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95.《水底情深》 The Shape of Water ( 2017 美国 Guillermo del Toro）
★ 2017 第74届 威尼斯影展 金狮奖
★ 2018 第75届 金球奖 最佳电影类导演
★ 2018 第90届 奥斯卡金像奖 最佳影片
★ 2018 第90届 奥斯卡金像奖 最佳导演
黄同学评比：★★★★★★★
“Unable to perceive the shape of You, I find You all around me. Your presence
fills my eyes with Your love, It humbles my heart, For You are everywhere.”
电影中文译名，译的是消费者的心理，而非翻出电影的原貌，预告片也是如此；“水底情
深”乍看下真美，然而“水的形状”却是美丽中满有真实的力量。
《水底情深》讲得一种隔断，一种包容，而不仅是场爱情。爱情是那种最奇幻的关系，素
未相识的俩人，在这股魔力之下，愿意放下一切理所当然的自我，成为水的形状；无论你
在什么形状的框架之中，我都愿意成为你的形状，如果恰巧你也成为水，从此我们就为一
体，无论水分散到何处，我是你，你也是我。黄同学不禁想起《抓狂美术馆》所呈现的框
，最终谁也没有成为谁的形状；一部是奥斯卡最佳影片与威尼斯金狮奖，一部是最高荣誉
的坎城金棕榈奖，用截然不同的方式，深刻地呈现了隔断与和好的故事。我会说得奖片的
主题相同是“恰巧”吗？恩......也许真的是恰巧，恰巧我们就这样疏离，恰巧我们都害
怕，恰巧我们都渴望不一样变一样，因为我们都一样不一样。最后鱼人杀了上校，有人说
是报复，有人说是审判，既然上校那么喜欢引用圣经的典故，那黄同学也引用圣经的话做
为回应吧：“哥林多后书 5:19‘这就是神在基督里，叫世人与自己和好，不将他们的过
犯归到他们身上，并且将这和好的道理托付了我们。’”愿我们都对得起这托付我们和好
的道理，好似水的形状。
“《水底情深》用影像与声音说故事，然而，哪部电影不是呢？”我在写得时候，被这个
概念卡死了好久，写了又删，删了又写，本已放弃，但我是多么想告诉你们《水底》用影
像与声音把故事说得多么不可思议；然而，哪部电影不是用影像呢？我拙口笨舌，但现在
我要尝试。文学与电影的一大差异，在于一单位的无限性；一个画面里所见的任何细节，
导演都可以藉著精心的设计，使画面的每一处都说著故事，在隐晦下不干扰主线，并满足
了视觉与心理上“窥视”与“揭露”的快感（注1）；反观文学的呈现中，在主要人物、
叙事、情感的描绘，往往尚不足以产生“画面”使读者进入，所以环境叙述对于剧情文学
就更是重要，作家当然可以“无限上纲”地“仔细”描绘任何他想在环境背景中埋的意象
，但他们几乎不这么做，甚至不愿意这样做，因为如此一来，不但打断了叙事的节奏，破
坏环境与情节的比重，最严重的就是让观众被一幅充满意像设计的画面阻挡，距于门外，
而迟迟进入不了角色、故事与情感；况且，文学的锐利之处，就在于不受客观外在的拘束
，自由穿梭于内在情感与意境的直接描绘，这是影像难以触及之境界；举例：王家卫在《
2046》一片中的字幕卡：“所有的记忆都是潮湿的”（注2），家卫没有用影像呈现，仅
仅一张字幕卡并不表示他功力不足，而是他明白在此，文学的表达才是那唯一能够触著观
众内心的利器。幸运的是，电影很吃香，有影像、声音、字卡、对白等，一个大师并非是
很会拍摄，而是明白用最好的方法，表达所想，所以许多实验电影的导演，其作品往往跨
