看过的人都知道，支线查尔斯的部分可能是最令人匪夷所思的。BC是失去女儿，又何必插
了一段疯掉的老男人进来，这两者之间的关系是什么？
当我忽然领悟整部电影是以“大人”的观点去看待事情时，我突然醒了，所谓的儿童法案
，也许只是成人为了稳定自己的世界而写出来的法案，那些关于国家、家庭应该尽什么义
务之类的。
然而，立法案的人是以成人的观点去理解儿童，这是一个成人对儿童的想像，儿童的想法
、期待，儿童的生活，都是由成人所定义，BC饰演的爸爸是一个很典型的例子。
BC只想在拥有女儿一次，他一次又一次的这样表现，这股感觉强烈到他追着女儿到钟声酒
吧，还有看错一个女学童并想把她立刻带回家。
这显示出一个成人将儿童视为拥有物的观点，成人拥有着她，当女儿走失时，他一直责怪
著自己。就像手机一般，它不见都是 / 只能是主人的错。而女儿在他眼里是没有任何自
主权的，她需要被“看着”需要被“照顾”，无法追寻自己想要的事情。
所以妈妈才告诉BC：不要怀念“要爱她”。如果爱是信任对方，相信对方有能力为自己做
选择，给对方全然的自由，那女孩的走失，某种程度也是一个为自己做主的自由灵魂。
我们来看看查尔斯，以及他老婆。
老婆说，她可以等待。显示出她并不急着立刻要查尔斯回来——变成一个丈夫，成年男子
应有的成熟样貌、举止。
查尔斯不是她的拥有物，他是自由的。她没有用一个成年男人该有的样貌，来期待查尔斯
，约束、指导查尔斯。
她尊重他。她问他：你觉得这样是在压迫自己吗？他给了否定的答案。
那就好。查尔斯觉得自己开心就好，她为他的开心感到欣慰。这是她爱他的方式。
相信对方是独立的个体，认知对方不是她的拥有物。两者皆为主体，喜爱对方所做的一切
，但不是要对方变成自己想要的样子，或更仔细的说——这个社会想要的，那个年龄该有
的样子。
即使查尔斯走了，她难过，但也没那么痛苦
因为她选择相信查尔斯的自杀，也许是：他能为自己做的最好决定。
查尔斯认为，比起在一个要订定法案，为人类盖上层层责任与义务的真实世界。
位于此的相反面，当一个自由的人，不被角色束缚（成年人、丈夫、父亲、政府官员），
才能无拘无束成就真正的自我，才是真正的活着。
怪不得他老婆说：我们日渐苍老，但到底有谁真的成长？
政府控制着人民，家长控制着孩童，成长也许是意识到，过去以来自己所认知，只是在演
一场身为人类的戏，但我们其实可以有更不同的想法，颠覆的思维，另外的选择。
BC在电影里面走了一遭，才渐渐、渐渐地明白爱是怎么回事。
爱是在觉知之中，在能做到的范围内，相信和给予对方全然的自由，让对方成就自己追寻
她样子，然后还依然喜爱着他，为他感到骄傲，而不是把过去对方的那个样子，要回来。
女儿的失去，对“正常”人来说是遗憾的
但也许，从另一个角度想，正是因为你知道怎么爱对方，对方才会已另一种形式回来。
重新诞生
指引着你，默默地
一个有趣的画面是：那个光头讲师说根据研究，最好12岁前都不要教小孩文字
BC说那是bullshxt！？不管如何，也许
这正显示出这部艺术电影想探讨的观点：
我们是否在社会的陶冶之下，不曾怀疑过所认知的一切，是否真如同我们认识的那样？
某些时刻，确实是孩子那份无法言语的purity，引领着我们找寻另一个自己
Pai