在一个晴朗的午后，终于看了这部电影，
而其后劲发酵至今，闭上双眼依然能浮现整部电影的色泽，
以及奇幻又遗世而孤立的配乐。
冷冽现世，最暗的黑中有深情的蓝
片头那名于水中沉睡的女子，秀发裙䙓飘扬如适，一切自得。
这名没有声音的公主，在现世中，是1960年代，美苏冷战时期科学实验室中的清洁工。
在日复一日规律的生活里，
她有简单的欲望，也有工作的俐落，而鱼人的出现为她带来了希望。
角色的设定是我觉得这部电影略为可惜的部分，
几个角色太过样板，尤其上校于公于私都极其惹人厌，让角色的延展性并不大。
然而做为一个带点寓意企图的故事，
这样的角色或许较能被理解，也容易带出后面的主轴。
所谓爱情，发生的条件和想像命定
许多人谈论著爱情，思考着真爱，渴望着命定，
然而每一段爱情都是个案。
伊莉莎和鱼人的感情无法用言语沟通，
伊莉莎被禁锢在失语的躯壳中，而鱼人被囚禁在科学竞赛的冰冷实验室中，
双方都不由自主，萌芽的却可能是一份相知相惜。
电影的表现着重在伊莉莎的感情面，
她喂食鸡蛋、以手语表达、放爵士乐，这些互动令她快乐，
在鱼人面前，她感到她没有缺陷，是完整的，她的心跟身体都得到了满足。
也许我们会思考，这样的爱情是一种豢养或投射吗？是不对等的依附关系吗？
但我们凡人所谈的爱情，那一段没有自我诠释跟投射的部分呢，
经过了这些部分，随着时间，也才更能触碰到真实的彼此。
因为导演并不特别解读鱼人的思考，我们仅仅能从他的反馈中感到他的善意。
关于鱼人究竟有无情感，看着许多的讨论，我不经想起《庄子》中的这段话：
惠子曰︰“子非鱼，安知鱼之乐？”
庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”
我们不是鱼，无从得知鱼的快乐和情感，
鱼人跟伊莱莎就算是在吊桥效应中坠入情网，
或许那也是一种爱情发生的方式吧。
他们以彼此能互动的方式，创造了等同于“语言”的沟通。
在最终，鱼人能以自愈方式返还大海之时，他是具有能力跟选择的，
而他选择带走了这位公主，无论出自报恩或爱情，
爱一个人，往往带有一些怜惜的成分，
如果共生于水是一种完整彼此的方式，
鱼人希望伊莉莎和他一样自由，不再被束缚。
水之形、人之形、爱的有形与无形
Unable to perceive the shape of You, I find You all around me.
Your presence fills my eyes with Your love,
It humbles my heart, For You are everywhere.
这部电影，并不如蜜糖（搭配情人节档期完全有点偷吃步)，
在冰冷甚至残酷、黑暗的一些面貌之前，
我想，导演或许是想讲一个还有温柔的故事。
在那个故事里，残缺不再是残缺，而是个体差异的一部分，
孤独的生活里有光，
女人的友情有着义气跟相挺，
男人的友情有着依赖跟疼爱，
纵使冰箱内放满千篇一律又难以入咽的柠檬派，
我们还是会渴望一份独一无二、能被理解和包容的爱。
在那个国度，他或许是王，她也许是公主，
他们不需名姓，仅仅做为降临于此世的两个生命，
一同呼吸，一同相依，
凝视彼此身上的历史，
在恒常的苍蓝的深水之中。
p.s 原声带太过迷人，一个午后可以重播三遍也不厌倦。