足各种艺术，只因他有话要说。
现今大部分的电影，鲜少用影像的无限叙事性（注3）这项电影优势来“说”故事，而吉
勒摩灭髡姻鼠o大量的使用在对白、服装、美术场景、镜头、音乐、表演，几乎无处不能
看到这部电影的细腻与精心。无论是黑白歌舞片与角色的呼应，公寓楼下的戏院与其拼错
的名字，伊莉莎与她工作伙伴相异的胸针，在水中掉落的鞋子，上校的家庭、渐烂的手指
与人鱼复原的神力，甚至是那句：“她是在水边被捡到的。”自然且丰富的用“电影”完
美地讲了一个小巧动人，却无限丰富的童话故事。观影当下有几度，我仿佛看见龙猫（注
4）在画面中晃来跳去，暗自窃喜自己在这个画面里又设计了什么有趣的秘密，真是可爱
，所以，黄同学才会说他真的用“电影”在说故事，并非暗指其他电影的不是，只是这位
最佳导演所带来的飨宴，丰盛得太令人惊艳。
不要放过任何一个细节。当你觉得平淡，或许是因为忽略电影之于影像的本质，而非情节
。黄同学其实只看了《水底情深》一次，就被里面无穷的细节与其编排和连结于角色、情
节，甚至於戏外现实面，惊得瞠目结舌，而网络上不少有深度的影评，也点出了许多黄同
学尚未注意到的细节，如果有需要写电影论文毕业的朋友，我非常推荐“以《水底情深》
为例，探讨电影影像的无限叙事性”这个主题，相信逐镜分析画面的结果，绝对令热爱电
影的你我叹为观止。这也是黄同学很遗憾的部分，好多小细节想分享，然而在能力与时间
上却是窒碍难行，尤其许多场戏黄同学特别想细说，因其编导得太令人惊叹，也许你觉得
那是很平常、简单的一场戏，你也承认表现得不错，但你并不觉得需要惊叹，更觉得黄同
学浮夸，很爱起唬烂，好吧......但，伊莉莎与女闺蜜讨论她与鱼人是怎么“和好”的那
场戏（注5），不过是在走廊走路、对话，但黄同学真的赞叹、再赞叹；另外，苏俄高层
去科学家家里时，科学家请保镳吃蛋糕那场戏，也黄同学再次疯狂了。越是简单，越能看
出其是否俐落有余。当你同我一样渴望能写出一个能代表你生命的剧本时，或许我们会一
起被这些小“戏”节给惊艳不已。
“莎莉霍金斯”饰演女主—伊莉莎，我根本就不用说什么“她全片无对白，只有肢体与
表情，这才是表演啊！”这种鬼话，好吧，黄同学鞠躬道歉，只是很厌倦这样的噱头，似
乎她的好是因为没有对白，我以为好是因为，在这个角色身上完全找不到有任何生命有所
保留在演员自己身上......当她与男闺蜜冲突的那场对手戏，我仿佛在她手中与表情，听
见她的呐喊，我也尤为喜欢她在公寓长廊悄悄跳踢踏舞的甜蜜。第一次认识莎莉灭N金斯
是在《莫迪的彩色小屋》，叹为观止！黄同学无话可说，一个不可思议的演员，她的整个
存在与举止，好似奇幻，满是生命，是黄同学目前最着迷的女演员之一。“奥塔薇亚史班
森”饰演伊莉莎的女闺蜜，每次入围就会被黑说，演得都一样，根本台版林美秀，其实
黄同学也那么觉得，她演戏就是那样，情感自然又浑厚，那双眼睛你根本无法抵抗，尤其
是锁着眼泪的时候，所以尽情的黑吧！我们还不是乖乖投降。“麦可夏侬”饰演上校，
其实他很有资格入围奥斯卡最佳男配角，他就是一个情节功能非常单一的坏到底角色，但
你还是会同情他，每次看他独处的时候，你都明白地感觉到他那种人前高大自傲下黑暗的
落寞，更有趣的是，你完全能感觉到那没有任何挣扎与悔意存在，原来会令人揪心。
你可能发现，不专业的黄同学，忘了一个灵魂人物。不知道有多少人认为那个人鱼是动画
做出来的，起初我也认为，毕竟这是黄同学第一次接触吉勒摩灭髡姻鼓涟@品，但我在观
影当下还是很惊讶这个动画的人体追踪是如此地细腻，“这是有生命的！”黄同学心想，
