看《强尼凯克》：
　
　
　每个人心中都有一个强尼
　
　　我们可以把强尼视作每个人寻找的目标。不单指人物，也可能是理想，找到强尼，我
们就找到了可倾诉的对象，未来。
　　“未来”做为一个可倾诉对象，其实很有趣。我们只是需要发觉，原来我们都把抽象
看似不可得的东西，都诉诸于未来，等有一天不再是有一天。
　　整件事情听起来复杂，同样一个名词顿时拥有了多重释义，它可以是“想成为作家”
，也可以是“强尼”，也可以是“未来”，但终归一句：“每个人心中都有一个强尼。”
　
　
　台北，维修中
　
　　首映会结束后我问了导演一个问题：“台北对于你来说，是怎么样的一个状态呢？”
《强尼凯克》中有非常多的长镜头，看起来没有要传达什么状态，直到整片播映将近2/3
的时间后我才理解，很多《强尼凯克》的片段，不要想，要看。
　　导演花了几近全片的篇幅，为的不是要解决片中任何一个人的困难（实际上也没有任
何人解决），而是为整座台北城做一个真实的纪录。鸟店、新家装潢、宫庙、小巷、高速
公路，所有生活中“你能经历却没有好好经历”的活动，《强尼凯克》要你在这九十分钟
内，重新认识台北。
　　我庆幸在今年又去了台北两次，而且最后一次跑遍台北独立书店，片中的场景更贴近
我的日常生活。诚如我之前所说，台北很快，太快了。导演却逆向而行地逼迫整个台北慢
下来，甚至是在高速公路中抛锚，导致后方所有来车阻塞，将画面拉远至整片天空，历经
十分钟的不堪与慌张后，老爷车终究又发动起来，好像也在暗示我，一切终将会回到正轨
的。
　
　
　凯克飞走了
　
　　凯克是一只向往自由的鹦鹉，牠飞走之后，停在宫庙之时，当瑞玛席丹要找梯子去捕
捉牠，李立只是纯真的说：“鸟不会飞走的”。当然牠最后还是飞走了，但当李立回到家
，李妈妈问他如果有一天消失三天了，怎么办？其实李立已经默默地给出了答案。妈妈要
开始学会放手。
　
　
　人跟人之间的距离太近，会不知道怎么去爱
　
　　维基百科将《强尼凯克》定义为爱情电影，其实我不太理解。《强尼凯克》更像是纪
录片，因此喜欢剧情电影的人应该可以略过。再打个比方好了，喜欢《路边野餐》的话一
定要去看《强尼凯克》。
　　三位主角的家庭有各自的问题，这些问题都与我们紧密相关，比如长辈喝酒闹事、老
人痴呆、小孩患有先天性障碍、离婚妈妈、情变等。然而坏处是线拉得太广了，抽掉任何
一线对于本片并不会有影响。所有问题也都没有得到解决（当然这也有可能就是导演的本
意）。
　
　
　总结
　
　　导演说台北之于他就像是一种情人。看久了会腻，可是当你别过头，又会开始想起他
。《强尼凯克》就是导演用来“维修台北”的方式，希望所有在台北生活的人，可以用不
一样的角度，重新看待台北。虽然我跟男友在回程调侃只要将相机定格不动拍个十秒，我
们也能成为影展得奖导演，事实却是，我们的人生已经忙碌、分神到无法花费十秒在日常
的事物上。虽然摔坏了我的手机萤幕，但我还是非常喜欢《强尼凯克》。
　
　
　在这个瞬间，你是动，还是不动的？