遥远的东亚外国人想到德国时，第一个想到的是什么？也许最强烈的景观风情就是巴伐利亚山巅儿女、慕尼黑十月啤酒节、BMW 与西门子、德甲拜仁慕尼黑与安联球场？我个人最快想到的是华格纳德式乐剧、以及巴伐利亚邦数不尽的城堡... 相形之下东西北中德虽然也都各有深厚传统的文化风情，但相较之下总不是那么鲜明强烈有活力（遑论民族活力充沛到可以跃跃欲试搞独立）。
谈到巴伐利亚，最著名的历史故事恐怕就是奥地利皇后“西西公主”了，紧追在后的则是她的表姪与挚友：巴伐利亚国王路德维希二世 Ludwig II。这位国王也是历史宫廷剧好题材，德国电影都拍过好几部了 (1920, 1930, 1972, 1986) ，意大利名导维斯康提也拍过 (1972) ... 直到本世纪 2012 年又新拍了一部，当然要有 21 世纪甚至千禧世代的特色了。
此片由法国女导演兼编剧 Marie Noelle 执导，她目前导演的剧情长片（也都兼任编剧）只有三部，其中两部是历史名人。我先看过她的《居礼夫人》(2016)，对她有种写实风的印象，不过看来那只存在于一片当中，是面对居礼夫人冷静自持科学家身段的切题手法；但回头看她的前作《路德维希二世》(2012)，竟然以戏剧化的疯狂搞一场浪漫大悲剧，这恐怕也是面对这位浪漫国王的切题手法了。
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（她还有更早的一片《无政府主义者的妻子》，不知有没有人看过？）
悲剧王子路德维希
谈到 Ludwig II，历史对他的评价至少有两大宗，一宗是政治上批评他不事富国强兵、反而举债兴建浪漫城堡，败光家产也败掉了巴伐利亚王国给普鲁士并吞，是个不成材的李后主形象。另一宗，则是在文艺上感念他大力赞助华格纳，才让一路叛逆潦倒被通缉的华格纳无后顾之忧、创作了黄金时期一出又一出新歌剧、为古典乐界的浪漫主义与乐剧形式奠定完整基础；此外德国观光也大力推销他的城堡建设，为巴伐利亚今日的旅游与文化增添更多浪漫色彩，想想在欧洲旅游一大堆古堡当中，到 19 世纪末工业时代还能盖中世纪与古典城堡的绝无仅有呀！
不论是政治上的贬，还是文化上的褒，两边的历史评价应该都能承认他是个悲剧心灵，政治上留下许多毫无政治敏感的率性决策，到晚年令属下政客不得不以妄想症软禁他（是真诊断结果还是阴谋造假？很有争议），甚至他死也是离奇地死在湖中像是失心疯地自杀（自杀或他杀？也很有争议）。而文化上，艺术史家从不讳言他对华格纳的迷恋，绝不忽略他在各大城堡中的凡尔赛宫与华格纳乐剧主题，更不忘记他对“天鹅”与“骑士”这些浪漫主义想像的执恋，也不讳言盖这些浪漫城堡与王国末日是一体两面...