没想到在黄同学失眠中看了幕后花絮，才惊讶除了眼睛跟发亮是动画之外，整个鱼人是真
人透过特殊服化呈现的。“道格琼斯”饰演的人鱼，他的肢体，我无法言喻，比起莎莉
的迷幻，道格就仿佛是来自另一个世界的生命，你甚至会认为他就是这样的存在。我很敬
佩导演对于“特殊物种”真人演出的坚持，但以可能是因为他幸运的遇见了道格溼ㄣ窗C
唯有生命灌入生命，他才有生命；道格的生命灌入了鱼人，鱼人被充满了生命，免得他只
是被模拟出来，还没活着，就已经死了。我无法想像当莎莉与道格对戏的那个现场，是否
在那个当下，片场就不再存于这个世界了呢？生命的力量丰富到什么飙戏都成了笑话，那
真实且全然的碰撞，这样的赌注，台湾电影何时能再看到呢？虽然我更着迷于道格在《羊
男的迷宫》饰演的羊男与瞳魔，黄同学看到尿了一裤子（一定不是因为太恐怖！是因为诠
释得......没有成语可以形容><）。
距黄同学看完《水底情深》许久，才着手写其心得，老实说是受到网络声浪的影响。在黄
同学进戏院前，批评《水底情深》过誉的声浪早就充斥于各大网络平台，在我出影厅后，
不禁告诉同行观影的周同学：“不可思议！这一定是最佳导演！”而平时批判性极强的周
sir也半同意的回应，他不懂网上的负评是为何？虽然他几乎无法接受人类与其他物种的
“结合”。当晚我迟迟无法入睡，电影的后劲强到我根本没有回想，却早已蔓延我整个思
绪，于是当下我又仔细阅读了许多关于《水底情深》的国内外影评、资料等等，得到主观
结论：“《意外》远大于《水底》；《羊男的迷宫》远大于《水底》；《水底》是一部极
其简单平淡的童话爱情电影而已，爱必胜，虐反派；《水底》一部政治正确，沾边讨好各
议题的电影......”越看我越沮丧，不知是沮丧自己的喜好是如此孤独无知，或是沮丧这
个世代是如此孤独无知。
“《水底情深》或是《羊男的迷宫》？”这是PPT某篇讨论串的主题，但也不像是讨论，
更像个民调来观察乡民们的喜好。我概略看完高达100余则的推文，所有推文都明说《羊
男》屌打，《水底》很普，甚至看到一则说：“剧本太烂，其他好都没有用。”本着对于
《水底》的热爱，黄同学立马来朝圣这个“神作”，然后黄同学失望了，彻底的失望了，
瞳魔与羊男如此完美的角色设计与演出，黄同学已经全心献上，结果戏份少到傻眼就算了
，在黄同学看来根本是可有可无的角色，与小女孩之间毫无连结，跟迷宫也没毛关系，无
视寓意点来看，羊男与迷宫这个主线的故事，还比不上上尉与游击军这条线好看，至少这
条线的剧情推进还有点道理，羊男线的剧情推进根本就工具人取向；羊男：“导演，战争
那里的戏太多啦！该我出场一下了吧！我才是主轴吧！”龙猫：“咳咳，喔，对齁，那你
去叫小女孩来解下个任务吧。”每个任务都解的超随便，感觉导演在羊男与迷宫中有很好
的想法，可是在编导功力与对电影叙事的纯熟度，还未能精密掌握，实在惋惜。黄同学相
信自己一定是误看了普通级阉割版。《水底情深》无疑在各方面都足以看见导演惊人的进
步，而且游刃有余，但真得要说输了什么，连黄同学也是偏好神秘、黑暗又奇幻的羊男啊
！所以并不是输在剧本，从电影的画面设计与各场戏中就可以发现导演秀大师风范，当然
也不是输在主旨，水的形状所传达的意义与力量，无论是广度与深度，都深深的对这个世
代敲了一记响钟。哎......对啦，我最后也只能承认，真的输就输在故事主题本身，然而
，有好的故事主题并不代表就会有好的剧本、好的叙事、好的电影，但如果只单看表面的
一层，是的，谁不着迷于女孩、羊男和迷宫呢？谁又能全然接受鱼人和哑人的一见钟情的
爱呢？诚心盼望吉勒摩灭髡姻鼎蝖m羊男的迷宫2》，以现在的功力，必定从水底再创高峰
。
