※ 引述《catwalk2010 (乐乐)》之铭言：
: 我本身是做后期特效的。
: 对，就是那个常常被骂到翻掉的后期特效，相信我做过的案子也有被乡民骂到翻掉过。
: 台湾特效片的问题，我一个一个来讲。
: 2.入行两年内80%的都转行，这是某个国外工作的台湾特效师讲过的话。
: 我很幸运的成为20%的人，过著不太需要睡公司的生活，虽然中间也是换过很多地方...
: 但如果离开这间公司，我大概也会转行了。
: 电影产业其实是高度专业的工作，然而薪水少，工时长，起薪22k什么的都听过，劳基法
: 什么的几乎没什么公司在管的。
: 入行门槛高，不只要有美术背景，如果作品不好，根本连入行的机会都没有，除非你要做
: 打坏市场行情的免费劳工。
: 真的幸运的入行了，反而会发现，这个行业做到资深也才一个月4.5万，8万以上的，我只
: 遇过一个（不含自己接案），而随着年纪增长，很多人迈入家庭，所以选择转行。
: 没转行的，出国或自己接案当老板。
: 有时听到朋友转行成功还会为他感到高兴QQ
我也来延伸讲讲韩国的特效公司特效人员的状况，
刚好我也有同学在韩国特效公司操到肝快炸裂的.....
其实韩国特效公司也很血汗啊
特效人员很多都是领韩国起薪150万~170万韩元的月收入在过活的
资深一点的，顶多让你到300万韩元就顶了 （除非你当到特效公司的经理营运人员）
(上述这个薪资水平，请不要换算台币用台湾观点去比较，请跟韩国其他劳动力收入比较)
而且他们为了生存，跳出去freelancer大部分会饿死
所以继续在公司被操也要干下去
然后，韩国电影的制作预算虽然比台湾高，但分配给特效的，
也是能压多低就多低，韩国也是很会cost down的！！
（这也是为什么RED的摄影机系统生意做最好的，是在韩国，因为韩国制片也想省钱）
差别是他们在细节要求比我们高，就像前面这位回文的特效动画师所说一样
他们做特效的在现场有一定的比例参与跟影响力，所以不会拿出包的东西叫你后面擦屁股
然后，韩国的特效公司如果做电影都被cost down了，到底还要赚啥？
很间单，就是做‘非韩国影视’的案子！！
很多韩国特效公司的动画师，平时公司就接游戏动画来做，所以有足够的练功时间跟利润
然后每年在挪出一定人力区块去做电影电视的案子，那块当作打口碑广告用的，作品！
然后当你做的作品更高级受到肯定，沦陷重灾区的案子也会包业务过来
这时就没再谈友情价了啦，直接跟灾区照规矩来，我韩国特效就是比你五毛特效收费贵
我韩国特效公司不跟你五毛特效公司砍价钱抢案子，我有把握做的比你五毛好很多
甚至专门开一家分公司在北京，直接派业务在那边洽谈项目（例如Dexter北京分公司）
韩国人的思维，其实很大一部分是金大中时代的文化产业立国的大政策去做出来的
也就是他们打的叫做团体战
国家补助相关产业，如影视音 还有漫画动画 游戏 小说...等项目
当配套够完整，打得出团体战的优势，互相利润弥补，就能吸引人才（包括旅美的）
而且他们的电影世代交替很快，大家可以去看看，
野蛮女友之前跟之后，韩国的演员跟导演，其实算是非常大批快速的换血
而且对于原创故事，编剧，等相关部分的创作者的待遇是最高的
只有创意够，我就给你机会上位，给你机会赚大钱
一集热播韩剧，编剧费给你一亿韩元
一个编剧只要一辈子能火个三年写个几档戏，就可以赚足退休本了，被换血也甘愿
台湾呢？编剧？ 大家都在cost down了 剧本前期开发麻烦你自己在家自己开发 无薪！
我们从源头的创意核心就这么不被重视了
所以逼得大家要当导演开公司当个体户勉强赚钱
然后再文化部或是一些研讨会上面，还听过各种干话，
说台湾不跟对岸抢买IP，我们自己就能写出来的东西以后拍成功了，就是新IP!!
这哪家公司讲的我就不说了，但这么有勇气讲这种对IP价值链缺乏观念的话，我服你了!