一场性侵案的调查过程，见女权被男系社会无所谓地践踏，荒谬可笑，甚至对十三、四岁
的女生出手，更令人气愤，之中牵扯了多少官僚体制的迂腐及强权对弱势的压榨，令人厌
世。导演藉著两位少女的经历相互投射，并以玛丽莲梦露的大型雕像贯穿整个故事，谈刻
版女性形象及自主的困境，批判起来，生猛有力。这是嘉年华。
(底下有雷)
显摆着批判中国社会的问题。从性侵案看到官官相护的丑陋，更让人难以置信的是家人竟
成为避免结构破坏的共犯，助长了掌权者谈笑风生地将事实掩盖；从申请身分证的困难重
重，以及两个小女孩的家庭则看见阶级的区别，其中尚有贫富的差异，城乡的距离，想要
改变的改变不了，已经足够的却是贪得无厌，双方悬殊加剧，剧中主要的两位女生，小米
和小文，到底还有没有希望的出口？
导演一面抨击存在于当今中国社会贫富不均现况与不合理的行政体系之外，另一方面也处
理著面对如此困境的女性，以小米和小文为首。你会发现电影中所集结的女性群像皆相对
弱势，即便身为小文的女律师，看起来体面具有公信力，但在沙文主义及极权政体的环境
之下，仍受到深深隐含性别歧视的不信任及言语的攻击，将女性被贬抑的情形更升华到一
个层次。于是，故事里的女人们做出了选择，甘愿懵懂无知，屈从于男人之下，似乎最安
全无忧，如小文的同学及其母亲。
而想要独立自主的女性们却纷纷遇到了困境，或说只能向现实低头妥协求生存。小文妈妈
、小米以及小米同事：莉莉彼此呼应，尤其是前两角色恰为互文，皆为了生存而有难言之
隐，在无形中让身心受创的小文曝露在伤口撒盐的景况之中，但你又不得不同理她们的处
境，当观者乍看情节，忍不住感叹女人何苦为难女人后，导演又补充了一些这群女性角色
的细节时。
玛丽莲梦露的雕像是整部电影的象征。两幕小米，小文逡巡踩着高跟鞋的脚边，窥视雕像
裙底春光，对应小文被侵犯以及莉莉一直劝进小米紧抓包养的机会以换得在此城市立足之
地的情节，影射著女性身体与身份地位划上等号；小米与小文两位女主角的处境则互通声
气，摆荡于父母之间的小文和犹疑着正义（帮助小文）和存在（身分证）的小米，皆直指
女性对自我认同无能，极可能根源于外在传统观念对女性的认知所带来的束缚及压迫。
导演有意思地将雕像的动作，脸展现出来，让观者确认为玛丽莲梦露。这样的手法呼应了
最后小米的挺身而出，捍卫女性的自我认同。原本以为故事从此大放良善光芒，但正如玛
丽莲梦露的精彩却也混乱的一生，最后不幸英年早逝，香消玉殒，小米和小文仍然在无限
循环里打转。另外有意思的是男性角色在这故事里也是强弱分明，强势的操控了一切，弱
势的只能攀权附贵，不想这么做的话，就一副落魄，直指官僚文化的腐败，也是刻板书写
意味浓厚。之余，凸显女性自立自强的必要。
《Angels Wear White》是本部电影的英文片名，也恰好是玛丽莲梦露的招牌动作所穿洋
装的颜色，小米和小文于片末仍然不被尊重时所着衣裳的颜色亦同，和此英文片名予人的
印象相较，完全相反，不过导演仍然不放弃。雕像拆了不知将送往何方；小米用力地破坏
了重重锁链，骑着机车出走了；隐隐约约，背景音的报导似乎说著那事关政府高层的性侵
案有了曙光。或许总有一天，每个人的身体自主与被公平地对待终将实现，导演仅以最后
一幕诚心祈求着。
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