《幸福路上》虽然要1/5才会上映，但是12/29-31已经有特映场了，冲著
特映有导演Q&A场次就跑去看。平常其实不是爱看电影的人，，更别说国
片，近几年大概只有想看的日本动画电影进来才会去看，所以完全是因为
本片是难得的台湾动画跑去看的。
先讲结论：“我以为是进场支持一部有好剧本的台湾动画电影，结果看了
一部伟大的动画作品。”
关于《幸福路上》，从政治、从性别、从生活经验切入的评论在各个网络
媒体上已经不少，我大概也没办法写得更好，这里想回到大家比较少谈的
一点：“动画”。
特映场后的导演Q&A时间我问了导演：“为什么这部作品非得做成动画？”
导演说了一些点，我现在都不记得了，我唯一记得导演谈到其实美日的动
画都是很有地域性的，她希望能够将台湾的元素加入动画的美学。我只记
得这句，是因为这就是我在《幸福路上》看到的。提出这个问题其实更像
要确认导演的心意，看完近两小时的本片后，最让我感到冲击的不是本片
的剧情、角色塑造、美术设计（尽管这些都很优秀），而是本片对于“动
画”这个形式与其美学掌握得很好。可以从两个点来谈，一是虚实转换的
运用，二是得到强化的台湾元素。
本片大概在开场一分钟后就会打破观众从预告得来的想像，将观众带入现
实与虚构交错的情境。同样是描写大时代里人物生命历程的《谢谢你，在
世界的角落找到我》全片大概只用了1、2次虚实交错、转换，《风起》用
得多，但是观众也更加雾煞煞，剩下来用得多的多少都是有非现实题材的
作品，而《幸福路上》可以说完全是现实题材，但是用的虚实转换是又多
又好，这些虚实转换的场景紧扣著本片塑造得极为深刻的角色，以及每个
角色交错的剧情线。如果是真人电影，碍于特效能力，效果绝没有动画来
得好、来得自然。
台湾元素得到强化是我觉得另一个因为是动画而突出的优点，本片用真诚
、细腻的态度描绘每一个场景的台湾元素，恐怕是台湾动画无人能出其右
。这样的真诚使这些台湾元素有了一种特别的“圣地巡礼”的感觉，一般
日本动画所谓的“圣地巡礼”，多是借由观后比对现实场景佩服制作组的
认真，但在本片则是观众在观影中比对自己对现实的印象，强化了本片的
“台湾感”。一方面出于我们就是圣地居民，另一方面则是有关台湾的动
画太少了，缺乏模糊化的台湾场景，就会让每一个台湾元素都很醒目。
（我觉得之前台湾OL插画本爆红是一样的原因）
最后还是说一点剧情上的（毕竟这个才是一般观众看本片的重心XD），本
片的角色塑造相当深刻，几乎每个主要角色身上都有两个以上的剧情功能
，而且在拉长角色“使用期限”的同时，却也很敢于收束角色为观众带来
冲击。以处理政治来说，其实日本动画导演大多都不怎么样，本片已经是
描绘政治份量强烈的台湾社会，其碰触到的议题居然又远比单纯国内还要
广，真的不只是技高一筹而已。
最后的最后，有不少评论谈到不同年龄层都能对《幸福路上》有所同感，
但我不这样认为。我觉得《幸福路上》毫无疑问就是属于1970年代出生的
世代，是导演与制作团队的真诚与细腻给了女主角林淑琪生命，让她的人
生有了重量，使观众易于同理、易于同感。
《幸福路上》1/5全国上映，在这里诚挚推荐这部绝对是台湾动画片经典等
级的作品，请千万不要错过。