羊男之外，有更多讨论关于《水底情深》的过誉与《意外》的遗憾，似乎《水底》这个奖
拿得问心有愧，《意外》才真的当之无愧，所以黄同学在抚平《羊男》的失望后，立马怒
刷《意外》，影毕，神片，果然当之无愧。《意外》的剧本与故事真的是非常精彩且极具
新意，十分令人震惊，然而，就如我前文所述，《意外》就偏向那种接近文学单、双线的
影像叙事手法，虽然他的剧情如此错综迷离，对比《水底情深》的绘本式简单童话，《意
外》的画面中规中矩，《水底》的画面处处玄机、富饶兴味。两部电影用不一样的叙事手
法，说了两个不同结构的故事，唯一的共通点是，都说得令人惊艳，余韵绕梁三日（好啦
，黄同学知道真的很多人觉得《水底》超无感，就像我看羊男一样）。但如果是黄同学来
投票，那一定毫不挣扎地投给《水底情深》，因为这不就是我们着迷“电影”的原因吗？
（注6）
每次把一部电影捧得超高，就要准备面对一些反对派朋友的奇袭。反方观点除了提出《水
底情深》平淡与简单这个致命弱点，还点出许多BUG。有一个我觉得很有趣的事，就是两
个清洁女工怎么那么轻易的就进出超高机密实验单位？还可以跟鱼人谈恋爱？！哈哈哈，
人如果迷上一部电影，那一定有他的道理，对于那些电影中没道理的事，他也会让他有道
理。所以我的回答：“不知道诶哈哈，但总要有人扫那里吧！”但让我有点不太谅解的就
是上校去女闺蜜家时，女闺蜜已经制伏了上校烂掉的手指，眼看上校已经残血，这是闺蜜
的老公只要随手拿一个东西往上校头上尻，就直接Frist Blood，皆大欢喜，结果废物老
公竟然怕惹事直接告密加害伊莉莎，但我很快就谅解了，相信你们也早就不在意了，因为
如果今天是我坐在那张沙发上，我也会这样选择，童话里的黑暗，不在于反派所带来的恐
惧，而在于那个最无关紧要的角色，如你如我，就是如此不堪。
很多朋友很讨厌伊莉莎与鱼人歌舞秀。起初黄同学觉得，既然都撑过他们发生过什么的时
刻，来场歌舞秀有什么好大惊小怪？哎......果然还是对小心灵造成一定程度的冲击，但
其实我看得很感动，伊莉莎开口了，因为她经历到了爱，她进入了那个她梦寐以求的世界
与身体。我无法形容那种渴望回应爱的那种浓烈是如何冲破了束缚，成了音符与舞蹈；即
使她不能唱，也不擅舞，生命却她的从身体被释放，并与另一个生命契合了。其实黄同学
对于鱼人的爱情依然感觉到一丝丝不适，也许大家注意到如此长篇大论中，黄同学刻意避
开了“怪物”、“兽”、“牠”之类的用词，因为在伊莉莎的眼里他什么也不是，他就是
他。有色的眼镜多难拿下呢？哪日黄同学才能看着任何生命，坦然地说：“他就是他，你
就是你，我就是我。”男闺蜜—基尔斯在片头这样说这个故事：“是美丽又残酷的故事，
是有‘怪物’的故事，是‘没有声音的公主’的故事”谁是怪物呢？是鱼人？邪恶上校？
邪恶？还是我们从有色的眼睛看到的“牠”呢？或许在他人的眼里，我们才是那个“牠”
，正如伊莉莎与上校眼中的鱼人，一个见着了“爱”，一个陷入了“恨”......生命与生
命之间的隔断，伊莉莎说：“当他看着我，他看不见我的缺陷，他看见的是真正的我。”
他看见的是真正的我，甚至连我都不认识的我，那鱼人，会不会从起初就认出了这个没有
声音的公主呢？
黄同学收笔前，突然想到还有两个可爱的人应该还是要给他们一点版面，就是俄国间谍与
伊莉莎男闺蜜。如果没了这两个角色，这个剧本也许会直接被丢在大众办公室里垫咖啡。
他们是在这部电影唯一矛盾的人物，皆有两看似冲突的身份；间谍应该帮国家杀死鱼人，
却因着科学精神想要保住鱼人；男闺蜜是个老男人，却喜欢上一个小鲜肉。他们所追求的
，令他们破碎；俄国间谍假装完成任务，他也不想背叛祖国，却也不忍毁了一个那么美好