回到此片，此片谈 Ludwig II就把政治与文化都简要地谈了，更可贵的是完全照编年史顺序发展下来，每个重大事件发生的时间点都精准切合史实，只是在编导的巧手串接之下，这一切史实事件全都成了 Ludwig II一生追寻的梦想、试炼、挑战与屈服，从一个文艺少年不情愿地接下王位、到满怀希望把握机会打造另类理想国、到欧洲强权竞逐年代令他一步步黯然退守、到最后把理想国越缩越小直到单一小岛甚至单一心灵... 此片纵向极严谨地考究并选用史实事件，横向则极忠实地请历史人物一一登场互动从旁建构 Ludwig II的人格，是一等历史片也是一等浪漫片！
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以下先纵向摘要此片编年史实之选取，再横向回顾 Ludwig 与众家历史角色之关系：
1850 华格纳乐剧《罗恩格林》首演，然后开始华格纳十五年的流亡期。
1861 童年 Ludwig 第一次看《罗恩格林》，深受启发影响一生，喜好文艺不尚武。
1864 Ludwig 继任国王，立志文化治国，找来流亡的华格纳，给他庇护当他金主。
1865 乐剧《崔斯坦与伊索德》首演，与华格纳宾主尽欢，展开拜鲁特节日剧院案。
1866 普奥战争，普鲁士小德意志联合日耳曼诸邦赶走奥地利，生灵涂炭国王悲伤。
1866 不想打仗的国王还在与华格纳瑞士登山，下山才痛定思痛巡游全国抚慰民众。
1867 国王终于打起精神准备大婚以利内政外交，与亲密玩伴表姑苏菲夏绿蒂订婚。
1867 初次与法国结盟，在这德意志统一的强国风潮下，独排众义亲法走文化立国。
1867 鞭策自己内政外交履行大婚义务的国王崩溃了，满怀歉意与苏菲夏绿蒂悔婚。
1870 普法战争，巴伐利亚被迫加入普鲁士德军，要攻打国王真正认同的文化法国。
1871 继普法战争后就是德国统一，巴伐利亚丧失主权独立政体，仅留下王国国体。
1885 国王黯然隐居14年，新天鹅堡林德霍夫海伦基姆宫，巴伐利亚古堡举债建设。
1886 国王的理想国退守巴伐利亚、到单点古堡、到私人小岛、终退守到个人心灵。
罗恩格林 Lohengrin
巴伐利亚国王 Ludwig II，宛若《罗恩格林》的骑士化身。如剧中青年骑士为神圣罗马帝国边陲的布拉邦公国扫除好战挑衅带来爱与和平，本片中的 Ludwig II也期许自己在这普鲁士虎视眈眈的德意志邦联中为南疆的巴伐利亚驱除战争带来爱与和平，更要带来艺术与美。
但，剧中这位带来爱与美的青年骑士，是严守秘密不见容于世的秘密教团“圣杯骑士”，骑士可以掏心掏肺赤诚奉献，只求我所奉献的美人与大地别把我挖到最底赤裸摊开。愿意容纳我静谧内心角落者，可与我共结连理共创盛世；但执迷坚持要把我心底幽微挖出验证者，只好与我分离等待毁灭。
在这 1860s德意志邦联中，挑拨人心掀起战祸的，是远方的普鲁士铁血宰相俾斯麦，既像是《罗恩格林》剧中的背景国王亨利一世集结日耳曼诸邦军队卷入战祸，又像是《罗》剧中在地方见缝插针挑拨离间的好战份子 Friedrich von Telramund，看来欧洲中部日耳曼诸邦从中世纪到工业时代纵贯千年都一样。
而《罗恩格林》剧中的天降骑士，在电影描绘的这 1860s现世中就是 Ludwig 的自我投射了，在这战乱欧洲人人穷兵黩武的年代，他自命巴伐利亚的解放者，要以文化艺术音乐解放国民子弟不用上战场送命，只要以爱与文明不战而屈人之兵。这放在民族主义肆虐的 1860s真是天方夜谭，但拿到 2010s欣欣向荣的巴伐利亚科技与文化之邦来看，谁知不是 Ludwig 领先一个半世纪的远见呢？
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华格纳 Richard Wagner
