以下微雷。
※ 引述《ceaserman (神采飞扬)》之铭言：
第一点基本同感，尤其出殡时藉著土豆说找不到肚财的证件，
没有证件几乎等于掉出公家单位的社会安全网，在这一点上，
可说是完全探进最底的一层。
(43)
: 2. 人物刻画不足：
: 整部电影里的人物，刻画我认为都不足。
这倒不认为。
对白粗略可分为深浅两种，大佛属于深的一种，也就是完全只让角色说出
"对应处境与性格的话"，浅的就是民视三立超长乡土剧，什么东西都讲出来。
当然深有时候会造成很严重的理解问题，这属于制作方选择，会岔题就不多谈。
不过菜埔跟肚财都很偏向没心机，同时也无法有那么多欲求，这在旁白有稍微提到。
所谓无法关心公平正义，其实就代表只能顾三餐 (也顾不太到)
那么，更高层次而能彰显复杂性格的欲求，与应该产生出来给角色演出的各种冲突，
自然就被极度压缩了。
如果考虑到这一点，那么他们缺乏像启文或师姐那样稍微藏话的台词，
倒也不见得是缺点。
可是剧本在出殡后菜埔跟土豆打架的铺排还算得上不错，毕竟剧情上菜埔的确是肚财
最好的朋友，土豆一句"又没有人认识他"应该是会戳到菜埔心中不满。
而除了制作上的选择导致对白极为日常(正常)，大佛+其实也是一部始终很抽离的电影，
观众经常是远远的，或者俯角看着他们的生活，譬如前面肚财跟同学谈回收价格时镜头
就有点远。并且旁白也时刻提醒观众，这部片的最终视角依然是一个看着一切的局外人，
从未透过任何一个角色的眼光看世界。
: 3. 剧情安排粗糙
(43)
对，有点像纪录片，但又不是一部有完整衔接的叙事，大部分时候是断裂感很重，
并且极度平常的对话方式又很容易让观众自动跳过，这就很难有一套让观众循序理解
的起承转合 (其实可以当作没有起承转合)
论结构，其实启文跟叶女士的剧情可以说与菜埔等人分毫无涉，菜埔等人始终只能
窥探而不是进入他们的世界，顶多就是被直接或间接操弄。
进一步说，无论叶女士、启文与副议长最后如何，其实都只是他们自己的事，两个世界
的剧情只是各自发生并偶有交集。尤其考虑到大佛响声的由来只跟启文、叶女士有关，
那两条剧情的界线就更加清楚了。
: 4. 隐喻讽刺却又一目了然
(43)
承前，大佛+并没有以明确的人物视角发展世界观，而是尽量维持在局外人看着
人物，那么，我认为是比较偏向客观的，也就没有你所谓导演刻不刻意的问题。