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就是这张剧照吸引了我看这部电影。本应代表喜气的红灯笼，在夜晚的宅院里看来却是森
森阴气－－而这也是本片的整体气氛。
张艺谋1991年的作品，从运镜到象征都令人屏息，上网估狗还能看到分析片中符号的论文
；真搞不懂后来怎么可以拍出《长城》这种烂片？果然景甜宇宙威力无边。
以下有电影大雷，文长，请斟酌阅读。
在剧情上，原本以为张艺谋要说一个旧时代女性被父权欺压的可怜故事，但看了不久便发
现，《大红灯笼高高挂》无意要述说一个小人物的悲歌，而是从一个迂腐的宅院来让观众
看到整个时代加之于女性的恐怖。
要说聪明伶俐善良，巩俐饰演的颂莲绝对都谈不上。
虽念过一阵子大学，却因此带着孤芳自赏的气息，一进门就开始给丫环雁儿下马威－－殊
不知雁儿不但背后有二太太卓云，更因稍获老爷青睐而满怀对太太的妒恨。
老而无力的大太太、笑里藏刀的二太太、娇惯刁蛮的三太太、再加上一个无法信任的丫鬟
雁儿，颂莲在这家里可说是毫无立足之地。
虽然她口中总是说不在意、无所谓，但其实比谁都要在意失宠；被摆了一道就急着想要还
以颜色，也不懂得收放，害死了人，最后被阴狠的二太太坐收渔翁之利。
在这宅子里，看不到绝对的同盟或真情，只有人与人之间的算计，和处处可见的“老规矩
”束缚人的举动。拥有四个妻妾的老爷子姓陈，“陈府”与陈腐、城府都同音，不知是否
隐藏导演的暗示？
戏中我最喜欢的角色，是一开始摆架子、使性子，却最显得真实可爱的三太太梅珊。她让
我想起华妃，最为艳丽、最为刁蛮、敢爱敢恨；一开始她令你讨厌，但她死的时候却令你
同情。
比起二太太的表面送礼、背后捅刀，她的手段简单，城府也没深得那么可怕。甚至看到抑
郁的颂莲，还会说几句发自真心的安慰话（结果被颂莲反呛红杏出墙）。
她爱在家中唱歌，但披上戏袍、做好十足架式，也只是唱给冷冰冰的墙壁听，她真真正正
是一只被关在笼子里的囚鸟了。
有次她邀颂莲去打麻将，老爷回来时在自顾自唸了颂莲一句：
“不老实待在屋子里，乱跑什么！”
这句台词十足地体现了当时的价值观。即使只是姨太太互相串门子（甚至老爷常在嘴上说
大家是姊妹姊妹的），只要老爷无法随时在屋子里找到她乖乖等著，就是“不老实”。何
止是像畜生，简直像被买回家里放的物品了。
见到行李中陌生的笛子，老爷怀疑是男学生送给颂莲的，先烧了再说！什么？是爸爸的遗
物？不过就是支笛子，也说了要买新的赔你，你摆什么脸色给我看？
这俨然是一出宫斗戏。在宅院里，男主人就是皇帝、上帝，得宠的人能被点灯搥脚点菜，
失宠地就如同被打入冷宫，连下人都不会跟你客气。女人之间要争宠、要争地位、下体胀
破了也要争谁先生出孩子，丫环可能还觊觎著太太的位子呢，进了这屋子活人就跟死了没
两样，比死了还没尊严。
另外男主人从未被特写、也很少露面，是导演很厉害的巧思；男人的样貌并不重要，相反
的女人从外观开始就与生计息息相关。另外也让人联想到古时候皇帝是不会随便被庶民见
到的，只有位高权重者才能亲睹皇帝面貌。
电影后半段，故事进展到秋冬，色调也更加阴冷；自从第一幕迎娶车队走后，便再也没有
宅院以外的镜头了，观众的视线也被迫和女主角一起锁在屋子里。拍摄庭院的镜头，导演
大多选择将建筑物置中，让视觉效果显得更加方正冷硬，毫无生气。
结尾的几个点亮灯笼的画面淡入淡出，让我印象深刻。不论画面怎么换都是两边对称，灯
笼在夜幕下铁画银钩地排列、发疯的颂莲漫步著，而镜头渐渐拉远，诡谲而美。
音乐部分，由中国民族音乐专家侯季平操刀，让我印象最深刻的是雁儿在雪中倒下、颂莲
前往死人屋确认时放的那一首“咚底个咚儿~”民谣，听起来诡异到不行，简直和李格悌
（György Ligeti）钢琴曲给人的焦虑感有得拼。唯二出现的片段又都和死亡大有关系，
不出其然曲名就叫做“House of Death”。在水管上找不到连结，但Spotify上面有。
红色通常代表喜气温暖的氛围，本片中的红色灯笼本也象征宠信，相对着被“封灯”后死
寂而不祥的黑色。然而，比起喜气，片中的红色带给我更多的感觉却是危险。
受宠失宠一线之隔，今天掌握了权力也看不见明天，只能步步胆战心惊，这就是“人治”
的可怕。
在梅珊和颂莲最后的对话，颂莲说：
“人跟鬼只差一口气，人就是鬼，鬼就是人！”
在这屋子里活得不能像个人，她只能在低得可怜的限度内做自己想做的事。而结果，就是
在五太太迎娶进门时，看到的那个疯了的女人。
最后她放起唱片，吓唬下人们梅珊房间里闹鬼。这样让梅珊再“活”起来一次，可能也是
弥补自己酒醉说溜嘴酿成大祸的亏欠吧。
讽刺的是，那些亲手把梅珊吊死的人，见状却都吓得屁滚尿流？明明在这个宅门里，人比
鬼还可怜，也比鬼还可怕。