自恋地坚持音乐理想国的华格纳，和自恋地坚持文化与爱理想国的 Ludwig II，本是同路人，难怪神交多年后一见如故，不只 Ludwig 圆满了华格纳充满颠颇的创作历程，华格纳乐剧更具体勾勒了 Ludwig 眼中那朦胧的理想国图像。两人之间的神交，从《罗恩格林》开始，此片也真让《罗恩格林》的天鹅骑士形象贯串 Ludwig 这尽管悲剧但不失超越的一生。
只是华格纳与 Ludwig 这一老一少忘年之交，其中的“父子情结”也很明显难以忽视，本片真正用各种旁敲侧击把这父子情结讲白了。Ludwig儿时听华格纳启蒙已是恋父，少年继位后大方迎接华格纳当文化国师更是恋父。然而华格纳老实不客气进来创作歌剧之余还对巴伐利亚文化立国处处指点，则像是摆起了父亲权威；而 Ludwig 终于忍痛送走华格纳甚至大胆对他的艺术视野做出自主解读与更动，则像是儿子的弑父了。
此片以《罗恩格林》为核心，如父的华格纳念兹在兹的是“罗恩格林是我的孩子”，如子的 Ludwig 他的回应竟是“你的孩子不能像我吗？”此片这场 1867 年为跳票大婚而筹办的《罗恩格林》演出，让 Ludwig 拔掉了中年胖大叔男高音而拔擢了与自己一般年轻纤弱又俊美的 Heinrich Vogl，俨然是一场要父亲看见我拥抱我并认可我另类认同的叛逆表态！日后这位 Heinrich Vogl还真成为华格纳一出接一出新乐剧的首演王子，也许史实中的华格纳也真正痛定思痛听到儿子声音了？
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苏菲夏绿蒂女公爵 Herzogin Sophie Charlotte
这是今日以《双面法兰兹》在电影奖季中展露头角的青年演员 Paula Beer 第二次担纲的电影角色，这位 Sophie Charlotte 女公爵角色在此片虽如同其他历史人物一样戏份不多而片段，但在那片段中都是戏份精巧演技强烈深深影响国王男主角。这位 Sophie Charlotte 我们知道是国王的童年玩伴，电影中拍她与国王和姊姊西西公主的三小无猜，真正是属于巴伐利亚山光水色的田园少年少女之浪漫。只可惜，国王 Ludwig 其实只是她的好姐妹，却不是她的终身伴侣，只要一吻就见真章。
在此片援引的《罗恩格林》叙事中，这位苦命女公爵应该就是剧中女主角 Elsa von Brabant 的现世化身：她与年龄相仿的表姪 Ludwig 都爱华格纳音乐，彼此甚至以《罗恩格林》男女主角那“我的Elsa”与“我的圣杯骑士”之歌剧梗浪漫互称。只是很可惜，当女公爵成了剧中 Elsa 的化身，就如命运般地继承了 Elsa 的禁忌试探与黯然毁灭：Elsa若能与骑士结婚相惜，不用多说多问自能走完美满一生共同打造理想王国；但若像 Elsa 一般追问到底把骑士的心都挖出来，只会换来分离与毁灭。
史实 Ludwig 在 1866/1 满心热切与 Sophie Charlotte 订了婚，甚至还安排了盛大的《罗恩格林》 1867 版演出作为两人婚礼盛宴，但很遗憾地婚期一延再延终于在 1867/10正式取消。女孩公爵天真挖掘渴望掀开的不可说秘密，就是男孩国王 Ludwig 那为后人津津乐道但在当下痛苦压抑的王室八卦：根据史实侧面纪录， Ludwig 从来不喜欢女人，反而与几位男士包括最亲近的侍从官过从甚密，虽无铁证如山的踰矩性爱，但那远超女性的男性情谊引起了后世诸多“同性恋”推测，电影都大胆拍了。
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侍从官恋人 Richard Hornig
