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《抓狂美术馆》（The Square,2017）是坎城影城第70届金棕榈奖得主，是一部狠狠挖苦
布尔乔亚的电影，当然或多或少也是编导的自省和自我警惕。
从一开场，美术馆长掉了手机、钱包，定位到失物在某大楼，居然可以接受用挨家挨户投
递恐吓意味的信，借此来讨回失物，除了感觉他堂堂外表下的稚气，更显而易见他是多么
以自我为中心，只求达到自己的目的、不在意是否造成他人家庭的混乱，不难看出同理心
的匮乏。
剧本刻意用黑色幽默营造出哭笑不得的效果，馆长在和女记者发生亲密关系后的多所堤防
、被点破依然抵死不认（只因他自觉是半个公众人物）的抢套大作战和言语攻防，绝对是
我看过最尴尬和荒诞的戏之一。他因为自觉是属于菁英阶级，才会如此对女记者小心翼翼
。
即使回归他的美术专业，也很难对这角色有所谓的情感认同，当作品陈列的一部分被当成
垃圾来清扫，他异想天开说边看照片边还原。
当需要求助时，熙来攘往的路人们冷漠以待，找上在定点行乞的人帮忙（至少不会匆忙的
走开）；而因乱投信，被像是马丁‧史柯西斯电影黑道大哥声音口气的小孩子锲而不舍地
讨公道，刻板印象和标签的反转，给观众带来格格不入的感受，进一步对照展览的标语—
“广场是信任与关怀的殿堂，在里头，我们有同样的义务与权力 。”，何其讽刺？