不知道为什么在板上讨论这么少 所以决定来发一篇
我很高兴我只知道
“孙女惠智和季春奶奶相依为命，某天孙女失踪，直到12年后两人再度重逢”
这样的故事大纲就开始看电影了
韩国的一些精采电影真的很棒，开头两、三个画面就让人感动，季春奶奶也是
看着季春奶奶穿戴着潜水衣当海女的画面、和笑容，就觉得好真实、好可爱
和年幼孙女的互动也用很多生活的画面去讲述祖孙两人的相依之情
（虽然我看的时候一直担心孙女何时会失踪，结果在我最意想不到的时候失踪了...）
有人爱的人，才知道怎么爱人
长大后的惠智初期表情不多，跟同伴相比也显得少话内向，令人摸不清楚她的想法
只能感觉她有良善的那一面（例如代替同伴假扮妓女仙人跳、回到济州岛奶奶身边仍会
跟同伴联系），后期才慢慢打开
我要你认识光线
其实忘记美术老师是怎么说的。在老师正式开始教惠智画画时，说了这句话，要惠智看向
窗外的光，画出雕像身上的光线和阴影
我觉得这也很像她的人生
原本是一种迷茫无望又阴暗的人生，因为回到奶奶身边，开始透出光线
城市中，惠智没有人照顾呵护，和同伴住在地下室的凌乱房间里、看着同伴偷东西、
或是一伙人在黑暗的网咖、或是在桥下的通道见面
吃的是方便面或面包
生活总是被局限在某种狭小、黑黑的空间中，没有太绝望，但也没有很足够的希望和方向
回到济州岛奶奶身边后
一望无际的晴空
绿色山坡草原
长长的道路有青梅竹马骑着脚踏车载她
深阔的海洋
在树林里和青梅竹马听音乐
房舍也多是低矮的建筑有院子空地
感觉生命打开了
还有纯朴热情的邻居互相关心扶持（虽然也有点碎嘴）
奶奶一带她回家
带她去市场买新棉被、内衣裤、发饰、新制服
做饭给她吃
让她去上学
晚上等她下课回家
拜托美术老师协助找回并发挥她小时就有的美术天分
当她不习惯茅坑，就说“明天去买个新马桶吧”
甚至为了她卖掉老房子想改买现代公寓
见她抽菸也没阻拦，反而蹲下来跟她一起抽烟
（这时感觉这个可爱的奶奶充满沧桑，有历经许多事的心酸，
但面对外人，奶奶看起来开朗又乐观，常常笑着）
对惠智说希望她过幸福的人生
“我会永远站在你这一边”
有人这样支持、包容、肯定
没有人再利用她、陷害她
让惠智封闭的心房被温暖的光线照入
涌入阳光
不再只看见阴影
相较于一开始的被动、有问才有答
惠智在重拾画笔的路上渐渐主动讲话
会关心奶奶被大太阳晒
会帮奶奶擦防晒乳
（很喜欢这一段，看着惠智帮奶奶擦了太多防晒乳，还有涂抹的样子
感觉得出来她很少跟人亲近，也不太知道怎么照顾人）
而惠智也更想了解奶奶的生活
还跟着奶奶一起牵着手在海底潜水探索
（我中间一度怕她也变成海女，小海女看太多...）
奶奶就是惠智的光
（所以当惠智的画被美术老师认为缺乏个人风格批评时
惠智重新找回自我的第一幅画正是奶奶的画像
让老师更肯定惠智的美术天份）
珉豪饰演的是惠智小时的青梅竹马
角色虽然比较受限（可能戏份关系）
但却也是惠智生活的的一缕小阳光
对惠智也是包容关怀，那股青涩和欣赏带出了惠智该享有的青春期
让惠智的人生更有生气
戏看到中段时，有点震惊，就不多说了
戏的后段，季春奶奶失智又从安养院失踪
但两人没有再分开12年
换成惠智找回了她，也决定带奶奶回家
大家协助季春奶奶搬回老家，帮忙装修的过程中，
房仲也来帮忙
很喜欢这种小小的描写
可以想见房仲也是邻里长大的孩子
努力想买卖房子但不是坏人
惠智开始学着照顾奶奶
从被爱、被给予爱
反过来变成付出支持关怀的那一方
包容宠爱奶奶（例如奶奶想看花就在病房里画满花）
成为奶奶生活中的支柱（虽然奶奶依然是她的心灵支柱）
而且笑容也更多、更自在
电影好几段都让我哭
结尾也是
最后惠智开了画展
济州岛的生活全成了她的创作养分
奶奶和邻居们全被她画进了绘画里
真的很感人
乱无头绪地打了一篇，只是想说很好看啊ＴＴ
做个纪录
近期这阵子看过电影个人喜爱度（主观感受，全以看完后几天还会想到的程度排名）
我和我的冠军女儿＞＞＞＞＞明天，我要和昨天的你约会＞大佛普拉斯＞季春奶奶＞
帝一之国＞阿莉芙＞痴情男子汉
但以上大部分电影都还满有人讨论的
唯独季春奶奶的讨论很少很少
所以决定打一篇
小杂感：
大佛普拉斯真是充满余韵的一部片，令我感觉像是泼墨山水画一般的写意留白
乍看简单，却让人陷入无限沉默的沈思和郁闷。
看完时，第一时间是联想到杜甫，不知为何
阿莉芙的电影故事元素很饱满，但我觉得很可惜，拍得碎碎的，大佛也是很多话没说，
但即使跳过一些描述都让人觉得“它是有话要说的”，阿莉芙却让人觉得“中间没说的话
就真的没交代”，我觉得它的元素和故事线都很棒，把话好好讲清楚，拍个120分钟我是
可以接受的。而且主角是舞炯恩，可能之前对世大运主题曲太惊艳，觉得没听到他在片中
开口唱歌很可惜...
帝一之国就是再度被竹内凉真秒圈粉（片内各种腐。哈）
痴情男子汉，导演满有诚意地把他脑中各种天马行空的想法拍出来，很多情感有被触动到，也把鸭川拍得让人想去
以上