Hunt for the wilderpeople（中文译名有够难听）
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雷
Directed by Taika Waititi
　　《神鬼嚎野人》（Hunt for the wilderpeople）于2016年上映，是一部新西兰的公
路冒险喜剧，由《吸血鬼家庭尸篇》、《雷神索尔3：诸神黄昏》鬼才导演塔伊加维迪提
执导，山姆尼尔、朱利安丹尼森、瑞秋豪斯等人主演。
　　故事描述被母亲抛弃的瑞奇（朱利安丹尼森饰）从小就在社福机构及无数寄养家庭互
踢皮球之下长大，直到他被住在荒郊野外的赫克（山姆尼尔饰）与贝拉（瑞玛黛维塔饰）
夫妇收养，和蔼的贝拉逐渐让瑞奇卸下心防，正当瑞奇渐渐融入新家庭之际，贝拉却突然
过世。社福机构的宝拉（瑞秋豪斯饰）因此寄了封信给赫克，表示他们必须将瑞奇带回，
两人因此展开了一场意想不到的逃亡之旅。
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在刚开拍时，我就已经关注到这部片了。因为我很喜欢山姆尼尔这位演员，因此常常上IM
DB和他的推特看他最近有没有参与什么作品，可惜他近期演出的片都是以小配角居多，《
神鬼嚎野人》是我盼了好久才等到的主演作品。后来本片在日舞影展等各个国际影展上都
获得了非常好的评价，我对这部电影又更加期待了，虽然无缘在台湾院线上映，至少，我
还能在2016金马影展上一睹本片的风采。
　　电影一开始，众人眼中的小混混瑞奇来到赫克与贝拉家中，社福机构的宝拉不断向贝
拉诉说著瑞奇的种种“恶行”，留下一句名言：“不放弃任何孩子。（No child left be
hind.）”后便扬长而去，但是贝拉不以为意，仍热忱用心地关怀着他，替他铺床、布置
房间，还在床上放了一个热水袋。第一晚瑞奇本能性地逃离家中，却差点迷失在广阔的森
林里，所幸遇见了贝拉带他回家。贝拉并没有责怪瑞奇，反而幽默地问他：“你今天要逃
走吗？记得在晚餐前回来。”渐渐地，瑞奇逐渐步出自己划下的防卫圈，开始接纳这个新
家庭，并经历了人生中第一次的庆生会、收到人生的第一份生日礼物：一只狗狗Tupac。
　　好景不常，镜头带到赫克拥著死去的贝拉哭泣，而瑞奇得来不易的温暖，也在此刻稍
纵即逝。如同赫克对瑞奇所说的，人生就是前一天你还在这里，隔天你就被装在该死的盒
子里了。贝拉的骤逝对赫克与瑞奇皆造成了不小的影响，社福机构的人即将前来带走瑞奇
，尽管只想过平静生活的赫克起初对瑞奇并没有太多感情且赞成让他回到儿童福利院，却
因瑞奇的逃亡而被卷入风波。
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逃亡第一晚，瑞奇用营火加热著热水袋，热水袋却不慎被烧破，还浇熄了营火。在这里“
热水袋”这个物件就象征著贝拉给予的爱与温暖，随着贝拉离去，热水袋也破了，身处森
林中的瑞奇这回又得靠自己了。他原先已起了回去的念头，却再度于林中迷路，所幸遇见
了赫克，才见面没多久，两人又开始斗嘴争吵。
　　赫克：“阅读是愚蠢的！”
　　瑞奇：“只有不识字的人才会说这种话！”
　　……
　　瑞奇：“噢，你该不会不识字吧？”
　　被发现自己不识字后，赫克被激怒了，正准备出手教训瑞奇，却不小心被树枝绊倒，
脚也因此受伤，两人不得已只好在森林里再待一晚。在两人争吵的过程中，瑞奇提到他大
可回到城市当毒贩、做饶舌歌手，然后遇见飞车扫射、横死街头。表面上看来他这样的想
法似乎有点中二，不过仔细想想，是什么样的因素才会造就瑞奇这类不被主流社会接受之
人对自己的未来产生这样的联想？
　　综观我们生活周遭，总能看见原住民、外籍移工、身心障碍者、阵头小孩、街友、性
工作者、LGBTQIA等各个社会中的弱势／非主流族群被世人贴上各种负面的标签，或许始
于对这些人不够了解、刻板印象、片面的行为解读或自身的优越感，无可否日的是此行为
已经使这些人对自身的价值与认同产生动摇，甚至认为自己就跟这些人所说的一样不堪而
对自身产生了污名化认同。对照瑞奇所说的，为什么像他这样缺乏爱灌溉、又被整个体系
当成皮球踢来踢去，进而自我放逐的孩子总会被和各式犯罪行为划上等号？
　　宝拉发现两个人失踪后，立马报了警，事情越闹越大，赫克也被彻底误会成绑架犯及
猥亵儿童的变态，甚至还祭出高额奖金悬赏他们，赫克和瑞奇这下只能逃到底了。
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在湖边，赫克向瑞奇提到，“贝拉没有家人，就像你和我，所以她才想照顾你，还有同情
