试探爱情电影的恐惧感：《想成为奥田民生的BOY与让遇见的男人都疯狂的GIRL》
将爱情电影视为恐怖电影是一种可能性吗？打从观众看到《想成为奥田民生的BOY与
让遇见的男人都疯狂的GIRL》（奥田民生になりたいボーイと出会う男すべて狂わせるガ
ール）海报的第一印象开始，这部电影就在输送一种不难理解的概念：海报上的男性角色
正面临一场大磨难，而痛苦的来源来自于他的梦中情人。
从事杂志编辑的可乐饼（妻夫木聪），从小就崇拜著率性洒脱的歌手奥田民生，他在
杂志的业务工作间，结识了貌美又散发魔性魅力的女公关爱卡莉（水原希子），而也就在
他的魂魄被爱卡莉勾走的那一刻开始，整个故事如云霄飞车，将他送上高点，再进入无限
坠落的万劫不复。
如果这就是观众的预期，电影如实将这个故事照本宣科地传达，那能够让观众停下来
好好怀疑自己的时刻，就是好奇从这种“惊吓→压力释放”的过程中体验到了什么。电影
的恐惧感不是从床底下突然冒出来的幽灵、或是在转角埋伏的血腥杀人魔，而是借由略微
妖魔化的“女神”，去将“男孩”对爱情关系中能够拥有的恐惧如数呈现：她为什么会喜
欢我？我有什么优点可以让她印象深刻？她有可能被其他人吸引而离开我吗？会不会从第
一个瞬间开始，这段关系就注定是“过程”，而不是“结果”？……一切悬念如同挣扎在
水里不得自救的妻夫木聪，不断在自我虐待的过程中反复传唱一个早就被所有观众知悉的
答案。
※※
想像一下，把女神视为一种心机重重、游走在众多男性之间、拥有自成一格道德感的
生物，似乎吻合多数“仇女”的刻板想像。但《想成为奥田民生的BOY与让遇见的男人都
疯狂的GIRL》也让男主角身为一个幼稚而不知变通的存在，在反复地喜剧包装中，男主角
诸多行为如同 B 级恐怖片里面那些误闯禁的、自寻死路的角色，他们之所以这么蠢，只
是为了让自己有机会被反派吞噬──是他们造就了反派人物的形象。
让男主角做为被玩弄于股掌之间，毫无抵抗能力的玩物，或与导演大根仁在《草食男
之桃花期》（モテキ）给人的印象相似。我们同样能见到夸张的漫画式表现方法，将角色
的精神世界（多半时候是幻想）具现化；长不大的小男生在现实社会中重新认识理想的意
涵，也重新审视自己对人生或爱情的观点；当然，也包括总是会突然出现在某处的中川雅
也（Lily Franky）。
如果“男孩成长故事”是这两个故事的共同核心，那在《想成为奥田民生的BOY与让
遇见的男人都疯狂的GIRL》被魔化的女主角，就真正变成一种类似“女神”的存在：爱卡
莉是抱持着全知观点的过客，她带给男主角（们）的种种苦难，某种意义上都是为了帮助
他们能在某年某月某日认清自己真正的不足，而当这些长不大的男孩醒悟之后，他们会用
一种感谢的心情去悼念曾经在他们人生中一闪而过的魅影。听起来真是充满刻板印象，但
削去电影主视角的批判之后，故事主角原以为自己在对抗的是“得不到的女神”，其后就
会发现真正的问题出在自己，或称为“尚未与现实充分磨合的自己”。
※※
水原希子饰演的爱卡莉在电影中极尽魅惑之能事，泛滥到几近让人尴尬的意淫视角，
让这个角色以魅魔般的形式存在于电影中，让银幕都快浮现出一种若有似无的超现实色彩
（超脱主角幻想世界之外亦然）。这种纯粹将女主角塑造成一种形象的操作，让人想到另
一部被文青传唱到天涯海角的爱情电影《恋夏500日》（(500) Days of Summer）。
在《恋夏500日》，“夏天”是故事女主角，但她同时也是所有观众的某一段初恋。
她闪烁、飘移不定，永远只活在回忆里的某一段折角，在她与他的故事传唱不断之后，“
夏天”甚至超越了性别，每个人都能把这个角色理解成为让自己伤心的上一段恋情。到了
这样的程度，大家都在同一段故事里看见自己的倒影。
但妙趣在于，“夏天”尚有些人味。但《想成为奥田民生的BOY与让遇见的男人都疯
狂的GIRL》的爱卡莉就是一个魔到深处的恶作剧女神，她的高度超出了男主角的位置，如
何引领男主角成长、如何给予男主角磨难，都成为一个如命定般牢固的局。这也让电影更
有一些政治不正确的恶趣味：“对的，现实生活中就是会有这种事啊”与“对的，深陷其
中都是主角们的错啊”两种想法同时发生。
毕竟，电影在终局拉开谜底，爱卡莉的众多追求者一一浮现，显示她如何魅惑众生的
过程，反过来想，这个角色本质上也是命运多舛。当每一个男性追求者都只是看上她的美
色而展开攻势，不禁让人套进她的“现实”中设想，如果活在这样的世界里，应该也很难
不对此感到失望吧。又正因如此，当主角终于成长，找到自己的生活定位，而不再为路过
的魅影所心动时（电影中甚至还提供了失败案例已供对照），全场皆为魔神般存在的爱卡
莉，终露出一抹浅浅的微笑，或许也是卸下形象之后的一种释放。
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男孩如何放下执著，并学习接受自己。《想成为奥田民生的BOY与让遇见的男人都疯
狂的GIRL》似乎不是一个爱情故事，而是一个“男孩借由爱情发现自己缺乏自信”的故事
。真是让人恐惧的存在，在观影时，不断想到妻夫木聪曾经为“SAPPORO”拍的一系列广
告，他在异世界碰到许多前辈，然后向他们咨询“成为大人之后的世界”究竟是什么模样
。
会持续地累计痛苦啊、无法顺心如意啊、会开始否定年轻的自己啊。确实是相当令人
苦恼的事，但好像也没什么办法，就这样过日子吧。人类始终在务实之后的洒脱，与美名
为浪漫的劣根性底下相互撕裂。想成为奥田民生的 BOY，到底要怎么样才能成为奥田民生
呢？想必也早就已经没有人相信会有标准答案了吧。