看完这部电影以后，我绝对可以相信吉勒莫戴托罗所说的，这是他至今拍过最贴近自己内
心，也是他最真诚且掏心掏肺拍出来的作品，未来要了解他的人必然不能漏看。只不过要
作为一部传世经典甚至单纯当作奥斯卡的大热门都是过誉了。
本片给我的感觉很像提姆波顿的《剪刀手爱德华》，两部电影都是围绕着与众不同又孤独
的主角在不友善的世界中寻求慰藉，他们身边的每个人物也都是善恶二元分得清清楚楚。
我对两部电影的整体评价也差不多，即使有一部份的人都将《剪刀手爱德华》奉为提姆波
顿最棒的作品，在我心中却连他的前五都排不上，但我同时认为它毫无疑问是提姆波顿最
个人私密的作品。
*当然《剪刀手爱德华》比较强调在群众心理，《水底情深》则侧重描写寻找知己、填补空
缺，毕竟这就是两个导演各自的私密世界。
作为一位导演最私密的作品并不一定就是指最有他风格的电影。一部电影有导演的风格比
较像是他创造，或者是在别的地方看到了这个世界，再以他的方式将世界展现给观众，在
过程中或许还会从主角和故事中找出与自己的共通之处强调发挥；导演要拍一部私密作品
的时候感觉更像是从创造世界时就是在创造自己眼中所看到的世界，所以最后呈现在观众
眼前的从头到尾、里里外外都是导演自己的世界，这个世界或许并不如前者完整，可能也
无法赢得更多共鸣，却更加贴近创作者的内心。当然这也只是我自己的观察结果，导演实
际上是怎么想的我不可能知道。
光从能拍出《环太平洋》这点来看，吉勒莫戴托罗就是个宅男无误，而且以他的案例来说
还是个肥宅。据我所知，不管在哪个国家，肥宅都不是很受大众欢迎(本片的反派也是那个
年代的成功人士典范)，在这样的环境下他要是跟片中的女主角一样感到自己有缺陷也不是
那么奇怪了，这个时候也显得能让他感受不到缺陷的对象更加珍贵重要了。
从这个角度来看，大概也能解释为什么这部电影的角色都是非黑即白了。人在与其他人打
交道的时候最直觉、最原始的做法就是“他对我好，是好人”、“他对我坏，是坏人”、
“他跟我没交集，是路人”这种简单的贴标签分类。虽然人早晚会知道这并不是一个正确
的作法，但还是会不自觉这么做。这毕竟是导演只从自己的角度建构的世界，会有这种情
况也是人之常情。当然我还是觉得把所有政治不正确要素都聚集到一个角色身上来说他是
坏人是一个有点偷懒的做法就是了。
《水底情深》并没有引起我的共鸣，至少没有到让我爱上这部电影和不去在意水煮蛋不连
戏的程度。不过这不减导演在电影中展现的诚恳和我对其之敬佩。
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