名字唸起来颇有德文 Honig“蜜糖”的味道 XD 这倒是本片几乎全忠于史实之余，在史实之外唯一由编导自行脑补填满的角色了。这位侍从官由比国王男主角还要俊美可口的帅气强壮德国天菜演出，具体地把所有后世史家捕风捉影的“Ludwig国王是同性恋”之远距八卦，给落实为扎扎实实挥洒烈爱的同志恋情了！很可惜，如同史实，Ludwig就算处处显露出同性恋的蛛丝马迹，他还是矜持自守从没越雷池一步，当然就注定本片这两只爱情小鸟只能抱撼终生了。
此片 Ludwig 每当受到外面内政外交紧迫盯人、人人赶鸭子上架要他做决定甚至叫他违反自己意志乖乖签字时，他能躲避的静谧角落就是未来那命运终结的湖心玫瑰小岛 Roseninsel ，而且史实的 Ludwig 超会游泳可以没有随扈自己一人游到岛上去，怎么说他“溺毙身亡”都令人难以置信呀！但自觉夹挤于天地之间茫茫不知所措的 Ludwig ，尽管泳技过人仍是有一种逃避甚至自杀倾向的。
电影如同编导后作《居礼夫人》一般都善用了“水”的意象，让迷惘的 Ludwig 想要灵台清明又想要愤世逃避，往往就让自己一人置身湖心让湖水席卷，如有人捞起是万幸希望如没人捞起则是浪漫悲剧。此片 Ludwig 自命受到时代社会挤压下的疗愈梦境，就是梦见自己身为罗恩格林般的天鹅骑士，外表强壮其实脆弱一往无前坠入湖心时，竟有另一个真正超凡的天鹅骑士勇敢捞起他重见天日！这个骑士，就是这位虚构的 Richard Honig，身为照顾国王一切的侍从官，国王崇仰他爱恋他无庸置疑，可惜仍无法走出善果。
今日的史实诠释中，史家咸认 Ludwig II国王是个纤细脆弱而冲突扭曲的心灵，总是自己心怀美善理想，但又勉强鞭策自己执行他雅不愿的腹黑内政外交与血腥战事。这个心怀理想又压抑屈从的身段，本片精美地用同志恋情来以小见大表达了，想爱这位 Hornig 就如同想以爱治国，压抑自己不准爱 Hornig 也如同压抑自己要当个人人期待的强国国王不惜牺牲人民生命与道德价值硬起来。结果 Ludwig 也没能当个理想国的仁慈国王、也没能当个富国强兵的强势国王，而是夹在两者之间不上不下，其初衷美善的赤诚人格也落得里外不是人。
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拿破仑三世 Napoleon III
我们知道 Ludwig 是个欧洲末代的建设国王，其时代错置的古堡宫殿庄园等建案除了取材华格纳乐剧浪漫题材外，同样倾慕的是法国尤其是路易十四盛世与欧洲首屈一指的凡尔赛宫。事实上说崇仰法国崇仰凡尔赛宫，在日耳曼诸邦的史实里也远远不止巴伐利亚国王 Ludwig 一人，其他不论是普鲁士黑森萨克森巴登符腾堡汉诺瓦西法伦莱茵兰普法兹，每个王公贵族领地宫殿都以凡尔赛宫为标竿呀！但只有 Ludwig 带着巴伐利亚竟然傻傻坚持到了 19 世纪后半这最后一刻，其他亲王则早已撑不住在普鲁士帝国主义前屈膝撤守，其各自的传统领地传统文化也都烟消云散了。
倒是只有独排众议的 Ludwig 甘冒普鲁士威权下的大不韪，自己努力以爱与和平的价值孤身一人结盟法国，不但诉求两国之间的文化交好，更诉求德语法语以及日耳曼文化和法兰西文化间的互敬互爱。拿破仑三世尽管史实上也是个好大喜功之人恐怕也有好战倾向，但此片中在 Ludwig 这赤诚男孩面前也不禁折服了，无法高傲嘲笑他的天真，只能叹口气拍拍肩膀“国王小弟您的和平与爱理想国真的很棒，但我们尘俗堕落欧洲并没准备好”。离开电影看看今日，在今日德国 16 邦当中仍留存有毫不妥协容光焕发的当地文化者，不也只剩下这经济文化一支独秀的巴伐利亚？
此片中 1870 的巴伐利亚虽热爱法国，但法国身在国际政治中只有无奈对德也对巴伐利亚宣战。跟着普鲁士无奈击败了和平文艺的法国，巴伐利亚人竟激情欢呼，德意志诸邦的受迫小国小民竟越来越像好战的压迫者普鲁士？搞不好未来纳粹以巴伐利亚为温床也在此时早已打下极端主义的基础？政客与人民也许觉得是没半点政治头脑的国王疯了，但我们在今日和平的 21 世纪回头看来，何尝不是这些 19 世纪后半叶处处伸张民族权力诉求民族冲突甚至穷兵黩武死平民死不完的好战政客与激情人民，才是真正集体地陷入疯狂？