的生命，结局不但被俄国处理，还被美国上校虐死，纵使他那么尽心想保住美国的这个资
产，最终两者皆空；男闺蜜向小鲜肉示好后，结果被当成恶心的怪物看待，才发现鲜肉是
个恐同且种族歧视者，但还好男闺蜜有善良且勇敢的伊莉莎。这两个对照组一死一活，应
出了我们的身份真如同一个框架，隔断了你我；其实伊莉莎也是，我始终相信她就是鱼人
，来自水底的公主，甚至我觉得故事的许多线索都明显得在引导观众，但就看你怎么相信
。她被陆地框住，缺陷也使她自己框住，直到她的水将她围绕，她开了鳃，掉了鞋。原来
，框住自己的不是残缺，不是陆地，不是相异，而是我们不认识原本的自己；一只在陆上
的鱼，一群在地上的人，你说羊男的迷宫让你走不出去？我也在困在这水中，迟迟无法出
去。
电影小知识大放送：第90届奥斯卡金像奖，入围最多的《水底情深》荣获本年度号称最过
誉的殊荣，不但横扫各大国际影展，勇夺金球导演、威尼斯金狮奖，更直接在奥斯卡Doub
le Kill，拿下了最佳影片、最佳导演，也是这几年罕见的金像奖双料赢家。虽然在许多
人眼中，奥斯卡“又老又白”，黄同学也曾认为有些偏颇，但在了解奥斯卡的投票机制与
会员组成后，深深觉得一部“最佳影片”与各类奖项的脱颖，是多么谨慎艰难、不可思议
。贴心的黄同学文末附上由“加点吉拿棒”所制作的“地表上最麻烦的投票方式-奥斯卡
奖”影片连结，有趣易懂喔！我们越多了解它的复杂与繁琐，就越多明白它对电影人是多
么的价值。
后记：黄同学一度再也无法写下去了，尤其是当我回头看我之前所写的那些粪作，完全糟
蹋了电影的美好。从以前到现在，我越写越长篇幅，我还算喜欢这样的成长，除了羞耻于
早期那些极短篇之外。但不断增长的篇幅，印证了黄同学完全无法用文字，把自己锁想的
说得完美，甚至连边都沾不上。两周了，《水底》的心得就这样摆荡著，即便我归纳了无
数的心得与资料，对于自我表达极限的困境，依然令人沮丧。其二，是因为黄同学越来越
感觉名人、权威、大众的观点与自己越来越相异，但愚昧的我仍决定相信自己，纵使对世
界来说那些才是“对的”。你可能会说电影是主观无论对错好坏，但可惜在现实就是有。
害怕从众，又害怕孤立的黄同学志。
注1
“窥视”满足电影视觉快感之概念，出自电影理论家—萝拉.莫薇 Laura Mulvey于1975年
所著《视觉快感与叙事电影》，为女性主义电影理论之奠基，文中提出电影镜头为男性目
光凝视之观点。
注2
“所有的记忆都是潮湿的”一句，出自刘以鬯的文学作品《酒徒》，王家卫于电影《2046
》中引用之。
注3
“影像的无限叙事性”于2018年黄同学论《水底情深》中所述之概念，为黄同学自创名词
，意即一个影像画面当中存在无限个点，无限个点可组合成无限的具体物像，无限个具体
物像，可传达无数资讯，以达到寓意、叙事等功能性。此为影像之于文学一大差异与优势
，而许多视觉传达的艺术作品也同有此种性质；另外，剪接更是电影之于其他艺术形式，
在超越空间的时间的基础上，无可比拟的技法。
注4
导演—吉勒摩灭髡姻髡W字发音与长相与龙猫难分难舍，故被广大影迷戏称为“龙猫”、
“Totoro”，传说导演本人并不在意，似乎还很高兴。
注5
“和好”一词，是以文学的隐晦性与双关修辞，幽默不失文雅的象征两人的交媾。
注6
不断强调“电影”，原因如文中所述，剧情并非电影的本质，影像才是，故展现在影像中
尽情创作，彰显了电影本质的《水底情深》，黄同学认为更值得于本年各影展中，胜出其
他剧情性质大于影像本质的电影，得到最佳影片与导演的殊荣。且影像，才是我们热爱电
影的原因。
发完发现乱码一堆，抱歉伤眼了，以后不会再来伤害大家了，对不起。
黄同学敬上