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魔法阿嬷之后的新一代心里的动画故事
要一个台湾御宅举出他喜欢的动漫画可能说也说不完，但要一位阿宅举出他可以推荐的台
湾动画，十个有九个会想起那部在在金马被批为“怪力乱神”的经典作品《魔法阿嬷》。
其实台湾动画在国际上得奖跟表现杰出，但多半是落在得奖片与艺术动画的镁光灯，欠缺
的是商业性和一个把故事说好的能力，还有最重要的是台湾观众不在用刻板的眼光看待动
画表现的魅力。首先于金马影展发光的动画《幸福路上》以女孩小琪的成长故事，带着观
众看见台湾三十多年的时代变迁，以心里挣扎，小时候的幸福很简单，但长大以后为何幸
福却越来越难？以新世代的眼光，看见自我的挣扎；台湾大时代下的变迁，遗憾和美好从
来不会离开，但也不会永远逝去。
台湾从过去其实不断的尝试手绘动画，虽然有着迪士尼代工的硬底子，也接过日本动画的
外包产业，但在美日作业流程和学校与业界严重脱轨的情况下，使得台湾的动画产业链变
得岌岌可危，甚至一度流水溜。曾有动画人指出：“台湾将动画师都当成动画监督才培养
。”这其实是危险的，以制作动画为主题的日本动画《白箱》或是迪士尼的纪录片等，不
管是美国或日本的动画产业链，导演固然重要但其他职业也是相对的，动画不是一个单打
独斗的行业。
提到台湾动画，《魔法阿嬷》可以说是一个经典代表作品，不仅反映出当时的台湾社会风
俗，还以鬼怪与祖孙之间的情感做为动画的故事主轴，即使到今虽说画面表现还是有些许
瑕疵，但不能否认它生为好作品的地位。而手绘长篇动画《幸福路上》在某方面承袭《魔
法阿嬷》的社会写实又带点奇幻感，与过往以传统中国故事《梁祝》或宗教动画《鉴真大
和尚》、科幻动画《靠岸》、《梦见》不同，是一个全新属于台湾人的记忆与故事，甚至
更贴近这块土地。
在动画人物与整体完整性《幸福路上》可说是台湾动画难得一见的亮眼，甚至可以说是流
畅且人物记忆令人深刻。美术的表现上动画赛璐璐与插画风格材质的并行表现可圈可点，
绚丽又不过度，与故事情节环环相扣，甚至展现出小女孩的内心那有着无限想像力的世界
。在剧情与各个角色故事的交代也是如今原创故事来说贴近于完整，口白与情感的运用也
相当贴切，可说是一部可一改台湾动画粗枝烂造和剧本空洞等阴霾，且不“幼稚化”的表
现手法更是值得赞许。
但在一些转场的衔接上《幸福路上》的故事虽然完整，转场却处理的不太流畅，虽然画面
是衔接的，那故事虚实的转换却无法让观众立刻意识过来。并且因为故事节奏相当紧凑，
也少了一些可以放慢步调让心情沉淀的时刻，但结尾的收场不拖泥带水，且在少女的成长
、家人之间、朋友与台湾这社会，这部动画可说第一次让新一代的年轻人看见他们认识的
台湾风貌与日常，也更能将自己投射到女主角小琪的惆怅与迷惘，在不知如何幸福就要做
出选择的未来那种无助感。
虽然与《魔法阿嬷》动画相似《幸福路上》也用了类似祖孙之间的情感，与小小逗趣的祖
灵魔法，但《幸福路上》在某方面不避讳的保留那些台湾时代的错误与正在改变和前进的
每一步。从外国月亮圆到漫漫回家路，就像电影说的：“幸福到底是什么？”台湾或女孩
小琪该如何选择才能获得幸福，这不是一个从此以后永远过著幸福快乐的生活，因为幸福
从来没有永远，就算人事已非生活还是得过，家永远有难唸的经，但却不阻止人去努力获
得幸福。
《幸福路上》在预告上表现含蓄，将更多的惊艳放在动画知中，并在看完以后会发现台湾
动画还是有着不少人默默耕耘，努力的创作不同日本动画与欧美市场一种属于台湾的风貌
，导演将这部作品成了献给家人与台湾的情书，透过一笔一画让观众再次看见台湾手绘动
画的可看性，与能说出吸引大小朋友的故事，台湾动画不在只是定位于儿童专属，而是不
分年龄都能享受的动画电影作品。这不只是一部在台湾的故事，而是个重新认识台湾动画
的全新感受。