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俾斯麦 Otto von Bismarck 与鲁兹 Johann von Lutz
此片的国王大敌，在明的是领导普鲁士一意并吞扩张掀起欧洲战火的狼子野心俾斯麦，在暗的却是国王自己身边的内阁首席 Johann von Lutz。这位 Lutz 先生在此片以爱好文艺的法律人登场，与国王的初相识是两人都极热爱华格纳音乐，但同一个华格纳可以有两种截然不同的诠释（后世希特勒的诠释则又是另一种极端），同一个巴伐利亚理想国也可以有截然不同的路线。国王 Ludwig 身为心怀理想的国家元首，与 Lutz 这每天在国际政治前线打滚的妥协政客，当然就要走上不同的道路了。
回想此片援引的华格纳乐剧《罗恩格林》之叙事，剧中两大反派一个是帝国中心号召战争的亨利一世、一个是在地方挑拨离间不惜破坏和平也要靠拢帝国的布拉邦政客 Friedrich von Telramund，此片俨然就以帝国中央的铁血宰相 Bismarck 与边缘小国的政客 Lutz 分别代言了，都是 Ludwig 国王自命圣杯骑士罗恩格林所要抵抗的，只是抵抗毕竟不是浪漫剧作终告失败了。在险恶欧洲政局中，失败的苦果当然要反噬 Ludwig 这纯真男孩，只是电影更虐心地找了另一个纯真男孩先来虐到发疯。
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继任国王 Otto, König von Bayern
此片一众德国本土一线演员中，倒是只有《英雄教育》《噢！柏林男孩》《我们的父辈》与《同一片天空》的德国男孩 Tom Schilling能吸引国际观众目光！矮小的他饰演高大国王男主角身边的王储小弟 Otto ，那一张十余年如一日的 Schilling专属忧郁叛逆男孩面孔更预言了这位王弟 Otto 的悲剧性格。年少时，他是对比于哥哥这文化王储的尚武王储，哥哥埋首在华格纳音乐时他都埋首先进军武如后膛枪开发，满心觉得哥哥的文化立国不足以自行，我的武力立国才真能保卫巴伐利亚一片净土。
电影开头是有这兄弟之间“尚文 vs 尚武”的意识形态冲突，但电影进展到后段我们知道这都是假议题，真正冲突的反而发生在不分文武真正为国家人民长远发展、与随波逐流为人作嫁抛弃自我价值这两者之间。两个赤诚男孩的国家，就这样被搓汤圆的老政客整碗卖掉了，一点都不关于王位而关于国家主权与人民自由。在这无情 19 世纪“帝国的年代”（以霍布斯邦的分法应该还在“资本的年代”末期，但其实帝国幽灵已经没在躲躲藏藏了）下，率先牺牲的悲剧王子还是这位王弟 Otto ，史实中的他将在王兄死去后接任国王二十余年，但一直被诊断为疯癫也被强势摄政。
此片剑走戏剧化打造浪漫悲剧，一场场让国王不食人间烟火之余，这些日常离经叛道的疯癫竟慢慢累积出疯狂高潮由王弟担纲。被政客赶鸭子上架签字卖国的王弟 Otto ，仿佛一个痛恨傲慢国家与无良企业的 21 世纪愤怒青年，被逼到底只知对政客大声呛声却无能为力，只能骑马入宫唱起普鲁士国歌"Heil dir im Siegerkranz"，以预言般的 "Vive le roi Othon I" 入魔，然后给时代尖端的傲慢心理学家 Bernhard von Gudden无情打入精神病院天牢中。这不但预视了史实中 Otto 当个魁儡国王二十多年的命运，也预示了片中 Ludwig 赤诚心灵即将被阴谋剥夺的命运。
