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《多桑不在家》其实有点超乎我的期待，就各种方面而言。或许作为首部剧情长片，齐藤
工导演不敢断然冒险，选择较为保守的题材与拍摄手法，企图延续过去同类型片的传统模
式，让观众得以沉浸在营造出来的悲伤气氛之中。不像《跟爷爷说再见》等作一样，要观
众重新审视“家庭”、“家人”之于自己的意义，或者说点出时代变迁下、家庭、家人间
越来越单薄、疏远的担忧。《多桑不在家》反而简单，将重心放在存在于家人间的矛盾情
感，对曾经伤害过自己、伤害这个家的“父亲”，明明想恨却又无法真的恨入心、想爱也
无法真的爱下去，尤其在意外得知这个“最熟悉的陌生人”用着自己的方式爱着、记着他
们后，情绪更是复杂难解，一种“啊，我们还是家人啊”的怅然若失在心底油然生起。
父亲雅人在一晚出门买菸却在也没回来，始终相信着父亲中有一天会回家的幸治，和母亲
铃子以及哥哥芳幸相依为命著，母亲为了偿还父亲欠下的庞大债务，不眠不休的工作著，
兼了多份差只想早日还完，即便出了车祸她也不想浪费任何赚钱时间；哥哥则代起母职，
负责照顾著弟弟的生活起居，一句“到底为什么我要过的这么辛苦”宣泄出压抑著的不满
，可即使如此他还是继续帮着弟弟做着远足要带的便当。长大后兄弟俩各自有了工作与生
活，偶尔相聚聊著彼此近况，自从父亲离开已经十三年，母子三人这才发现原来他们已经
十三年未曾谈论过这个男人，再次聊起时他得了癌症，仅剩三个月可活。
铃子和芳幸不愿去医院看他，只有幸治想起曾与父亲有过的美好时光，决定独自到医院探
视，多年不见父亲瘦了好多，只是他看见了父亲手机上挂著的粉红吊饰，或许想到了父亲
有了新对象，而他接起一通电话，开口就是麻烦对方再借自己十万元，心底对父亲硕果仅
存的好感顿时消散，幸治不再去医院看父亲，直到女友拜托他，他才再度去见父亲一面。
在没多久后，父亲离开了人世，就算再怎样不喜欢，他毕竟还是父亲，幸治和芳幸筹办起
父亲的丧礼，只是母亲怎样都不愿意出席，丧礼除了简陋外，就连来悼念的都是些“不怎
么正常”的人，看似有些胡闹的丧礼过程，却在这些“不怎么正常”的人一一道出与父亲
间的关系后有了转变...
丧礼这场戏中，幸治和芳幸从当事人成了旁观者，而参加丧礼的宾客则当起了当事人，聊
着他们和雅人的回忆，幸治和芳幸默默听着，如你我这样的观众一样，随着越聊越多，许
多事情才逐渐开朗，他们对父亲的了解才越来越深，很多误解得以解开，例如那个粉红色
吊饰、那通借十万的电话等等，当然最重要的，就是他们心中对于父亲的印象的扭转，从
爱到恨很难，从恨回到爱更难，他们正在这烦人的过程中苦恼著、挣扎着。同时间未来参
加丧礼的铃子，坐在公园里手握著雅人寄给她的信件，信里的内容写着什么电影没有明说
，但可以知道的，是她原谅了雅人，原谅了这个曾经深深伤害着她的男人，抽着他连信一
同寄来的香菸，一句话也不说的想起他。
“我觉得那能看出一个人的价值欸。”
电影开头以及结尾嘲讽意味极浓，用着两场丧礼诉尽当今社会普遍拥有的问题－好面子。
同为“松田”的丧礼，松田雅人的丧礼简陋、冷清，反观对面的松田宗太郎的丧礼气派、
热闹，开头几位意外走错的宾客让人如此迫窘，就连担任接待的幸治女友都尴尬不已，坐
在里头的芳幸如此评断著丧礼之于一个人的意义，从这里便可看出他对于父亲为人的不屑
，“因为父亲为人就是这样吧，所以才没有多少人愿意来参加他的丧礼”的想法就算不说
观众也感受的到，只是到了最后，他因为听见太多父亲不为他知的事情离开了让他难受的
现场，跑到外面透透气，而此时从旁经过的，是在隔壁丧礼哭的声嘶力竭的老女人与宾客
，原来他们是受雇来“演戏”的帮手，嘴里说著“妳哭的太夸张”、“好歹是顾客嘛”的
闲话，继续赶场下一场丧礼，不晓得芳幸听见多少，至少观众都听到了，对比最开始与最
后，到底丧礼重的是什么？
《多桑不在家》真要说起来是有些平淡，但非淡然无味，反而随着剧情行进，能感受到越
来越浓的酸楚与苦涩，回忆随着剧情交叉出现著、重复著，那股力道可说越是强劲，直击
着心底深处。虽然剧情本身并不突出，拍摄手法与剪辑、配乐运用也不特别，但《多桑不
在家》朴实中多了份真挚，不矫情也不刻意煽动，而就是这样淡淡地去推著观众走进其中
。此外，在这样短的篇幅里也交代的相当完整，在处理家人议题的同时也抛出另一个相关
问题让人思考，从头至尾都维持在同一重量没有顾此失彼，就首次执导筒来说，斋藤工的
表现值得肯定。