解她，是了不起的编剧手法。
而婚礼之前安排七月放走了家明，
我觉得是这个角色最完整的收尾。
也就是，她放下了那个要照着期望走一生的女孩的执著，
勇敢地面对了现实。
另外二刷之后，我发现两个女人的服装设定，也非常幽微细致而彰显个性。
一开始安生身上总有红，跟她妈一样。而七月是蓝色。
偷东西的时候，两人一红一蓝，安生的睡袍也是大红色的。
她在酒吧是红色背心，
在车站离别的时候，七月穿蓝色衬衫，安生穿红色格子衫。
再次见面，七月是蓝灰针织衫，安生穿红色套头毛衣。
诸如此类一路下去，
服装像是他们各自暗涌的主旋律，是她们的一则隐喻。
然后安生开始卖楼，终于也穿起了七月的深蓝，
七月开始流浪之后，则穿上了安生的大红。
一直到小说中的结局，七月开始流浪，安生去机场送她。
他们真正地互换了角色。七月带着红帽，大衣罩着红洋装。
七月成了安生，安生成了七月。
就像马思纯在颁奖典礼上说的，
七月和安生，其实是同一个人。