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奥地利皇后伊莉莎白 Elisabeth von Österreich, aka Sissi
巴伐利亚贵族在影界最有名的“西西公主”，在此片由德国青年演员 Hannah Herzsprung演出，她纵贯全片开头的理想年代到片末的失落年代，虽然早就嫁到奥地利 Franz-Josef II 也如我们观众所知嫁得并不幸福，但总是三不五时从奥地利车马回乡力挺她的国王老友。 Ludwig & Sissi 这年龄相仿的表姑姪两人，历史上从无情欲暧昧只有心心相印，恐怕除了青梅竹马友谊外更要拜两人的共同命运之赐：两人都是赤诚心灵仁民爱物，却为了国际政治压抑情感政治联姻，只是 Sissi接受了命运好好当皇后为人民做点努力，Ludwig却陷在委屈接受 vs 叛逆出格的分裂人格中。
电影从 Ludwig, Sissi & Sophie Charlotte 这“三小无猜”的少年开始，即便在 Ludwig 刚接王位立志文化治国受到政客普遍质疑的初期，两姐妹都从来没对这青梅竹马的国王表姪失去信心，都知道尽管世界险恶 Ludwig 仍努力奖励科技发展文化诉求爱与和平，也都认同这种取向就算无法当个强国抵御外侮仍是最长远的立国基底（在 21 世纪的今天也许才印证了 Ludwig 文化治国有其长久贡献）。然而，当电影后段 Ludwig 陷入人格分裂、左无法当个高效能政客国王右无法守护自己的文化立国时，Sissi 才要以过来人身份给予警世提点了，我们观众都值得谨记在心：
“自我逃避的孤独岛屿，终究是一具棺材”，这正是 Ludwig & Sissi 两位赤诚少年受世界禁锢的逃避情结，史实 Sissi也真有个希腊的 Corfu小岛，本片也快速提点到了，这小岛每每帮她静养疗愈再出发，但勇敢面对世俗政治的她仍一次次回到自己并不爱的皇帝老公身边迎接挑战。那 Ludwig 呢？他也有个自己游泳退守不容外人打扰的个人小岛天堂 Roseninsel ，片中多次让他面临挫折时跑去自我疗愈，史实中我们也知道这就是他未来的葬身之地... 是否 Ludwig 在辟一隅小岛天堂之余，也正在面临现世挫折时自我退缩、把入世心灵禁锢到了一个出世小岛？
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巴伐利亚历史城堡 Bayerische Schlösserver
很可惜，片中的 Ludwig 在 Sissi表姑最后一次造访后，还是走上了退守自我的岛屿之路，真正进入了政治史家冷眼批判而艺术史家同情珍惜的“城堡年代”，这部巴伐利亚山水风光电影也才真正开始走访一间间湖心与山巅浪漫古堡美不胜收！电影中的 Ludwig 讲得很白：既然无法在这丑恶欧洲打造理想国，那就在我们这巴伐利亚小角落打造个小型的理想国吧！
当然，他的理想国初衷“青年孩子再也不用上战场送命，人人改学音乐艺术感动人间”是无法达成了，只有一次次退守越来越小的心灵理想国。先从欧洲退守到巴伐利亚、再从具体福利政策退守到盖漂亮古堡、再从盖古堡退守自己小岛 Roseninsel 、最后再从小岛退守到什么都没有的孑然一心。这里的 Ludwig 真正走向了不问世事不计后果的疯狂浪漫，但面对外界政治阴谋与政客算计他眼睛仍然雪亮言词仍然犀利，在电影的诠释下这疯狂道路只是他的选择而非失心。
随着电影空拍与地面实景、配点减法特效搭点复古鹰架，我们一个个造访了喷泉向天的小凡尔赛 Schloss Linderhof (1874-1878)、湖心秘境的中凡尔赛 Schloss Herrenchiemsee (1878-1885) 、最终来到家乡旧天鹅堡旁雄踞山巅集大成的新天鹅堡 Schloss Neuschwanstein (1869-1892) ，电影甚至还蒐集了他的众多未完成工程图打造了一个浪漫古堡建筑工作室（还有辫子中国人京片子“我们这古堡是中国风格” XD ）... 这片末古堡戏拍得越多越长，Ludwig年长色衰后那退守自我不愿示人的神秘面纱越是令人怵目惊心！