我。她想解救我们这些被社会拒于门外的可怜虫。”这里除了显现赫克对妻子的思念，也
带出了赫克与瑞奇之间的共通点：
　　他们，都是不被主流社会所接纳之人（口语化一点，就是我们所说的边缘人），且皆
以不同的方式自我放逐。赫克曾因为开车撞死人而入狱服刑，出狱后因自己的过去而不被
多数人认同，故只想隐世而居，静静的在山间农庄靠着自给自足度过晚年。这样的过往，
或许也是清白的他被扣上“变态”帽子后，反应会这么大的原因吧。牢狱之灾一次都嫌多
了，谁会想再被关第二次？
　　随着两人的行进，瑞奇在闲聊打屁中继续提到，他对社会来说是个威胁，长大了顶多
就是个开压路机的，小混混通常是这种下场。（这里我并没有要比较各行各业的贵贱，毕
竟各职业都是让庞大社会稳定运转下不可或缺的齿轮。）瑞奇的话一再反映了法国冲突论
社会学家及哲学家布狄厄（Pierre Bourdieu）所提出的“文化再制”（culturalreprodu
ction）理论（这点板上也有人提到），他认为出生于支配阶级／社经地位较高之家庭的
儿童相较于劳工阶级的孩童，更容易在教育体制中获得良好的学习成效，这是因为前者在
成长与社会化的过程中，潜移默化的接收了上一代给予他们的文化资本，且教育语言是更
接近于支配阶级的，当这些来自不同家庭的儿童被放进相同的体系中，缺少上述文化资本
的儿童就相对容易在学习过程中感到挫败，又，文化资本经常转换为经济资本，导致这些
缺乏资本的儿童在将来投入社会后处于较为不利的地位。
　　有人会说这些孩子只要肯认真念书还是能找到“好工作”或爬到较高的社会地位，但
是这些案例在现实生活中仍不在多数，对失去双亲的瑞奇来说又何尝不是如此，当这些孩
子对自身不抱着任何盼望，仅烦恼著下一餐该如何温饱，另一群孩子（或是他们的父母）
则已经规画并执行着未来菁英人生的蓝图。
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“政府就是这样，老是踩在小人物头上过活。你被迫成为系统的一部份和表格填写器，他
们就是这样折腾你的，不管做什么事都得填表格。一旦你不想填表了，很好，你得再填五
张不同的表格来申请。”—山姆
　　除了上面所提外，本片还带入了更多对于整个社会的批判，如路途上两人遇见的山姆
，他因受够了僵化且去人性化的科层体制隐居山林；又如死命追捕赫克与瑞奇的宝拉，她
口中一再强调的“不放弃任何一个孩子”听来竟让人感到一阵恶寒，儿福机构的宗旨在她
口中化作恶魔的絮语，突显社福体系在一成不变的标准化程序下，少部分性格较与众不同
的儿童反而受到迫害。由于诙谐的呈现手法，观看当下或许不会想这么多，不过仔细沉淀
后，却能感受到其中隐含的荒谬与无奈。
　　“我会追你到天涯海角，我会像终结者那样无情。你更像是莎拉康纳，没错，你是第
一部的她，弱鸡一个。”—宝拉
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山姆尼尔个人的气场一向很适合演出睿智、学者型的角色，如《侏罗纪公园》系列的艾伦
葛兰博士、《撕裂地平线》的威尔博士和电视影集《梅林、圣剑、亚瑟王》中的梅林；也
适合演出英伦绅士与慈父，但在《神鬼嚎野人》中，他颠覆了过往的形象，饰演一个满脸
胡须、脾气古怪的乡村大老粗，却没有任何违和感，完全没被自己的戏路定型，能看到今
年已经七十岁、已经半退休的山姆继续演出不同的角色，身为粉丝的我真的感到很开心，
也希望能在退休前看到他更多不同的演出及面貌。（当然，最希望的是能看到他回归《侏
罗纪》系列。）
　　这是我第一次看童星朱利安丹尼森的演出，或许是商业上的考量吧？在我的印象中，
很少有作品选择让一个圆滚滚的男孩担任主角。他饰演的瑞奇虽然是个屁孩，但他给我的
感觉却相当讨喜，在塔伊加维迪提独到的眼光下，朱利安浑然天成的喜感发挥的淋漓尽致
，与山姆尼尔搭档演出也碰撞出奇妙的火花。
　　对瑞奇来说，他很享受尽情驰骋的逃亡过程，不过每一段旅途皆有终点。“不是我选
择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我。自由！”经历一翻刺激的飞车追逐后，瑞奇仍被
带回了体制内，所幸收养他的，是旅途中遇见的、善良风趣的父女家庭；而赫克某种程度
上来说应该算回归平静生活了……吧？两人在此次意外旅程中真正认识了彼此，看见了彼
此的缺陷，成了忘年之交。惊险的冒险已经靠岸，但最后两人仍然可以再度启程，寻找曾
经遇见、被认为早已绝种的垂耳鸦，暂时脱离令人喘不过气的结构中，然后，继续在该死
的世界中活下去。
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非常推荐，印象中ITunes上有。