这里的 Ludwig 之理想已经成为不存在于现世的幻想，电影取景众家古堡最深入私密也最金碧辉煌的国王大厅，大厅中国王的酒菜盛宴却只是孤身一人，座上唯二的嘉宾竟是逝世 170年的路易十四与逝世 2年的老友华格纳 XD 哎，老国王既然在心灵世界能穿越时空，与其往前 170年崇拜路易十四、何不往后 150年看看今日巴伐利亚青年？你的文化建设科技投资包括华格纳、啤酒节、巴伐利亚古堡遗产乃至巴伐利亚民族风景，竟在多年后都成了德国最欣欣向荣的地方文化，多少 1870 日耳曼诸邦亲王把国家彻底输给军国普鲁士时，竟只有巴伐利亚一国卓然留下文化火种！
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最后的天鹅骑士 Ludwig II, König von Bayern
影史上 Ludwig II题材的电影，此片应该已经算是第六片了，尤其前有维斯康提大师钜作，小小的第二片女导演 Marie Noelle 胆敢挑战想都别想。不过此片之可贵，并不在于与前作竞争拍出经典，而只要立足 2010s的当代关注重新阅读历史，以电影的独特视角反映时代精神并回视时代现状，那就是老题材新拍的重要价值。
电影在编导剑走戏剧化拍浪漫悲剧的定位下，任用的罗马尼亚男主角 Sabin Tambrea面容与身型姿态竟与史实 Ludwig 大相径庭，他身材纤瘦地像条竹竿、焦虑肢体像个 21 世纪高中被霸凌的怪咖男孩、忧郁面容代言 21 世纪文化资本极高但经济资本极低的失落青年、纤细时是 21 世纪勇敢做自己的女孩们的闺中密友、疯狂时是所有 21 世纪傲慢父权也要悚然一惊的叛逆少年。
电影以华格纳乐剧《罗恩格林》破题、以《罗恩格林》的隐喻贯串这男孩国王的一生经历、复以《罗恩格林》的命运为男孩划下句点。男孩国王 40 岁英年早逝，自杀他杀史实还有好多争论，但电影给了他一个最圆满的心灵处理：即使这丑恶世界步步进逼压垮你，你步步退守到只剩下孑然一心，仍能坚持理想得到自由，这“天鹅骑士”的使命无须成就在一时，且等待身后开花结果吧。
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此片作为历史题材电影，我推荐所有爱德国、爱巴伐利亚、爱浪漫古堡、爱华格纳乐剧、以及爱各种悲剧王子故事的影迷欣赏。电影不但是悲剧王子的浪漫电影，更是考据极严谨之下假设又极大胆的尖锐作品，虽说概念尖锐其实形式上还是处处美好精致，华格纳音乐 19 世纪宫廷与巴伐利亚田园古堡超美不用说，忧郁青年主角们个个是演技出众的俊男美女 (Hannah Herzsprung, Tom Schilling & Paula Beer)，而或善或恶的父权长辈政客们也都是德国资深演员一时之选（看个《恶棍特工》或《行动代号：华尔奇丽亚》大概都能抓到）。
不过也当然，这种历史事件与角色典故众多考据极严的电影，如对相关历史没有一点知识甚至没一点兴趣的话，把自己当一张白纸来看恐怕会处处不知所云，搞不懂怎么连人物传记片导演都像 Zack Snyder那样处处故弄玄虚玩隐喻藏彩蛋。不过反过来说，只要对相关的历史或艺术或人物有兴趣，能够抱着开放心胸来欣赏，自能灵感满满甚至打开一扇门阅读更多有趣故事。此片在 iTunes 已可线上观看，虽无中文字幕，有兴趣的就来看英文字幕练练英文与德文吧。
https://www.youtube.com/watch?v=tyPYYqID8oE